近年來的國展，有一種“展覽體”悄然盛行，主要是通過局部放大、分割拼湊等方法，來刻意營造視覺沖擊，被不少書友所詬病。其實“展覽體”這個現(xiàn)象，古人也用，但不像今天這樣矯揉造作，太多了，就會讓人望而覺膩、心生厭煩。

展覽體固然能夠凸顯作品的存在感與藝術(shù)的沖擊力，但充其量只能算是作品結(jié)構(gòu)布局的小技，真正的章法內(nèi)涵，仍在于文字的本身，在于字中的筆法、字間的關(guān)系，以及線條與空白之間的黑白平衡。章法的修煉打磨，必須從書寫中來，而不是花費心思去琢磨那樣僅存于形式上的華麗奇巧。

真正的好作品，必須以好的章法來呈現(xiàn)與詮釋，但好字是根本，首先是要把字寫好，把字中、字間、行氣的關(guān)系處理好，不能主次巔倒舍本逐末。書法作品的第一層美感就在于整體性與通貫性，它作為一個美學(xué)的存在，是不能夠被拆分割裂的，拼湊的再精巧，也不是那個味。

書友在學(xué)習(xí)的過程中，總會不斷變化章法布局的形式，比如橫幅、豎幅、手卷、扇面、斗方，紙張形式的變化帶來章法布局的變化，然而在長期書寫實踐中，肯定因人而異地形成固有的章法布局習(xí)慣，有“萬變不離其宗”的東西，比如線條的粗細(xì)與單字的比例，字的大小與間距，內(nèi)容與紙張的留白等等，這種穩(wěn)固的習(xí)慣，其實就是書法的表達(dá)能力，或者稱之為書法者的書寫技能與素質(zhì)。

因此，對于絕大多數(shù)的書法學(xué)習(xí)者而言，不必過早過度地去專門研究章法布局的問題，這是隨書寫能力不斷提升而水到渠成的事。

淺談。插圖為抱庸硬筆習(xí)作。