白描基礎(chǔ)：十八描法用筆與應(yīng)用示范

板橋胡同37號(hào) 2020-09-10

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十八描是中國傳統(tǒng)的線描，指古代人物衣服褶皺的各種描法。明代鄒德中《繪事指蒙》載有“描法古今一十八等”。分為高古游絲描、琴弦描、鐵線描等18種。這18種描法，都是根據(jù)歷代各派人物畫的衣褶表現(xiàn)形式，進(jìn)行歸納為18種，按其筆記形狀而起的名稱。當(dāng)然，現(xiàn)代衣褶描法已有所發(fā)展，如現(xiàn)在的面料與古有別，在此不作評(píng)述。

中國畫的白描勾線可分三類：較粗的線條叫琴弦，較細(xì)的線條叫鐵線，極細(xì)的線條叫游絲。不論采用哪種線描，都突出“寫”字，使每一條線具有書法氣韻。

1、高古游絲描

以平穩(wěn)移動(dòng)為主，粗細(xì)如一，如“春蠶吐絲”，連綿蜿曲，不用折線，也沒有粗細(xì)的突變，含蓄、飄忽，使人在舒緩平靜的聯(lián)想中感到雖靜猶動(dòng)。因其極細(xì)的尖筆線條，故用尖筆時(shí)要圓勻、細(xì)致，東晉畫家顧愷之常用此法。

在運(yùn)筆時(shí)利用筆尖，用力均勻，達(dá)到線條較細(xì)，但又不失勁力的效果。其行筆細(xì)勁的特點(diǎn)，一般適宜于衣紋飛舞的表現(xiàn)。

2、琴弦描

其筆法沉著穩(wěn)健，線條流暢、犀利，有一股張力。注意利用中鋒懸腕，筆法沉著，心手相應(yīng)不亂。線條相對(duì)于高古游絲描顯得略粗些。運(yùn)筆時(shí)強(qiáng)調(diào)氣要足，全神貫注，筆筆到位。

畫正稿時(shí)，可先畫臉和手，然后畫衣服，最后添衣服的紋飾和首飾、掛件等。

3、鐵線描

方直挺進(jìn)，行筆凝重，衣紋有沉重之感。用中鋒，行筆凝重、圓勁，無絲毫柔弱之跡。相對(duì)于琴弦描顯得更粗些。適合于繪較為莊重的題材。其特點(diǎn)是粗細(xì)大致均勻，像鐵絲一樣，堅(jiān)韌有力。

4、混描

關(guān)鍵是濃淡線條的結(jié)合，處理要巧妙、得當(dāng)。畫面中的淡墨正好表現(xiàn)了在薄紗里隱約的線條，薄紗的透明質(zhì)感自然地表現(xiàn)了出來?；烀璧奶幚碓黾恿水嬅娴牧Ⅲw感和線條豐富的變化。

另外，以墨色的濃淡結(jié)合來畫，會(huì)產(chǎn)生陰陽線之效果。畫面線條變化豐富，有立體感。但也有另一種表現(xiàn)形式，即勾線后沿線一側(cè)用淡墨微染，形成其凹凸感。

5、曹衣描

因北朝齊曹仲達(dá)畫像，勾線稠密重疊，衣服緊窄，故后人稱其為“曹衣出水”。一般都用直線來表現(xiàn)，且衣貼形體，似出水之態(tài)。一指此法為曹仲達(dá)所創(chuàng)，也有指此法為曹不興所創(chuàng)。注意畫的衣服緊貼在人物的身體上，把絲綢、布匹輕軟的質(zhì)感表現(xiàn)的淋漓盡致，使人物的肢體動(dòng)態(tài)透過衣服的遮掩，依然能夠讓人感覺得到。

6、釘頭鼠尾描

用筆堅(jiān)挺，借蘭葉之法。起筆按下產(chǎn)生的點(diǎn)如釘頭，收筆漸細(xì)，形如鼠尾，故得名。其關(guān)鍵是起筆釘頭和落筆鼠尾的這一特征，運(yùn)筆頓挫有力。

7、撅頭丁描

撅，一作橛，用禿筆，俗稱禿筆線描，馬遠(yuǎn)、夏圭用之。線條特點(diǎn)是堅(jiān)強(qiáng)、挺拔，但忌繪成粗糙感。

借用禿筆易表現(xiàn)出堅(jiān)強(qiáng)挺拔之意，但切勿粗糙，要?jiǎng)傊泻?，并有婀娜之美感?/section>

8、馬蝗描

伸屈自如，柔而不弱，氣神通暢，切忌臃腫、斷續(xù)。吳道子也用此法，其行筆磊落，圓潤轉(zhuǎn)折，凹凸起伏，輕重頓挫之間，呈現(xiàn)出粗細(xì)剛?cè)?、長短虛實(shí)的特點(diǎn)，具有立體感。

9、柳葉描

線條如柳葉迎風(fēng)，故名。因柳葉描似柳葉迎風(fēng)，忌浮滑輕薄，吳道子常用此法。其特點(diǎn)，行筆雄渾圓厚，衣紋飄舉，很有動(dòng)感。先做底稿，再將熟宣紙覆其上。勾正稿時(shí)，先勾頭、手部位，再勾衣紋、配件等。勾正稿時(shí)，要全神貫注，一氣呵成，且柳葉描的特征要鮮明。

10、橄欖描

兩頭尖，似橄欖狀。勾勒時(shí)忌兩頭有力而中間虛弱。顏輝常用此法。橄欖描表現(xiàn)的衣褶，堅(jiān)挺剛勁、厚重。

11、棗核描

用尖的大筆繪就。雖與橄欖描相似，但線條節(jié)奏要較之柔和些，故線條更顯自由些。

12、折蘆描

用筆由圓轉(zhuǎn)方，方中含圓，尖筆細(xì)長，如寫隸書法。南宋畫家梁楷常用此法。用此法表現(xiàn)出的人物線條松緊有致、天然成趣，人物性格器宇軒昂，氣度非凡。

13、竹葉描

一般用中鋒勾勒表現(xiàn)，壓力用于線中，且柔而不弱。在具體使用中，短筆可借用竹葉、蘆葉描，長筆則如畫柳葉描，但較其要?jiǎng)?，變化也大，如同書法中變錯(cuò)力中鋒寫之。

此描法主要適用于人物畫中較緊身的短打衣、褲。

14、戰(zhàn)筆水紋描

粗大的減筆，形雖顫顫，可用筆要留而不滑，停而不滯，似水紋流暢之感。線條特點(diǎn)是節(jié)奏感強(qiáng)，留而不滑。

15、減筆描

減筆，雖線條概括、簡(jiǎn)練，但筆簡(jiǎn)意遠(yuǎn)，非常耐看。切記要抓住形體，以最簡(jiǎn)略之筆寫之。元代馬遠(yuǎn)、梁凱常用此法。注意線條的起落筆及抑、揚(yáng)、頓、挫都要清楚可辨，且墨線長而富有變化。在復(fù)描正稿時(shí)，運(yùn)筆要干凈利索，一氣呵成。

16、柴筆描

是一種粗大的減筆畫描法，剛中有柔，整而不亂。作畫時(shí)須做到胸有成竹，一氣呵成。在選擇人物題材上應(yīng)以剛猛、豪爽性格的為主要表現(xiàn)對(duì)象。

17、蚯蚓描

需柔而有骨，有骨而不弱。筆力內(nèi)含，用筆圓潤，可用篆書圓筆為之。

18、行云流水描

其狀如云卷舒，白如似水，轉(zhuǎn)折不滯，連綿不斷。因線條較長，連綿不斷，故運(yùn)氣要長而連貫，避免產(chǎn)生斷筆、滯筆。注意線條的特征圓滑流暢，勾描正稿前先將線條練熟，才能做到得心應(yīng)手，游刃有余。

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