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一詩一得 441 太湖邊飲茶 楊逸明 臨軒沏茗聽漁歌，頓覺胸間氣象多。 一盞碧螺春水動(dòng)，翻騰萬頃太湖波。 只“一盞”茶水，卻能“翻騰萬頃太湖”之“波”?！耙槐K”與“萬頃”的對(duì)比，使“胸間氣象”之大更加突顯。在詩詞創(chuàng)作技巧上，大凡人情物態(tài)，其深淺、大小、明晦、苦樂等比例，常須兩相比較，方可意象突出。（歸樵） 442 偶題 李海彪 風(fēng)暖如春未到春，山中草木碧茵茵。 浮生無事當(dāng)如石，有骨能和竹比鄰。 三四句“浮生”“當(dāng)如石”，因石堅(jiān)硬有骨，取其質(zhì)也，“能和竹比鄰”，因竹挺拔、正直、有氣節(jié)，是為詩人情志，擬其心也。（歸樵） 443 口罩照 蘇些雩 半面焉知誰是誰，眉梢亟待好風(fēng)吹。 春成過翼輕飛去，辜負(fù)櫻花在水湄。 寫口罩照，詩人抓住“眉梢”生發(fā)開來，“亟待好風(fēng)吹”顯然是期盼疫情早些結(jié)束，然而春如輕輕飛去的鳥兒，在水邊戴口罩留影者，只能辜負(fù)美麗的櫻花了，讀來盡見無奈。（歸樵） 444 芳鄰 橫道子 久慣笑音雞犬馴，隔籬呼酒自相親。 東風(fēng)更解通鄰好，一樹桃紅兩院春。 轉(zhuǎn)結(jié)“東風(fēng)更解通鄰好，一樹桃紅兩院春。”不僅緊扣“芳鄰”詩題。而且深婉幽致。所謂句絕而意不絕者，盡在轉(zhuǎn)句能轉(zhuǎn)出一個(gè)新的面向，結(jié)句順而發(fā)之。（歸樵） 445 春日 郢芷 “千紅嫵媚”本因“東風(fēng)”之力，然而當(dāng)“東風(fēng)”一旦“轉(zhuǎn)身”，千紅便會(huì)失去嫵媚。真是成也東風(fēng)，敗也東風(fēng)。此詩看似尋常，但細(xì)細(xì)想來，頗覺深邃。（歸樵） 446 草原薄公英 星漢 金黃點(diǎn)點(diǎn)綴春原，遠(yuǎn)接流銀雪海邊。 滿目金銀都屬我，天公也送買詩錢。 “滿目金銀都屬我”接前兩句“黃金”、“流銀”逆勢而轉(zhuǎn)，“都屬我”轉(zhuǎn)出新意?！?/span>天公也送買詩錢”順勢而發(fā)，引發(fā)詩人浪漫情懷。（歸樵） 447 草原日出 星漢 日輪拔地帶風(fēng)聲，千里新紅壓草青。 堪笑牛羊夢醒后，卻尋昨夜?jié)M天星。 一二句“日輪拔地帶風(fēng)聲，千里新紅壓草青”一句三折，動(dòng)詞、形容詞以及色彩的融合，無不增強(qiáng)聽覺與視覺的沖擊力，讓人震撼。三四句轉(zhuǎn)而以調(diào)侃的口吻寫牛羊夢醒尋星，從而補(bǔ)寫草原夜色之美，風(fēng)輕云淡。（歸樵） 448 天山水西溝夜話 星漢 風(fēng)吹涼月萬峰低，小語如歌送遠(yuǎn)溪。 莫道歸程多寂寞，穹廬外有馬敲蹄。 “小語如歌送遠(yuǎn)溪”、“穹廬外有馬敲蹄”兩句中，“小語”、“遠(yuǎn)溪”、“馬敲蹄”是以聲寫靜，那種草原之夜的靜謐、幽閑之美，是詩人用心感受的結(jié)果。（歸樵） 449 初夏 天許 傍山村舍長為客，連日飛花斷送春。 溪漾綠波紅間紫，鳥啼深樹亂還勻。 不愁草合路難返，翻喜地偏人可親。 鄰里兒童數(shù)相過，枇杷青杏遞嘗新。 “溪漾綠波紅間紫，鳥啼深樹亂還勻。”不僅一句三折，對(duì)仗手法高明，且色彩和聲音的搭配十分自然和諧，可謂精工鍛煉，行云流水，代入感很強(qiáng)，給人以審美上的愉悅享受。（歸樵） 450 小窗 楊逸明 身居斗室小窗三，一扇朝東兩扇南。 垂野繁星掛空月，幾平方尺已包涵。 “垂野繁星掛空月，幾平方尺已包涵?！币环鶅?yōu)美的夜空?qǐng)D景，鑲嵌于小窗之上，一大一小，境界盡出。詩人善于捕捉人居環(huán)境中的雅趣，呈現(xiàn)出的是放達(dá)的性情與風(fēng)致，以及對(duì)審美感覺的追求。（歸樵） 個(gè)人小傳 少年曾牧牛于柳溪之畔，采薪于桃林之野；老來欲固守于幽懷心齋，回歸于天然純粹，便有歸樵別名。喜讀詩詞，偶有一得；好亂涂鴉，聊補(bǔ)性情。 |
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