學(xué)習(xí)硬筆書(shū)法掌握好點(diǎn)畫(huà)的粗細(xì)、用力的輕重以及氣勢(shì)的連貫三個(gè)方面的技巧，對(duì)于硬筆書(shū)法的學(xué)習(xí)至關(guān)重要，因?yàn)槟軌蚴炀毜倪\(yùn)用這三方面的技巧，你的書(shū)法才算了入門(mén)了。

點(diǎn)畫(huà)的粗細(xì)給予了線(xiàn)條更多的動(dòng)感變化，力量的輕重給予了筆法更多的內(nèi)涵，氣勢(shì)的連貫是給予了作品最直接的神采。所以入了門(mén)的筆友們?cè)诮酉聛?lái)的練習(xí)上，應(yīng)該更注重的是美感方面的鉆研了。

一、掌握點(diǎn)畫(huà)粗細(xì)的技巧

1.筆的選擇

如果選擇鋼筆，就用筆尖稍微粗一點(diǎn)的；如果用中性筆，就用0.7或1.0的。粗筆可以寫(xiě)細(xì)字，而細(xì)筆寫(xiě)不了粗字。由于1.0的中性筆墨流過(guò)于酣暢，筆法筆勢(shì)不好控制，建議新買(mǎi)的中性筆，把筆帽打開(kāi)，先放上一兩天再用。

2.指腕用力的技巧

指腕馭筆之力的增減是實(shí)現(xiàn)點(diǎn)畫(huà)粗細(xì)變化的主要因素，也是技術(shù)含量最高、最難以掌握的核心技法。這里的難度就在于點(diǎn)畫(huà)之間的粗細(xì)要轉(zhuǎn)換的協(xié)調(diào)自然、連貫順暢，要達(dá)到這個(gè)效果，勤學(xué)苦練是必不可少的。

二、力量的輕重的技法技巧

1.用好切筆和頓筆

切筆要迅而疾，切點(diǎn)如針尖，然后慢慢用力，使線(xiàn)條逐漸拉粗變肥。練切筆技巧有一個(gè)好方法，就是重復(fù)練習(xí)畫(huà)兩頭細(xì)、中間粗的線(xiàn)條。頓筆要硬而實(shí)，拐點(diǎn)著力最大，力求使線(xiàn)條放大變粗，然后減小按筆之力，慢慢收起。

2.講究參差錯(cuò)落

字與字之間適當(dāng)?shù)男〈蟠┎宕钆鋾?huì)更好地詮釋動(dòng)感變化，從而更有利于寫(xiě)出層次，形成書(shū)即畫(huà)的即視感。參差錯(cuò)落的效果處理，要靈活，以書(shū)法體式、所寫(xiě)內(nèi)容、紙張尺幅為依據(jù)，隨情應(yīng)景，力避刻意為之。

3.臨摹古帖

多參考傳統(tǒng)毛筆碑帖，結(jié)合自身實(shí)際，參悟通達(dá)之道，比如《靈飛經(jīng)》、《集字圣教序》等。當(dāng)今市面硬筆字帖，多是平鋪直敘，重線(xiàn)條結(jié)構(gòu)，輕點(diǎn)畫(huà)技巧。因此，不妨多借鑒下古人用毛筆之法，取古法、學(xué)古人。

三、氣勢(shì)連貫的技法技巧

有些書(shū)法作品拿單字來(lái)看的話(huà)，那是挑不出毛病的，但是按照整個(gè)篇幅來(lái)看，平平淡淡，并不出眾。整篇作品的氣勢(shì)展示靠的是字間銜接、行間照顧呼應(yīng)，有的用連筆穿針引線(xiàn)，有的是筆斷意連，勢(shì)不可遏。

所以我們針對(duì)整篇作品氣勢(shì)問(wèn)題，我們需要加大通帖的頻度。有基礎(chǔ)的多加背臨意臨，動(dòng)作要領(lǐng)、筆墨法則性的東西仍在帖中，臨摹仍然是習(xí)練的主要內(nèi)容。臨寫(xiě)練習(xí)中，重點(diǎn)關(guān)注筆勢(shì)的變化。先悟通了再練手，練多了就能較好把握動(dòng)作要訣。

而且有針對(duì)性的突出行書(shū)的練習(xí)。行書(shū)的書(shū)寫(xiě)特點(diǎn)是筆毫的使轉(zhuǎn)在點(diǎn)畫(huà)的各種形態(tài)上都表現(xiàn)得較為明顯，筆毫的運(yùn)動(dòng)往往在點(diǎn)畫(huà)之間、鄰字之間留下細(xì)若游絲的痕跡。行書(shū)的筆墨章法相對(duì)草書(shū)更為舒緩，氣勢(shì)之理也更便于讀學(xué)領(lǐng)悟。