在漢字大觀園，既有一兩畫的簡(jiǎn)單字，也有二三十畫的多筆畫字。相較于我們現(xiàn)在使用的簡(jiǎn)化字，繁體字中的多筆畫字更多。書寫這些多筆畫字實(shí)在是煩心事，美觀姑且不論，單看結(jié)體，要么是越寫越長(zhǎng)的瘦高個(gè)，要么是臃腫不堪的大胖子?？傊?，形體完全走了樣。有的人為了壓縮筆畫，把某些偏旁糊在一起，或者隨意繞幾筆。這終究不是辦法，因?yàn)闀鴮懙牡谝灰笫钦_。

怎么辦？首先，我們只能想辦法把幾十筆畫壓縮在合理空間里;其次，我們還要想辦法使筆畫和諧共處，前呼后應(yīng)，不要產(chǎn)生擁擠不堪的雜亂感，讓每個(gè)筆畫各得其所;第三，僅僅正確還不夠，還要寫出硬筆行書的靈動(dòng)感，給人以美的享受。總之，合理、諧調(diào)、美觀是處理多筆畫字的三原則。下文嘗試解決之。

其一，壓縮筆畫間距，削減筆畫寬度。上下結(jié)構(gòu)的字，以壓縮橫筆畫間距、削減橫筆畫寬度為主;左右結(jié)構(gòu)的字，以壓縮豎筆畫間距、削減豎筆畫寬度為主。壓縮筆畫間距，減少“白”的占有空間，使繁多的筆畫被合理安排。甚至，讓前后偏旁的筆畫互相嵌入，以節(jié)省空間。削減筆畫寬度，多用細(xì)筆，少用粗筆，使限定空間內(nèi)“黑”的比重相對(duì)降低，“白”的比重相對(duì)提高，從而密中增疏，疏密有致。想想看，一個(gè)由十多個(gè)橫筆畫疊加的字，外加筆畫之間的空白，如果不壓縮筆畫和空白，就會(huì)越疊越高，寬高比嚴(yán)重失配。

羹

例字“羹”盡量壓縮筆畫間距，同時(shí)上下偏旁之間的筆畫錯(cuò)落互嵌，從而避免了結(jié)字太過(guò)瘦高。

其二，制造筆畫聚集，形成局部空白。多筆畫字的難點(diǎn)，不在密，而在疏。筆畫已然很多，結(jié)體十分壓抑，如何在“密”林中散發(fā)幾縷“疏”的陽(yáng)光，是我們著力解決的問(wèn)題。把某些相關(guān)的筆畫緊密集中，壓縮在盡可能小的范圍內(nèi)，從而在它的周圍騰出較多空白?；蛘撸纱嘧尮P畫向兩側(cè)發(fā)散，中間地帶變得明朗起來(lái)。這些方法有利于調(diào)節(jié)疏密，密中有疏，使結(jié)體不致于太過(guò)壓抑。

羼

麟

例字“羼”三個(gè)“羊”緊緊圍繞中豎布置筆畫，使其周邊出現(xiàn)少量空白，密中有疏。“麟”各偏旁都有少量筆畫聚集，也有利于結(jié)字的疏密協(xié)調(diào)。

其三，減少牽絲連帶，強(qiáng)化淡墨效應(yīng)。筆畫原本很多很亂很難安排，所以盡量慎用牽絲連帶。筆畫復(fù)雜交叉的地方，少用牽絲連帶，斷開則疏朗;筆畫疏朗平行的地方，適當(dāng)牽絲連帶，強(qiáng)化呼應(yīng)關(guān)系。此外，對(duì)于多筆畫字，可以把某些筆畫寫得輕一點(diǎn)淡一點(diǎn)，刻意制造淡墨效應(yīng)，使結(jié)字顯得清爽疏朗。

攘

例字“攘”中，筆畫較少較疏的地方使用了牽絲連帶，而筆畫較稠較密的地方少牽絲連帶，以免亂而不清。

其四，合理省簡(jiǎn)筆畫，改善疏密關(guān)系。行書的筆畫有一定的彈性，可以適當(dāng)省減合并，使多筆畫字有所瘦身，從而改善密多疏少的狀況。某些筆畫被一筆帶過(guò)，某些相鄰點(diǎn)畫合而為一，有的筆畫則直接省減。省減點(diǎn)畫不可隨意，要符合約定俗成的習(xí)慣。

攫

聾(聾）

例字“攫”中，“目”內(nèi)兩個(gè)小短橫被一筆帶過(guò)，“又”的短橫因勢(shì)省減，這樣節(jié)省了空間，有利于眾多筆畫的合理安排。例字“聾”也合并減少了“龍”右上旁的短橫，右下旁的短橫一筆帶過(guò)。

其五，借用草書符號(hào)，減輕筆畫壓力。行書是相對(duì)開放靈活的書體，增添一些楷書的筆法，或者借用一些草書的符號(hào)，均無(wú)可厚非。對(duì)于多筆畫字，在不害識(shí)別的前提下，借用草書符號(hào)代替某些偏旁，不僅可以減輕筆畫書寫的壓力，化繁為簡(jiǎn)，還可以增添字的靈動(dòng)感，彰顯行書之神采，真可謂一箭雙雕，我們不妨多做嘗試。

衢

例字“馨”和“衢”借用了一些草書符號(hào)，使兩個(gè)多筆畫字看起來(lái)十分簡(jiǎn)約。從這一點(diǎn)來(lái)看，了解一些草書知識(shí)，有利于寫好鋼筆字行書。