網(wǎng)劇《隱秘的角落》的播出帶火了懸疑劇。一時間，多家平臺一擁而上，令懸疑劇成為繼古裝偶像劇之后又一霸屏的影視劇類型。人們認(rèn)可這些作品回歸現(xiàn)實視角，敘事風(fēng)格、演員表演皆有提升之余，也對其中個別為“劇情反轉(zhuǎn)”而突破大眾認(rèn)知底線、過分夸大人性陰暗面的內(nèi)容感到不適，甚至反感。在網(wǎng)劇大踏步邁向高質(zhì)量發(fā)展的進(jìn)程中，這樣的不良傾向值得警惕——主創(chuàng)不能為了一時的熱度而劍走偏鋒，把“懸疑”與“暗黑”畫上等號，甚至躲在“懸疑”的標(biāo)簽下模糊文藝創(chuàng)作應(yīng)有的導(dǎo)向意識。

　　純粹從制作品相來說，眼下一批懸疑劇相較以往粗糙低質(zhì)、流于套路的網(wǎng)劇，在題材選擇、敘事手法和人物刻畫上確實邁上了一個臺階。一句臺詞的暗線鋪排，一組鏡頭里的光影變化，都看得出主創(chuàng)的匠心與誠意，引發(fā)觀眾熱議。而對比描寫更為殘酷黑暗的原著，這些懸疑劇都試圖在觀念和導(dǎo)向上作出一定糾偏。比如《隱秘的角落》不管是在角色塑造還是劇情安排上，都淡化了扭曲人性、超越常理的細(xì)節(jié)，刪去了一些觸及人倫底線的劇情，甚至為故事安排了一個似乎更為溫暖光明的結(jié)局。而《摩天大樓》也讓一群人的痛苦與逃避，轉(zhuǎn)化為他們?yōu)榫融H一個人的善意謊言。

　　然而，遺憾的是，為保留原作奇情與機(jī)巧帶來的觀賞刺激，這些影視改編并未從根本上改變其中扭曲的價值觀與人文精神匱乏的“先天缺陷”?！峨[秘的角落》中，一名在單親家庭中長大、成績優(yōu)異的初中生，遭遇繼母和同父異母妹妹的冷眼羞辱，竟害人性命，成為勒索操縱殺人犯的大反派。在釀成大禍后，自己還能全身而退。這是網(wǎng)友在《隱秘的角落》播出后，通過劇中情節(jié)暗示并結(jié)合原著小說情節(jié)，得出的所謂“更恐怖而真實的結(jié)局”?！赌μ齑髽恰分?，女主角童年遭遇惡魔繼父蹂躪，成年后無法擺脫勒索，竟選擇囚禁對方；在她被害后，一干鄰居朋友在未調(diào)查清楚真相的情況下，不惜合謀編造謊言干擾調(diào)查。另一部打著“女性主義”標(biāo)簽的網(wǎng)劇《白色月光》，圍繞“揪出第三者”尋找出軌蛛絲馬跡的劇情委實單薄，結(jié)尾突然上升到女性獨立主題難免讓人覺得突兀。

　　為何這些懸疑網(wǎng)劇的最終呈現(xiàn)和觀眾解讀，與主創(chuàng)所期待、宣稱的向上表達(dá)與溫暖并沒有真正同向而行？歸根結(jié)底，是創(chuàng)作觀念出了問題。他們錯把放大角色的惡，包裝成“展現(xiàn)人性的復(fù)雜”；誤將奇情案件的機(jī)巧拼貼，美化成“藝術(shù)表達(dá)的深刻”；為追求觀劇過程中的“意料之外”和“反轉(zhuǎn)效果”，遮蔽社會真實，不惜挑戰(zhàn)法律和道德，沉迷于敘述詭計帶來的顛覆性。這樣的創(chuàng)作風(fēng)氣，恐怕會讓作品落入舍本逐末的創(chuàng)作陷阱——這種刻意營造的“懸疑”，或許可以憑借新鮮刺激在一段時間里抓住觀眾的眼球，但當(dāng)其成為商業(yè)手段被反復(fù)套用甚至濫用，就很快會被觀眾拋棄。

　　說到底，無論文藝創(chuàng)作的類型風(fēng)向趨勢如何變化，創(chuàng)作者必須謹(jǐn)記，衡量文藝創(chuàng)作的核心，是社會導(dǎo)向與價值引領(lǐng)。倘若作品內(nèi)核空洞，導(dǎo)向出現(xiàn)偏差，縱然使出渾身解數(shù)賣弄懸疑的奇技淫巧，不過是蒼白孱弱的病態(tài)產(chǎn)物。黃啟哲