在好萊塢，剪輯工作被譽(yù)為“secondary director”，第二導(dǎo)演的意思。在美國(guó)電影演職人員的名單中里，剪輯的排名中也非常高。另外，好萊塢許多優(yōu)秀的導(dǎo)演也是從剪輯起家的。

著名的大導(dǎo)演，諸如斯皮爾伯格，詹姆斯卡邁隆，喬治盧卡斯等，都會(huì)非常重視剪輯的環(huán)節(jié)，許多都要親自投入影片的剪輯流程。在好萊塢，有“最終剪輯權(quán)”一說，許多導(dǎo)演，制片人，甚至演員和投資人都想要獲得最終剪輯權(quán)，來決定一部影片最終的定位和品相。

那么好萊塢的剪輯師的工作狀態(tài)究竟如何？他們?cè)诠ぷ髦腥绾螞Q定影片的風(fēng)格與走向呢？帶著這些問題，我們走訪了美國(guó)電影第一名校AFI,美國(guó)電影學(xué)院的剪輯系主任Michael Jablow, 他同時(shí)也是一位在剪輯領(lǐng)域工作過40年以上的老兵，讓他來為我們介紹好萊塢剪輯師不為人知的一面。

我們來到了 Jablow老師位于山頂?shù)霓k公室，躡手躡腳地推開門，在外面不知道，原來里面是一間黑呼呼的剪輯室，兩臺(tái)電腦的屏幕直愣愣地對(duì)著大門——這恐怕是我們見過的最“專業(yè)”的電影教授的辦公場(chǎng)所了。

“你們別見怪，我做了45年的電影剪輯師。好萊塢的生涯開始于1972年， 當(dāng)時(shí)我就在美國(guó)電影學(xué)院做攝影助理并且?guī)兔羝?。?duì)于我來說，回到美國(guó)電影學(xué)院就像回家了一樣，終于有機(jī)會(huì)可以傳授過去45年領(lǐng)悟到的經(jīng)驗(yàn)了?！?/p>

Jablow老師個(gè)子不高，但是說話聲音洪亮，是個(gè)異常開朗的教授。

“自從我從事剪輯的第一刻起，就愛上了這份工作。從某些方面來看，剪輯師都是怪咖，這類人必須喜歡獨(dú)自坐在黑漆漆的剪輯室呆很久，琢磨怎么把音樂，影像和對(duì)話組織成一個(gè)連貫的故事。你們看我的環(huán)境就是如此，已經(jīng)很適應(yīng)了，給我一個(gè)陽(yáng)光明媚的場(chǎng)所反而不適應(yīng)?！?/p>

“不過呢，剪輯師也需要善于交際，因?yàn)槲覀冃枰鷮?dǎo)演，制片，甚至投資方打交道，把所有人的想法融入電影當(dāng)中。許多人認(rèn)為剪輯師只是一雙手， 根據(jù)導(dǎo)演和制片人的指示按幾個(gè)按鈕罷了。實(shí)際上，剪輯師永遠(yuǎn)都是一部電影的第一批評(píng)審觀眾。至少在美國(guó)，剪輯工作是跟拍攝工作同時(shí)開始的?！?/p>

眾所周知，剪輯并不是一個(gè)輕松的活，很多時(shí)候甚至是苦差事，雖然電影節(jié)的各大獎(jiǎng)項(xiàng)都設(shè)有最佳剪輯獎(jiǎng)，但是好的剪輯師只在行業(yè)內(nèi)出名，外界和觀眾對(duì)于這個(gè)圈子其實(shí)非常陌生。

“電影拍攝的第一天晚上，樣片就會(huì)被送到工作室， 剪輯師就開始構(gòu)思剪輯。到第二天中午，剪輯師就開始剪輯第一個(gè)電影鏡頭。這樣一來，剪輯師就能告訴導(dǎo)演哪些場(chǎng)景漏拍了，哪些表演需要補(bǔ)拍。所以一般在電影開拍的第一個(gè)星期，導(dǎo)演就會(huì)有所準(zhǔn)備，而不是對(duì)著草稿看一整天。并且（這樣的流程）使得在電影在拍攝時(shí)，剪輯師就已經(jīng)對(duì)電影有所熟悉。剪輯師會(huì)對(duì)整個(gè)故事的基調(diào)有所把握。”

在Jablow看來，電影是一項(xiàng)精密協(xié)作的團(tuán)隊(duì)項(xiàng)目，每一個(gè)角色都有自己的作用和需要配合彼此的地方，剪輯也一樣：“我們有編劇，制片，導(dǎo)演，設(shè)計(jì)，攝影和剪輯以及其他員工。最終的成片是所有人工作的結(jié)晶。每個(gè)人都會(huì)將他們身上的一點(diǎn)藝術(shù)特質(zhì)帶到電影里。即使你總是在想方設(shè)法把劇本呈現(xiàn)出來，你還是不能忘了忠于你要講的故事。即使有時(shí)在剪輯室里有很多不同的意見，你還是要學(xué)會(huì)跟別人溝通交流，從而達(dá)到一個(gè)觀眾接受的結(jié)果。這也是我們做試映的原因。”

不了解電影產(chǎn)業(yè)的觀眾常常認(rèn)為剪輯師只是一個(gè)普通的技術(shù)工種，會(huì)操作剪輯軟件就夠格了，在Jablow教授眼里，剪輯的工作不是每個(gè)人都可以勝任的，背后是對(duì)于電影電視無比的熱情以及整體藝術(shù)風(fēng)格和水平的高度把握：“作為一個(gè)剪輯師，最重要的事情是熱愛故事本身。其實(shí)這也是人的本能。無論你受什么文化熏陶，你都會(huì)熱愛故事。幾百萬年前，我們的祖先會(huì)在夜晚圍著篝火講故事。這種對(duì)故事的喜愛在我們血液里傳承，幾乎可以跟呼吸，吃飯喝水一樣重要。剪輯師也需要熟悉戲劇和表演。因?yàn)榧糨嬍墙⒃诒硌葜系摹Ｎ艺J(rèn)為現(xiàn)代人從嬰兒時(shí)期就開始看電視了。當(dāng)你長(zhǎng)大成人，大概已經(jīng)看了10000小時(shí)的電影和電視劇了。每個(gè)人都會(huì)有觀看表演的經(jīng)驗(yàn)。但是作為剪輯師，你需要懂得每一個(gè)表演是不是合理，是不是在感情上有連貫性，并且能夠分析和講出其中的道理。”

“所以作為剪輯師來說，擁有情感上的同理心也很重要。從某種程度上，剪輯師是角色的化身。因?yàn)樗麄儧Q定了角色的形象塑造，就像給游戲換皮膚一樣，而這些都體現(xiàn)在對(duì)讀臺(tái)詞，表演，和剪輯的選擇和組合上。”

Jablow教授現(xiàn)在的全職工作是AFI美國(guó)電影學(xué)院的教授，但是他其實(shí)在1980-2000年是大量?jī)?yōu)秀喜劇和故事片的剪輯師，其作品包括《白頭神探》（The Naked Gun）, 《單身男子俱樂部》（Old School）?,《最后的城堡》（The Last Castle）等等，還曾經(jīng)被提名過Emmy獎(jiǎng)，他參與剪輯的電視劇其實(shí)更多，包括《同妻俱樂部》（Grace and Frankie）, 《寄養(yǎng)家庭》（The Fosters）等。

電影《白頭神探》

在Jablow看來，電影剪輯和電視劇剪輯差異很大，他相對(duì)更熱衷電影的剪輯工作。

“我熱愛電影剪輯勝過電視劇剪輯，尤其是劇情片剪輯，我的職業(yè)生涯大部分在做劇情片剪輯工作。因?yàn)楹芏鄷r(shí)候劇情片存在更多的敘事連貫性，商業(yè)大片的剪輯并不是很有趣，因?yàn)樗麄兊臄⑹卤容^弱?！?/p>

“電視剪輯和電影相比，最主要的差異在于，電影剪輯更容易一些。你有更長(zhǎng)的制作周期，導(dǎo)演也會(huì)拍攝更多的連續(xù)鏡頭。電視劇的剪輯壓力非常大，節(jié)奏很緊很趕。當(dāng)我參與《同妻俱樂部》的剪輯時(shí)，留給我們僅有6天半的時(shí)間，我需要每晚都做剪輯，然后導(dǎo)演會(huì)用兩天時(shí)間做好導(dǎo)演剪輯版。所以整個(gè)過程都很緊湊，某種程度上，我更尊重電視剪輯師，因?yàn)樗麄冋娴臅r(shí)間有限，制作成本也更低，但是質(zhì)量上卻不能下降太多。”

我們這才意識(shí)到，電視剪輯相對(duì)電影剪輯，在好萊塢似乎不是那么“討喜”，主要倒不是在于工作性質(zhì)和內(nèi)容，而是投入產(chǎn)出的效率和回報(bào)上確實(shí)并不那么吸引人。

“在做電影時(shí)，會(huì)有很多旅行。并且我們那時(shí)電影拍攝時(shí)長(zhǎng)為9個(gè)月到1年半，整個(gè)時(shí)間跨度大，給到我們的彈性和工作時(shí)長(zhǎng)更好，跟電視劇的情況正好相反，電視劇對(duì)時(shí)間效率要求太高，常常讓人無暇有更多創(chuàng)作的空間。

“做電影就好很多了，比如當(dāng)我2000年在剪輯《最后的城堡》時(shí)，拍攝了16個(gè)星期，有兩個(gè)剪輯師。時(shí)間依然緊湊，工作一周七天，每天12到14小時(shí)，但是感覺完全不一樣，當(dāng)我們一起坐在剪輯室時(shí)，有很多有創(chuàng)意的選擇的。因?yàn)閷?dǎo)演從不同角度都進(jìn)行了拍攝，留給我們的鏡頭非常充足。所以總體來說，剪輯電影的工作氛圍要更輕松一些。你在電影拍攝的時(shí)候就可以全身心投入工作。很多時(shí)候剪輯師跟著拍攝現(xiàn)場(chǎng)走，可以因此去到不同的地方。”

電影《最后的城堡》

“如果讓我在剪輯電影和電視劇中選擇，我會(huì)選擇剪輯電影，因?yàn)橥ǔ＜糨嬰娪暗膱?bào)酬更高一些。為電視劇剪輯只是在我做電影剪輯的空檔期做的?！?/p>

對(duì)于一名剪輯師來說，工作內(nèi)容需要大量的理論知識(shí)和實(shí)踐操作經(jīng)驗(yàn)。既需要參與和導(dǎo)演有關(guān)的創(chuàng)作活動(dòng)，為后期的剪輯制定方案，又需要通過攝制鏡頭的編剪、組接，實(shí)現(xiàn)導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖和藝術(shù)構(gòu)思，還要進(jìn)行影視片的音樂、對(duì)白，音響磁帶的套剪及混錄，以及運(yùn)用純熟的剪輯技術(shù)，針對(duì)產(chǎn)品特性進(jìn)行剪輯創(chuàng)意，完成節(jié)目編輯和成片出庫(kù)。

Jablow教授告訴我們，他在好萊塢的成長(zhǎng)經(jīng)歷中走過了許多溝溝坎坎，才可以有關(guān)今天些許的成就和經(jīng)驗(yàn)。

“我最早是在紐約打拼，身份是一名英語(yǔ)文學(xué)的學(xué)生，夢(mèng)想是成為一個(gè)作家。1960年代，美國(guó)的影院爆炸式增長(zhǎng)，到處都在放法國(guó)新浪潮大師的電影，Godard, Truffaut, Alain Resnais and Agnes Varda等等。法國(guó)電影大師都在做電影。所有我在大學(xué)認(rèn)識(shí)的人都愛上了電影，我們經(jīng)常去看電影。最后我決定輟學(xué)去做電影。我去了Vermont州的一個(gè)非常有實(shí)驗(yàn)精神的學(xué)校，Goddard College，并在那里學(xué)習(xí)了電影基礎(chǔ)課程，那時(shí)候我們還會(huì)做默片?！?/p>

“在我的職業(yè)生涯初期，我主要做電影的助理剪輯，這給了我大量的實(shí)操經(jīng)驗(yàn)。之后我靠著自己的經(jīng)驗(yàn)給服務(wù)的導(dǎo)演不斷制造驚喜，得以不斷提升。當(dāng)我1980年在做到?？怂沟摹逗讵z風(fēng)云》（Brubaker）的剪輯時(shí)，已經(jīng)做了5年的助理。我當(dāng)時(shí)直接對(duì)接后期制作的主管，是負(fù)責(zé)人之一，我發(fā)現(xiàn)影片有許多問題，急需調(diào)整，他們都很認(rèn)同我的說法。最后我告訴后期制作的副主席我不想再做助理了。他非常認(rèn)可我的想法。在6個(gè)月之后，我拿到了職業(yè)生涯中的第一部自己做主剪的影片《Modern Problems》。

電影《黑獄風(fēng)云》

“回頭看年輕的時(shí)候，我最早從舉話筒做起，然后成為助理攝像師，最后開始剪輯短片，再到剪輯長(zhǎng)片。我后來搬到了洛杉磯，在AFI剪片子時(shí)遇到了剪輯師Lynzee Klingman，她當(dāng)時(shí)正在剪輯 《心靈與智慧》（Hearts and Minds），兩年后她憑借這部紀(jì)錄片拿到了奧斯卡。她雇我做她的助理，我為她工作了三年。后來過了幾年我終于自己正式成為了一名剪輯師，這中間遇到了很多熱心的人，跟他們建立聯(lián)系，是他們幫助我一步步走到今天?！?/p>

在交談期間，Jablow教授一直對(duì)于自己的工作保持著非常積極的評(píng)價(jià)，但是我們也知道，剪輯師是辛苦活兒，是體力活兒，不是每個(gè)人都可以長(zhǎng)年堅(jiān)持的。對(duì)此，Jablow老師也沒有回避，告訴了我們一些真實(shí)的職業(yè)生涯體驗(yàn)。

“剪輯其實(shí)就是坐在一把椅子上，把自己埋在一個(gè)又小又暗的房間里。我每天會(huì)安排自己一個(gè)小時(shí)的午餐休息時(shí)間，遠(yuǎn)離剪輯室。所有的剪輯都靠手靠腦完成，你身體剩下的部分就會(huì)逐漸失去感覺。但是你要照顧到自己的身體，只有身體正常工作，大腦才會(huì)正常運(yùn)轉(zhuǎn)。我們這個(gè)行業(yè)身體出狀況的現(xiàn)象太多了。”

“為了避免身體出狀況，我會(huì)選擇去健身房鍛煉，也會(huì)騎自行車。當(dāng)我在剪輯迪士尼的《抱得美人歸》（The Marrying Man）時(shí)，從八月到圣誕節(jié)，幾乎沒有一天休息過，但是每天早飯前，我會(huì)騎車40分鐘。作為剪輯師，保持身體健康狀態(tài)很重要，你不能忽視自己的健康?！?/p>

電影《抱得美人歸》

除了工作環(huán)境，壓力，時(shí)間，作息等外在的干擾，Jablow教授還提醒我們，剪輯師還有內(nèi)在的創(chuàng)作上的困難，這一點(diǎn)非常難受。

“有時(shí)候剪輯師工作太久，會(huì)對(duì)表演失去敏感度。所以每當(dāng)我第一次對(duì)某部電影進(jìn)行剪輯時(shí)，我會(huì)立馬做筆記，記下好的臺(tái)詞和表演處理，并想象怎樣下手。如果我面對(duì)一個(gè)兩分鐘鏡頭反復(fù)剪輯了一個(gè)月，我會(huì)喪失所有視角。這時(shí)候需要一個(gè)旁觀者進(jìn)來坐下看，感覺就會(huì)不一樣。很多時(shí)候剪輯師會(huì)越剪越麻木?！?/p>

“所以我們才會(huì)對(duì)電影進(jìn)行試映。因?yàn)橛^眾經(jīng)常能夠告訴你，你所沒有發(fā)現(xiàn)的細(xì)節(jié)。有時(shí)候觀眾對(duì)喜劇里的某個(gè)情節(jié)捧腹大笑，你卻搞不明白他們到底在笑什么。有時(shí)候某個(gè)情節(jié)對(duì)你而言戲劇性不言而喻，而觀眾卻看得一頭霧水。所以制作和剪輯電影是一份需要和外界保持不斷接觸的工作。這是一份必須和觀眾互動(dòng)的工作。無論觀眾只有一個(gè)或是幾百萬人。你可以在完全真空的環(huán)境創(chuàng)作一本永不出版的小說或者詩(shī)集，但是很難創(chuàng)作出一部真正意義上的電影。在某種程度上，電影既是一種藝術(shù)形式，也是一種擁有大眾基礎(chǔ)的娛樂方式?！?/p>

當(dāng)然，在Jablow教授看來，所有的這些困難，挑戰(zhàn)，甚至是痛苦，與興趣和愛好相比，完全不值得一提。對(duì)于電影的熱愛可以勝過所有一切逆境。

“這份工作確實(shí)辛苦，但是充滿樂趣。除了剪輯電影，我想象不出還有什么工作可以帶給我這么多快樂。大多數(shù)時(shí)候，跟我合作的都是很棒的人。我欣賞很多導(dǎo)演和制片人，有些電影大賣，有些沒有。但是我都同樣從中體會(huì)到樂趣，因?yàn)樽鲞@一行本來風(fēng)險(xiǎn)就很大。有時(shí)候一部沒有人看好的電影可以一夜爆紅，比如《白頭神探》。當(dāng)我們制作時(shí)，制片廠覺得，這就是一部不重要的喜劇片。那時(shí)候同檔期有更大牌的電影《孤寒財(cái)主》（Scrooged）, 由Billy Murray主演, 導(dǎo)演是《超人》導(dǎo)演，他們的投資是我們的三倍。我們的影片試映時(shí)觀眾的反應(yīng)也沒有那么好，但結(jié)果是，這部電影取得很大成功，比《孤寒財(cái)主》表現(xiàn)好很多。我也剪輯過《The Little Big League》，試映的得分高達(dá)92，但是在上映同期遇到《獅子王》，票房慘敗。沒有人猜得到結(jié)果。我只知道我進(jìn)入這行是因?yàn)樽鲭娪昂荛_心。在過去的45年，我收獲了太多樂趣?！?/p>

電影《獅子王》

在中國(guó)，和好萊塢一樣，電影剪輯師也是一個(gè)相對(duì)默默無聞的行業(yè)，除了少數(shù)能夠參與商業(yè)大片的，絕大多數(shù)人都是悄無聲息，而且中國(guó)的導(dǎo)演們基本都會(huì)在剪輯階段親身參與，不離不棄。

如果了解一下中國(guó)剪輯師的生存現(xiàn)狀，就會(huì)發(fā)現(xiàn)多數(shù)人都是“錢少，事兒多，不分晝夜”的狀態(tài)，有些人甚至沒有機(jī)會(huì)剪輯電影長(zhǎng)片或者電視劇，都在給各大視頻網(wǎng)站或者廣告公司剪輯短片。

對(duì)此，Jablow教授分享了他的看法，以及在剪輯這個(gè)領(lǐng)域如何冒尖的一些心得：“永遠(yuǎn)做自己，堅(jiān)持自己的風(fēng)格，但是同時(shí)也要學(xué)會(huì)去做一名外交家，心理學(xué)家。學(xué)會(huì)三思而后行。無論做什么行業(yè)，這些都是很重要的交際技巧。因?yàn)楹芏鄷r(shí)候做電影，你需要跟大家在會(huì)議室里討論問題。你需要學(xué)會(huì)敏感并且理解別人的感受?！?/p>

“我發(fā)現(xiàn)很多剪輯師只知道自己專業(yè)所長(zhǎng)，但是他們其實(shí)也必須學(xué)會(huì)成為一個(gè)善于溝通和協(xié)作的人。因?yàn)樽鲭娪笆菆F(tuán)隊(duì)合作。也許有些人本身很優(yōu)秀，可以成為偉大的剪輯師，既擅長(zhǎng)敘事，鏡頭語(yǔ)言又流暢并且富有創(chuàng)意，但是如果他不能和人溝通相處，沒人會(huì)想跟他共事。”

在Jablow老師看來，如果只會(huì)熟練運(yùn)用剪輯軟件，那只是一個(gè)機(jī)器，真正的剪輯大師都有自己對(duì)于電影獨(dú)特的理解：“你需要有同理心。如果你想做好電影，先去看一萬部電影。無論好的還是壞的電影，你都需要多看。然后學(xué)習(xí)電影歷史。把自己沉浸在電影世界中?！?/p>

“也許有時(shí)你向?qū)а萁ㄗh，導(dǎo)演會(huì)覺得這是個(gè)差勁的點(diǎn)子。然而兩周后，他會(huì)來告訴你，我昨天失眠，想出了這個(gè)點(diǎn)子。然后他說出跟你之前一模一樣的點(diǎn)子。這時(shí)候你就要給他洗腦，說這個(gè)點(diǎn)子很棒！我們要試試。因?yàn)榈阶詈螅糨嫀熯€是寫你的名字，導(dǎo)演還是寫他的名字，是誰想出來這個(gè)點(diǎn)子不重要。像有些執(zhí)行制片，他們聞到一絲成功的味道，就想在上面撒泡尿來占為己有！你需要努力讓本來很好的電影不被破壞，又讓執(zhí)行制片覺得他們很了不起……”

不聽不知道，原來做剪輯師需要如此眾多的生存技巧！當(dāng)然，除了生存技巧，還有對(duì)于藝術(shù)表現(xiàn)的判斷和品鑒能力。

Jablow教授眼中優(yōu)秀的剪輯表現(xiàn)應(yīng)該是怎樣的呢？“對(duì)于我來說，電影剪輯有兩個(gè)標(biāo)準(zhǔn)。第一：不要讓你的觀眾感到無聊。第二，相信你的觀眾。觀眾通常比你想象的要聰明。你花在熒幕上的每一秒都應(yīng)該傳達(dá)新的體驗(yàn)，或是闡釋另一種體驗(yàn)，或是推動(dòng)劇情發(fā)展?！?/p>

“剪輯的風(fēng)格沒有固定說法。電影就像音樂一樣，比如中國(guó)京劇，韓國(guó)流行，各有各的風(fēng)格。關(guān)于剪輯真還沒有固定的規(guī)矩。曾經(jīng)有一段時(shí)間，快速剪輯被用來創(chuàng)造懸念，刺激觀眾腎上腺素，但是有些時(shí)候?qū)а菰阽R頭里面放了太多東西，整個(gè)鏡頭就不能用了。這簡(jiǎn)直就是犯罪。了解什么時(shí)候下手很重要。了解鏡頭語(yǔ)言的同時(shí)也要了解演員。通常導(dǎo)演都會(huì)寫下對(duì)場(chǎng)景剪輯的要求，但是他們也會(huì)通過他們所拍的鏡頭本身告訴你。有時(shí)我不用跟導(dǎo)演說話就已經(jīng)可以剪輯樣片了，這中間需要你有一定對(duì)電影敘事的理解能力?！?/p>

Jablow老師興致頗高，越聊越起勁，同我們分享起了一些他個(gè)人成長(zhǎng)的經(jīng)歷：“我能進(jìn)入電影行業(yè)并不是憑借家庭。我父親是糖果批發(fā)商，母親是在內(nèi)務(wù)部做地圖測(cè)繪的。我憑借的是對(duì)電影的熱愛。當(dāng)你喜愛一樣事物，你會(huì)想方設(shè)法去做它。電影行業(yè)并不容易，你會(huì)遭遇無數(shù)次拒絕和失敗。我都數(shù)不清有多少次與自己喜歡的電影失之交臂的經(jīng)歷了。有很多事情你無能為力，你只能調(diào)整好自己繼續(xù)努力。你要有橡皮一樣的精神，遇到挫折以后還可以原地反彈?！?/p>

剪輯師最經(jīng)常打交道的一個(gè)人群就是導(dǎo)演，Jablow老師告訴我們他和導(dǎo)演們相處的一些心得。

“當(dāng)你跟一位導(dǎo)演首次合作，你需要總結(jié)出與他工作的經(jīng)驗(yàn)。所以很多人覺得導(dǎo)演與剪輯的關(guān)系好像婚姻關(guān)系。比如Steven Spielberg和 Michael Khan從70年代中就開始合作，長(zhǎng)達(dá)數(shù)十年，后來也是和Khan的助手合作?！?/p>

“我統(tǒng)計(jì)過，到現(xiàn)在為止大概跟80多位導(dǎo)演有過合作。有些人超棒，有些很混蛋。有些時(shí)候情況相反。你需要保持自己的判斷。有些人告訴我跟Lauren Shuler Donner合作很糟糕，但實(shí)際上我跟她合作很愉快。我們彼此溝通順暢，她經(jīng)常待在剪輯室，并給出積極意見。我們加上導(dǎo)演像團(tuán)隊(duì)一樣工作。最后成本1800萬美元的電影首周票房就達(dá)到了1億美元?！?/p>

Lauren Shuler Donne

“好萊塢的狀態(tài)很獨(dú)特，我時(shí)常發(fā)現(xiàn)評(píng)論界喜歡的電影，我自己專業(yè)來看很討厭。最近很熱的電影，Alfonso Cuarón的電影《羅馬》，我就覺得很無聊。電影沒有故事。我覺得問題是Alfonso既是導(dǎo)演，又是剪輯和攝影。我覺得他應(yīng)該把剪輯交給別人。他也需要把劇本交給可以抓住重點(diǎn)的人來寫。電影本身基于他的童年，然而電影里的小孩并不是主要人物，反而他的仆人成了中心?！?/p>

“你需要承認(rèn)，每個(gè)人都想要做好電影。即使是很厲害的大導(dǎo)演也會(huì)拍出爛片。比如張藝謀，我最喜歡的導(dǎo)演之一。他居然拍出了《長(zhǎng)城》？在美國(guó)這部電影口碑差到不行，是年度大爛片之一。我覺得這跟之前他的任何一部電影都差太遠(yuǎn)。”

既然談到了張藝謀，我們便與Jablow教授聊起了作為一個(gè)剪輯師他如何看待中國(guó)電影的普遍水準(zhǔn)和剪輯表現(xiàn)。

“我平時(shí)基本大部分時(shí)間都在看學(xué)生的片子，沒有時(shí)間看太多其他電影，所以中國(guó)電影看得并不多。在美中影視創(chuàng)新峰會(huì)上，我看了《我不是藥神》，覺得這本身是一個(gè)不錯(cuò)的故事，但是很多剪輯技巧是派生自比較差的美國(guó)電影。里面有些蒙太奇和很吵的搖滾樂還有很快的鏡頭，但是這些鏡頭并沒有幫助敘事，純粹是為了放置而放置。幸運(yùn)的是他們的故事足夠優(yōu)秀，可以使觀眾不會(huì)被鏡頭分心?？傮w來說這是部好電影，但是可以做得更好。”

“然后還有另一部電影《白云之下》。我覺得整個(gè)故事在電影結(jié)束十五分鐘前其實(shí)就已經(jīng)結(jié)束了，但是后面放了很多不必要的場(chǎng)景，很多鏡頭甚至可以直接刪去?！?/p>

談到中國(guó)電影的未來，Jablow教授不忘同我們分享了他對(duì)于中美電影合作的期待：“中國(guó)是一個(gè)文明古國(guó)，美國(guó)相對(duì)來說歷史比較短，但很多元化。雖然中文和英文不通，但是我們也有共同的語(yǔ)言，那就是電影。共同為電影工作是讓我們了解彼此，傳播和平的最佳媒介。”

最后，Jablow教授在盛贊他在中國(guó)看到的城市景觀和品嘗過的美食之余，還向我們透露了自己未來創(chuàng)作制作與中國(guó)相關(guān)的電影內(nèi)容的想法：“中國(guó)有很多優(yōu)秀的電影人以及電影故事。我構(gòu)思過一個(gè)關(guān)于移居中國(guó)的美國(guó)人社區(qū)的喜劇，就是那種離開自己舒適圈后遇到各種文化沖突的喜劇類型。這群人突然離開自己的國(guó)家，需要應(yīng)付各種迎面而來的文化差異，這個(gè)故事會(huì)很有意思?！?/span>