毫無疑問，作為傳統(tǒng)電影市場的內(nèi)容補(bǔ)充角色，網(wǎng)絡(luò)大電影現(xiàn)在的出路在于題材的開放程度和能夠接地氣的劇情。

而在題材類型選擇上，網(wǎng)絡(luò)大電影人們一位追“新”，似乎完全忽略了我們還有很多經(jīng)典題材，事實(shí)上，再經(jīng)典題材上拍全新的網(wǎng)生內(nèi)容，是網(wǎng)大電影人們最適合走的一條路。

一、 老樹真的就“老”了嗎？

如今院線市場上，題材類型面臨著觀眾們的審美疲勞，很多經(jīng)典類型，如武俠、動(dòng)作、古裝等經(jīng)典題材都成了“冷飯”。而與之相反，網(wǎng)絡(luò)大電影領(lǐng)域上，動(dòng)作、探案等題材的作品卻得到較高的關(guān)注度，在網(wǎng)絡(luò)大電影領(lǐng)域，老樹并沒有真的“老”。

無論是網(wǎng)大剛剛開始萌芽的前兩年，還是野蠻生長的如今，捉妖、探險(xiǎn)、探案等傳統(tǒng)的懸疑故事一直比較受歡迎。

而其中道士捉鬼這樣的題材更是有鋪天蓋地之勢，目前網(wǎng)絡(luò)大電影的主要受眾年齡介于20與40歲之間，這群人大都接受過港片的“洗禮”，對捉鬼這樣的內(nèi)容情懷滿滿也并不值得驚訝。

老樹應(yīng)該開花，但如果只是把二十年前的東西丟到網(wǎng)上，那只能算是“明日黃花”了。

之前網(wǎng)絡(luò)大電影（微信號wxs360）對于網(wǎng)絡(luò)大電影的題材和市場有過總結(jié)：三幻燒錢不實(shí)在，道士僵尸爛題材，低俗露肉火才怪，斷袖百合是真愛，軟科異能待開采，喜劇混搭久不衰，懸疑黑點(diǎn)賣得快，競技游戲是藍(lán)海！

去年火熱的僵尸鬼怪題材，現(xiàn)在幾乎快要爛大街了（本來這個(gè)題材就已經(jīng)是塊鹽堿地），在這個(gè)題材當(dāng)中再想搞出動(dòng)靜，真的不太容易。

但實(shí)際上，在經(jīng)典懸疑題材之下，還有探案、探險(xiǎn)、警匪等等等等，仍有很大的空間有待開發(fā)。奇怪的是如今琳瑯滿目的網(wǎng)絡(luò)大電影貨架上，這些領(lǐng)域的故事基本還處于“獨(dú)孤求敗”的境地，真的沒有競爭對手唉！

尤其是經(jīng)典的偵探片類型，想起來真是有點(diǎn)納悶，一方面，國民們哭著喊著要看福爾摩斯，快三十歲的人都在看日本小學(xué)生柯南，為了追《神探夏洛克》這樣的偵探片，不惜麻煩卡梅倫老人家去催劇了?？闪硪环矫嬖趪a(chǎn)作品架上，小編翻了半天，就看到了個(gè)這個(gè)：

▲ 號稱第一位“靠聲音來查案的偵探”是目前網(wǎng)絡(luò)大電影上唯一的偵探片

不光這部《左耳神探》，在小編剛剛提到的幾個(gè)題材當(dāng)中，但凡認(rèn)準(zhǔn)了去做的，基本上都預(yù)定了爆款。

二、經(jīng)典題材更有助于類型化風(fēng)格化的成熟

一部影視作品最終市場反響如何，和投資大小、場景服裝甚至演員陣容都沒有本質(zhì)上的因果關(guān)系，對于網(wǎng)絡(luò)大電影同樣如此：類型才是王道。

而網(wǎng)大電影人去駕馭經(jīng)典的電影題材，顯然要比試水高風(fēng)險(xiǎn)的“三幻題材”更靠譜，永遠(yuǎn)記住這一條原則：院線市場的高收益大多是建立在大牌明星、大場面和昂貴特效之上的，說白了就是用錢圈錢。

相比之下，網(wǎng)絡(luò)大電影不需要如此高昂的成本就能在成熟的題材下操作，可以用極低的成本去探索和嘗試不同類型片的玩法，可以說占盡了優(yōu)勢。

除了網(wǎng)劇、網(wǎng)絡(luò)大電影，傳統(tǒng)媒介哪部作品也不敢說自己是“中國的福爾摩斯”“中國的百萬寶貝”什么的。

▲上文提到的《左耳神探》宣傳是“中國的福爾摩斯”

當(dāng)然了，事實(shí)情況是，如果在傳統(tǒng)媒介上您還想看偵探片，只能接著去刷狄仁杰元芳什么的···

哦或者是月亮的后裔···

網(wǎng)絡(luò)大電影是個(gè)比我們想象得要更開放的市場，只要你“懂”市場，會(huì)和網(wǎng)絡(luò)用戶“玩”，哪怕是小的影視制作公司，也可以以小博大。

三、空降的資金和大牌演員，應(yīng)該帶來除營銷效果以外的東西

隨著網(wǎng)絡(luò)大電影行業(yè)火爆，明星空降式的加盟越來越不稀奇了（《左耳神探》就請來了郭曉峰）。

在以往，如《煎餅俠》《山炮進(jìn)城》等作品中，明星出現(xiàn)的營銷效應(yīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于其參演本身。

就像昨天文章中說的“演員只要能認(rèn)真演，是不是大明星，并沒那么重要”。

如果明星空降，只是為了營銷或者分一杯羹的話，那其實(shí)價(jià)值有限，網(wǎng)絡(luò)大電影需要這些人帶來的，是更有價(jià)值的東西，比如拍攝經(jīng)驗(yàn)和資源，以及對品質(zhì)的把控。

實(shí)際上，一部電影作品如果擁有一位好的監(jiān)制或者制片人，能帶來很大的質(zhì)量保證，甚至比演員更為關(guān)鍵。

▲金牌監(jiān)制陳國富部分作品

▲金牌制片人江志強(qiáng)部分作品

而網(wǎng)絡(luò)大電影非常需要這樣的“掌舵者”，就像明星改行做導(dǎo)演，總會(huì)請一位“師父”帶路一樣，網(wǎng)絡(luò)大電影同樣需要這樣的領(lǐng)路人。

經(jīng)過早期用明星來撐陣容造噱頭的探索之后，如今很多網(wǎng)大作品會(huì)讓明星發(fā)揮更大的力量。

▲《左耳神探》郭曉峰既是監(jiān)制保駕護(hù)航，又是男一傾情出演

明星不僅僅是營銷和噱頭，也不僅僅只是露個(gè)臉，能給網(wǎng)大作品本身帶來更多正面的推動(dòng)作用，才能真的叫“加盟”。

四、網(wǎng)絡(luò)大電影上，題材混搭是未來的趨勢

 經(jīng)典題材只是“老樹”，重要的是“新花”。網(wǎng)生內(nèi)容的捷徑是——混搭。

在之前，網(wǎng)大作品對于題材的混搭十分生硬，比如說從恐怖橋段“無緩沖”的直接對接到搞笑環(huán)節(jié)當(dāng)中去。

事實(shí)上，盡管這么做最終導(dǎo)致一部電影變成了爛片，但這種嘗試是很正面的：如今成熟的院線電影當(dāng)中，不管什么題材的作品，幽默都是必不可少的部分。類型早就不像以前那么涇渭分明了。

網(wǎng)絡(luò)大電影在這方面尤為重要，未來，網(wǎng)大作品將會(huì)模糊不同類型之間的界線，在探案、動(dòng)作、警匪等經(jīng)典題材之下，將各類風(fēng)格雜糅在一起是網(wǎng)大創(chuàng)作者們都應(yīng)該嘗試的事情。

▲穿越+古裝+同性

▲探案+懸疑+同性

（順便吐槽一句：為毛現(xiàn)在都有同性元素？直的小編好悲傷）

不過類型混搭沒錯(cuò)，但不要成了大雜燴反倒沒了類型，因?yàn)椴煌念愋歪槍Φ氖遣煌氖鼙?，能把某一種類型做到極致，就是成功！

愛奇藝高級副總裁楊向華說：網(wǎng)生導(dǎo)演會(huì)出現(xiàn)中國的斯皮爾伯格。

那么，理所當(dāng)然，在出現(xiàn)中國的斯皮爾伯格之前，網(wǎng)絡(luò)大電影需要出現(xiàn)《大白鯊》《拯救大兵瑞恩》這樣影響力的作品。

沒有什么是偶然發(fā)生的，只有精心選題、精心打磨劇本，用良心主創(chuàng)陣容把握作品走向，唯有這樣，才有可能出現(xiàn)所謂中國的斯皮爾伯格。