文武兼?zhèn)涞淖T派傳人——記著名京劇演員譚元壽

正值霜秋紅葉入晚霞的季節(jié)，著名京劇表演藝術家譚富英逝世五周年紀念演出在京舉行。譚富英之子譚元壽演出了《定軍山》《戰(zhàn)太平》《問樵鬧府·打棍出箱》等具有代表性的譚派劇目。譚元壽的精采表演，贏得了一陣陣熱烈的掌聲。掌聲中包含著贊賞、鼓勵和期望。有人說:“相傳梁啟超曾在譚鑫培的照片上題詩：“聲名卅載轟如雷，尚有俊響吹?！薄Ｎ覀冊诳戳俗T元壽演出后，深為譚門在八十多年之后俊響不絕而高興。

譚元壽出身京劇世家。他是譚門第四代老生。他的曾祖父譚鑫培，是譚派藝術創(chuàng)始人，是京劇史上位才華出眾、承前啟后的表演藝術大師。祖父譚小培是民初譚派著名老生，并傾心栽培后代。父親譚富英嗓音宏亮，扮相俊美、身段飄灑、做功真切，是譚派藝術富有成就的傳人。譚元壽生于這樣的家庭，自幼耳濡目染，受到京劇藝術熏陶。他從四歲就開始練功、學戲，不僅聆聽祖父、父親的教海，還得到舅父宋繼亭的精心培育。

譚門三代人

譚小培先生（1883-1953）

譚富英先生（1906-1977）

譚元壽先生（1929-2020  ）

譚元壽六歲時，第一次登臺、他和祖父譚小培同演《汾河灣》。兩個月后，在開明大戲院，譚元壽又同父親合演了這出戲。

京劇《汾河灣》

當時，他既有家教，又可請先生，完全有條件在家學戲。但是，譚小培和譚富英為了把譚元壽培養(yǎng)成一名出色的演員，堅持把他送到京劇科班，接受嚴格的訓練。

京劇《連環(huán)套》演出視頻

一九三八年，十歲的譚元壽帶藝投師，進了富連成科班。在科班譚元壽和其他人一樣文武功都練，上下手全來，從跑龍?zhí)讓W起，到逐漸演配角、主角。他向雷喜福、王喜秀、張連福、劉盛通等老師學文戲，向王連平、沈富貴、茹富蘭、錢富川等老師學武戲。一九四五年四月，譚元壽結束了七年科班生活。

譚富英先生為譚元壽先生說戲留影

譚元壽出科后，感到譚門繼承譚派藝術的重擔落在了自己肩上，所以依然刻苦練功，勤奮鉆研。后來他由于嗓子倒倉，有一年多不能登臺。他嗓音恢復后重新登臺，為荀慧生“挎刀”，參加裘盛戎班社。

ー九四七年，十九歲的譚元壽和初登舞臺的杜近芳，在北京長安戲院，首次合演《紅鬃烈馬》，獲得好評。從此以后，譚元壽一直活躍在舞臺上。

譚元壽家學淵源，功底扎實，較好地繼承了譚派藝術。

譚元壽先生《連環(huán)套》留影  飾演黃天霸

《失街亭·空城計·斬馬謖》是譚派代表劇日之一。譚元壽在排演這出戲時，譚富英對元壽說：“咱們演歷史戲、哪朝哪代，你得心里有譜?？戳藲v史書、才能了解戲里的人物性格，明白那些歷史事件的來龍去脈。要不，能演好戲嗎?”遵照父親的教導，譚元壽反復閱讀和研究了《三國演義》，能較深地理解并較好地在臺上表現諸葛亮這個人物的性格特征。例如《空城計》中，他著力于諸葛亮聽了“三報”之后的表演上，演得層次分明，細膩傳神。探子頭一報:“馬謖、王平失守街亭。”這早已在諸葛亮意料之中，他只是冷冷一笑，語氣平常地說:“再探!”二報:“司馬懿帶兵取西城?！敝T葛亮雖故作鎮(zhèn)定，但緊張的心情已從他說的“再探”二字中有所流露。三報:“司馬懿大兵離西城不遠?！贝藭r，諸葛亮無法掩飾自已的吃驚，嗓音發(fā)地說:“再再再探!”司馬懿進兵神速，出乎諸葛亮意料之外。兵馬調出，剩下老弱殘兵，留守空城，如何是好?這時，譚元壽是這樣表演的:他背對觀眾輕搖羽扇，以寧靜反襯諸葛亮的內心緊張。接著，他猛轉身，用一段節(jié)奏緊而語調穩(wěn)的道白，表現了諸葛亮臨危不亂，才思敏捷，隨機應變的風度。

司馬懿兵臨城下，這時，諸葛亮有一段[西皮慢板]，唱得緩慢，表演沉著，顯出胸有成竹的樣子。當諸葛亮斟了第二懷酒之后，司馬懿唱“我本當領人馬殺進城”此時，諸葛亮舉酒杯，以扇遮擋，卻不飲，兩眼緊緊盯住司馬懿。司馬懿心虛地說出“殺不得”之后，諸葛亮這才感到勝利在望，將酒飲下。當二老軍報“司馬懿大兵倒退四十里”時，諸葛亮有一笑。雖然口中有笑聲，臉上卻沒笑容，因為他既高興，卻又有些后怕。這些細節(jié)，譚元壽演得不瘟不火，十分傳神。在這段戲中的念白準確清晰，唱腔疾緩得當，板槽穩(wěn)而不亂，用字行腔，圓潤大方，不失“譚派”的演唱特色。

譚元壽先生演出《定軍山》視頻

譚元壽繼承前輩傳統(tǒng)，還擅長演一些如《定軍山》《戰(zhàn)太平》等以老生應工的靠把戲。這些譚派代表劇目，不重猛翻爆打，講究唱念和工架，歌舞并美，有聲有色?！稇?zhàn)太平》中花云被俘游街時，有段[西皮原板]轉[快板]的唱段。譚元壽在這個唱段中表達了花云的忠烈氣概和激昂情緒，具有譚派慷慨悲的特點。譚元壽演唱開頭兩句：“嘆英雄失勢入羅網，大將難免陣頭亡!”“失勢”和“陣頭亡”幾個字，噴口有力、感情強烈，當花云路見懷抱嬰兒的夫人時，急中生智，一腳踢倒孫氏，叮囑她快抱孩子逃走，想方設法到金陵搬救兵。這時，有一段[快板]，既是花云對妻子的囑托，又表達了他視死如歸的決心。這段[快板]，共有八句，唱得節(jié)奏快，吐字清，鏗鏘有力，字正腔圓，顯示了譚派善唱字多腔少的[快板]的特長。從中也可以看出譚元壽吐字和用氣的功力。

俗話說:“藝高不如德高?！弊T富英是一位技藝精湛，藝德高尚的藝術家。他在藝術上精益求精，在政治上也積極進取、嚴格要求。這些對譚元壽有著潛移默化的影響。

譚元壽先生為馬連良先生配演《趙氏孤兒》留影

譚高英善于同別人合作，不以名演員自居，不爭角色。譚元壽常說:“一個人唱不了八仙賀壽”。京劇是整體藝術，不管演什么角色，都要認真對待?！绷甏?，北京京劇團赴長春電影制片廠拍攝戲曲藝術片《秦香蓮》，張君秋邀請譚元壽扮演韓琪。這個人物戲不多而且是他從來沒演過的角色。但是，他欣然接受了任務，并且表示要把這個配角演出特色來。他和張君秋一起反復研究“殺廟”一場，為韓琪增加了一段[原板]唱腔。他還在韓琪自刎身亡時，增加了“僵尸”動作。盡管韓琪的戲不多，經譚元壽認真表演，其善良、正直、剛烈的性格，給觀眾留下了深刻的印象。

譚元壽對京劇表演藝術注意博采眾長，不斷進取，這也是繼承了譚門先輩的優(yōu)良傳統(tǒng)。在譚元壽剛出科時，譚富英就対他說:“你先別忙著往譚派里去，要多鍛煉。文戲武戲都要演”并且，多次對譚元壽說:“要多看戲，凡是老生的戲都要看，多學?！薄暗赇佉胸?，演員要有藝、藝多不壓身?！?/p>

譚元壽先生《龍鳳呈祥》留影飾演劉備

譚元壽自幼得到家傳，同時，他還經常觀看余叔巖、時慧寶、孟小冬、王又宸、言菊朋、王鳳卿、馬連良、奚嘯伯、李盛藻等著名老生的演出。楊小樓、尚和玉、馬德成、周瑞安等名演員的武戲，他也十分愛看?！八拇竺钡膽?，他也看得不少。這些不同流派、不同行當的表演，對譚元壽都有啟發(fā)和教益。

但他最喜愛和敬慕的是李少春的表演藝術。李少春的戲，他幾乎是凡戲必看，甚至到了著迷的地步。譚元壽佩服李少春扎實的功底，并且立志要學文武兼?zhèn)涞膽蚵纷印?/p>

譚元壽先生演出《打金磚》視頻

1950年，譚元壽在天津中國大戲院首次演出《打金磚》，受到觀眾熱烈歡迎?！洞蚪鸫u》是當年李少春堪稱一絕的保留劇目。該劇既有繁重的唱功，又有翻“吊毛”、走“硬儒尸”等高難動作，沒有文武兼?zhèn)涞恼姹绢I是不敢問津的?！洞蚪鸫u》中“上天臺”的唱段，李少春演唱平腔較多，譚元壽結合自己高音較好的特長，揚長避短，把平腔改為高腔，顯得更加高亢有力。劇中，劉秀上場時的[二黃原板]，譚元壽唱得圓潤、舒展、熨貼。接著，是那段膾炙人口的唱段:“孝三年改三月，孝三月改三日………”唱得聲情并茂，行如流水、抑揚分明、委婉韻足，未死學李少春，而是發(fā)揮了“譚派”唱法的特點。

京劇《沙家浜》譚元壽先生飾演郭建光

自一九五八年以來，譚元壽還積極參加排演現代戲他參加排演了《智取威虎山》《草原烽火》《黨的女兒》《節(jié)振國》《黎明河邊》《蘆蕩火種》等現代戲。他排演現代戲時，注意深入生活和塑造人物、在突破和運用程式化的表演上，進行了一些新的嘗試和探素。排演現代戲，對于他在表演藝術上的提高，起了積極的促進作用。

在譚富英逝世五周年的日子里，譚派傳人云集北京。譚門第五代老生譚孝增也參加了紀念演出。譚元壽不僅把譚派藝術傳授給自己的兒子譚孝增，也傳授給青年演員張學治、宋光明、徐尚斌等。他表示，要為更好地繼承、發(fā)展譚派藝術，推動京藝術前進而繼續(xù)努力。