聲律術(shù)語。齊梁時代的周颙、沈約等人根據(jù)古漢語讀音高低、強(qiáng)弱、長短等不同聲調(diào)，將全部漢字區(qū)分為平、上、去、入四種聲調(diào)，后人又將上、去、入三聲合稱為仄聲。

平聲

聲律術(shù)語。四聲之一。聲調(diào)較上、去、入聲平緩寬舒，尾音悠長。平水韻中將平聲字分為上平、下平兩大類，每類十五韻，詩學(xué)上獨立為平聲類。

仄聲

聲律術(shù)語。我國詩學(xué)上黨把上、去、入聲字一律歸并為仄聲，以與平聲相對。仄即側(cè)，意為不平。

上聲

聲律術(shù)語。四聲之一。聲調(diào)高昂上揚(yáng)，發(fā)音響亮，無尾音。

去聲

聲律術(shù)語。四聲之一。聲調(diào)清而帶轉(zhuǎn)折，尾音下抑而稍短。

入聲

聲律術(shù)語。四聲之一。聲調(diào)直而急促，一發(fā)即收。

平入

詩法形式之一，又名平起。

仄入

詩法形式之一，又名仄起。

一三五不論

作詩常用口訣之一，主要指作近體詩時對詩中各句的第一、三、五字一般可不論聲調(diào)，平仄通用。這句口訣簡明扼要，但又不全面，不能概括所有情況。

二四六分明

作詩常用口訣之一，指作近體詩時詩中各句第二、四、六字的聲調(diào)必須全部按照格律，不能有任何例外。這句口訣簡明扼要，但又不全面，不能概括所有情況。

失粘

詩律術(shù)語。有廣義和狹義之分，一般指狹義而言。即指作律詩或絕句時，其下一聯(lián)出句的第二字和上一聯(lián)對句的第二字，其平仄聲不相同。另一種廣義上的失粘，是指律詩中各句的平仄聲有任何不符合粘要求的地方，都叫做失粘。

三仄句

詩律術(shù)語。指近體詩句末連用三個仄聲字。這種句型，詩家認(rèn)為容易造成聲調(diào)不暢，因而主張避免使用。但由于仄聲字之間尚有上、去、入之分，所以問題不如連用三個平聲字嚴(yán)重，詩家并不絕對禁止，唐人也屢有在句末連用三個仄聲字的。

三平調(diào)

詩律術(shù)語。詩家的一種禁忌。指近體詩不論五言句或七言句，其句末不宜連用三個平聲字，否則即成三平調(diào)，需要改動。但是句末連用三個平聲字又是古體詩的一種常用句型，不但不為忌，反而以為音節(jié)雄渾昂揚(yáng)。

孤平

詩律術(shù)語。詩家禁忌之一。說者有各種不同解釋?，F(xiàn)在一般認(rèn)為五言詩“平平仄仄平”句式之第一字或七言詩“仄仄平平仄仄平”句式之第三字，絕不能用仄聲，因為如果用了仄聲，將使全句除韻腳外，只有一個平聲字，不利于聲調(diào)諧和。如果上述五言句之第一字或七言句之第三字迫不得已用了仄聲字，則五言句的第三字或七言句的第五字就必須改用平聲字，使全句的聲調(diào)得到補(bǔ)救。

拗句

詩律術(shù)語。唐以后的近體詩，對詩中各句在平仄、粘對等安排上，都有一定的格式，凡符合這些格式的句子，就稱為律句，表示它是按照格律寫的；凡不符合格律要求的詩句，稱為拗句，表示它是和格律相拗的。

拗救

詩律術(shù)語。指唐以后近體詩中出現(xiàn)的拗句，應(yīng)用各種辦法來補(bǔ)救，使拗句的聲調(diào)仍能得到諧和。拗救之法，不外乎改變拗字以外的其他字的平仄聲，其中又分為當(dāng)句救和對句救兩種。當(dāng)句救即在同一句內(nèi)給以補(bǔ)救，對句救為在出句中出現(xiàn)了拗字，則在對句中予以補(bǔ)救。