有朋友問：你自己創(chuàng)作過宋詞嗎？分享一下，交流一下創(chuàng)作宋詞的心得，謝謝？

平時(shí)寫詩比較多，不過有時(shí)有感而發(fā)的句子是長(zhǎng)短句的時(shí)候，就會(huì)看看格式，選個(gè)詞牌名，填成詞。

這是個(gè)人寫詩詞的習(xí)慣，都是有感而發(fā)，有事而發(fā)，不會(huì)針對(duì)某種形式去寫作。而這些體裁中，格律詩相對(duì)更簡(jiǎn)單，所以寫得多些。詞，原本稱“詩余”，是在詩的規(guī)整之外的長(zhǎng)短句，這是詞牌的源流，也是大多數(shù)詩人、詞人的寫作習(xí)慣。

那種專門為了填詞而填詞的朋友，技巧是高超的，如果意境還好，那就是大家。

填詞其實(shí)和寫詩是一樣的，都是要先了解格式，成竹在胸，才可能一蹴而就。

詞牌名眾多，每一種的平仄安排都不同，相對(duì)于格律詩要復(fù)雜多了。在寫作中出現(xiàn)不合格式的現(xiàn)象會(huì)比較多。

所以對(duì)于我個(gè)人來說，填詞必做平仄校驗(yàn)（寫格律詩不用）——這是對(duì)一千多個(gè)詞牌名不熟悉的表現(xiàn)，倒也沒什么丟臉的，我覺得能記住格律詩的所有格式和自己常用的、喜歡的詞牌格式就夠了。

比如我喜歡“十六字令”，又叫“蒼梧謠”。第二個(gè)名字好聽，有清淡古樸之意，第一個(gè)名字就說明了這首詞牌只有十六個(gè)字。它是字?jǐn)?shù)最少的詞牌。

為什么喜歡呢？簡(jiǎn)單，好記，適合有感而發(fā)，沒有太多條條框框——因?yàn)樵~牌的條框是死的，那么當(dāng)然越少越好。

十六字令

平，中仄平平仄仄平。平平仄，中仄仄平平。

《十六字令·歸》

歸，目斷吾廬小翠微。斜陽外，白鳥傍山飛。

又比如“陽關(guān)曲”，這其實(shí)就是格律詩中的折腰體，代表作就是王維的《渭城曲》。

從嚴(yán)格意義上來說，“陽關(guān)曲”是古體詩，但是因?yàn)樘K軾等文人也對(duì)這種音樂下格式進(jìn)行填詞創(chuàng)作，稱之為詞牌也行，這也正是古體詩向近體詩發(fā)展中撇開一條走入詞牌的軌跡佐證。

其實(shí)古體詩、格律詩、詞牌都是同源的。

我喜歡“陽關(guān)曲”其實(shí)就是因?yàn)樗淖謹(jǐn)?shù)、律句形式和七絕一致，僅僅是不相粘而已。

近體詩中，平起入韻格式的格律關(guān)系是：

平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

而“陽關(guān)曲”的則是：

仄平平仄仄平平，中仄平平仄仄平。

仄平仄仄仄平仄，平仄平平平仄平。

《渭城曲》

渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。

勸君更盡一杯酒，西出陽關(guān)無故人。

又比如“搗練子”，不過就是將四個(gè)律句中的首句拆分成三個(gè)字一停頓，然后平仄適當(dāng)調(diào)整：

《搗練子令·深院靜》

深院靜，小庭空，斷續(xù)寒砧斷續(xù)風(fēng)。

無奈夜長(zhǎng)人不寐，數(shù)聲和月到簾櫳。

中仄仄，仄平平，中仄平平中仄平。

中仄中平平仄仄，仄平中仄仄平平。

又比如“漁歌子”，其實(shí)也差不多，只不過將第三句拆分成三字一停頓：

《漁歌子·西塞山前白鷺飛》

西塞山邊白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。

青箬笠，綠蓑衣，春江細(xì)雨不須歸。

中中中中仄中平，中中平中仄中平。

中中仄，仄平平，中中中中仄中平。

當(dāng)然這都是一些非常簡(jiǎn)單的詞牌，不過我們創(chuàng)作都是由簡(jiǎn)入深。

初期的簡(jiǎn)單會(huì)讓人產(chǎn)生一種愉悅的文字游戲快感，同時(shí)字詞斷句相對(duì)格律詩更加靈活，平仄的安排難度對(duì)熟練掌握近體詩規(guī)則的朋友來說一點(diǎn)都不艱深。

有很多朋友想學(xué)習(xí)寫詞，個(gè)人還是建議從格律詩開始。

只要真正搞清楚了平仄和格律之間的生成法則，詞牌無非是在不同音樂附著下的長(zhǎng)短律句——因?yàn)橐魳芬呀?jīng)散佚，吟誦性即格律規(guī)則就成為詞牌的重要體現(xiàn)——我們?cè)趧?chuàng)造優(yōu)美意境之前，還是要先穿上這身衣服，才能跳舞——你把它看作衣服也好，看作鐐銬也好，但是你總得穿點(diǎn)東西。

至于個(gè)人作品，要去翻以前的動(dòng)態(tài)，因?yàn)槲乙话闶菍懲昃屯?，不很講究，而且也有出律。

其實(shí)搞懂詩詞格律規(guī)則、限制之后，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)這些東西雖然存在，但是并不會(huì)限制你的表達(dá)，大不了寬松一點(diǎn)嘛。又要寫格律詩詞，又總是抱怨這身戲服讓我們行動(dòng)不便，那就把手腳露出來，裁掉多余的部分啊。

這又不犯法——但是完全脫光，還死活要站在臺(tái)子中央唱戲——那就是耍流氓了。

附一些翻到的本人原創(chuàng)詞牌作品，因?yàn)槎际莿?dòng)態(tài)更新，而且基本上在當(dāng)時(shí)都有創(chuàng)作手記發(fā)布，這里就不再重新解釋了。

《十六字令·酣》：

酣。斗室驚覺半晌耽。歡相聚，濁酒睨冬寒。

《詞林正韻》中“耽”字出韻，不過在新韻中是合的，就這么著了。

《搗練子·窗滿碧》：

窗滿碧，院空池。閉目春山繞耳時(shí)。

洞里不知方外事，管它風(fēng)雨動(dòng)新枝。

《訴衷情令·小別離》：

蒙君贈(zèng)我玉琉璃。泉水翠微辭。借來鄉(xiāng)間新葉，趁熱入心脾。

輕自在，小別離。媚風(fēng)移。風(fēng)光無價(jià)，卻望三山，有鳳來儀。

這首“訴衷情令”中的“小別離”的“別”字是出律的，原本換成“分離”就合格了，但是讀不出那種離情別意，這里就不改動(dòng)了，微微算個(gè)“不以辭害意”吧。

個(gè)人一些隨心簡(jiǎn)陋作品，不入方家法眼。

但是作為初學(xué)者來說，這種寫作方法和心得應(yīng)該是有點(diǎn)借鑒意義的。

先搞清楚格律詩，再來入手長(zhǎng)短句——雖然不容易，但是也沒有想象中的那么難。