相聲演員裂穴也就是分手的消息，我們總是能夠注意到，這似乎也成為很多觀眾更為關(guān)心的內(nèi)容。比如當(dāng)年牛群、馮鞏分開，馬志明、謝天順分開，后來的奇志、大兵分開，李菁、何云偉分開等等。

然而合作時間長的搭檔，則有可能被我們忽略。相聲歷史上合作最為持久的搭檔是誰？是王謙祥和李增瑞。他們兩人從十幾歲就開始合作，搭檔表演將近60年，人稱“祥瑞組合”。

如今兩人都已經(jīng)年過70歲，頭發(fā)已經(jīng)花白，還經(jīng)常出現(xiàn)在演出舞臺上。今天，我們就來說說這兩位相聲老人。

從一開始學(xué)相聲就合作表演

很多人都知道，于謙當(dāng)年是在北京曲藝團(tuán)的學(xué)員班學(xué)習(xí)相聲，王謙祥和李增瑞也是如此。當(dāng)然，他們兩人比于謙進(jìn)曲藝團(tuán)早很多年，差不多就是剛進(jìn)班學(xué)習(xí)，倆人就遇到了一起，從此開始了超越半個世紀(jì)的合作。同時期和他們一起學(xué)相聲的還有李金斗。

從70年代末期開始，時代變化使得相聲這種形式受到極大的歡迎，姜昆等一眾年輕演員脫穎而出，相聲的中興時期也由此而起，眾多帶有新時代風(fēng)貌的作品層出不窮。

王謙祥和李增瑞，也是在這個時候被觀眾認(rèn)識并熟悉的。他們二人表演過一些讓人留下印象的作品，比如《方言外語》、《戲與歌》、《馴馬專家》、《換包裝》等等。

尤其是《方言外語》，相信很多人最早聽到東北和唐山味兒的英語，就是通過這段作品?！稇蚺c歌》當(dāng)年也非常轟動，李增瑞抱著吉他上臺，與王謙祥展開了一段戲曲與流行歌曲的較量，幾乎李增瑞每一段旋律出口，都能贏得現(xiàn)場觀眾的歡呼聲，比如《三月里的小雨》。

八十年代拜馬季為師

80年代，在相聲作家廉春明的引薦下，王謙祥和李增瑞拜當(dāng)時最具知名度的相聲演員之一馬季為師。對馬季兩人一直很景仰，兩個人在拜師之前還演過馬季的幾個作品包括《畫像》和《勞動號子》。

之所以拜馬季為師，他們是看到馬季在相聲創(chuàng)作上可以說是前無古人后無來者，而且既又能寫又能演。兩個人在創(chuàng)作方面的收獲非常大，比如馬季提出來作品要有“包袱線”，也就是喜劇線，光一本正經(jīng)不行。另外馬季說，改編傳統(tǒng)節(jié)目一定要有時代精神，他強(qiáng)調(diào)出新。馬季有很深厚的傳統(tǒng)相聲底子，能把傳統(tǒng)相聲的技巧用在新段子里，而且成功的作品特別多。

90年代時，馬季跟李增瑞說你可以把那段《開買賣》也就是《棺材鋪》改一下。李增瑞收集整理了一下給馬季看，他說這個不行，你說的這些都是老詞兒，現(xiàn)在的年輕人誰能聽得懂？跟現(xiàn)代生活一定要靠近一些。后來李增瑞又改了幾稿，把里邊的買賣改成電影院、自選商場還有歌廳，最前面還有“私人老板開法院”。馬季后來才說，這個作品不錯。

最早在臺上演吉他相聲的時候，王謙祥和李增瑞還怕馬季不高興。馬季后來跟他們說我早就知道了，你們把琴弄臺上去了，沒事兒，你們只要是說相聲就行，這還是相聲，不是吉他彈唱，你們不用不好意思。

缺少至少一段頂尖級作品

王謙祥和李增瑞盡管合說相聲多年，也參加過央視春晚，但他們50多年的表演生涯一直缺乏至少一段巔峰級的作品，從而使得他們兩人的知名度達(dá)到最高。舉例來說，比如《如此照相》、《虎口遐想》之于姜昆，《武松打虎》之于李金斗，《巧對影聯(lián)》之于劉偉、馮鞏。

這也就造成一種情況，很多從那時候走過來的觀眾肯定是聽過他們兩人的相聲的，看到他們的樣子也比較眼熟，但如果讓你一下說出他們兩人各自的名字，也許就有些困難。

演員是一個容易成名的職業(yè)，但并不是說所有從業(yè)者都能出名，或者說都能出大名。處于頂端的總只是那么幾位，絕大部分都是出小名甚至是默默無聞，對此王謙祥、李增瑞兩位相聲老人早就看開了。

況且在他們的培養(yǎng)之下，幾位相聲新人這幾年也得到觀眾的認(rèn)可，包括應(yīng)寧、金霏、李丁等等，也算是他們二人為相聲事業(yè)盡了自己的心。