這個問題將詩詞門類分為三種“絕句、律詩和填詞”，實際上這三種詩詞概念是不大好放在同一個層面比較的。

從廣義上來說，一切有節(jié)奏的韻文都是詩。所以，詞也是詩的一種。但是我們在對中國古詩詞進行劃分的時候，又有更大的一個標(biāo)準(zhǔn)，即是否遵守唐朝時出現(xiàn)的平仄格律。

絕句與律詩

先拋開詞牌不談，古詩就是以平仄格律分為古體詩和近體詩。遵守格律的近體詩又細分為律絕、律詩和排律。注意看，這都帶一個“律”字。不論是四句，還是八句，或者超過八句以上的，都是格律規(guī)則之下的作品。

同樣四句和八句、多句，甚至長短句不遵守平仄格律的，就統(tǒng)一稱為“古體詩”?！敖^句”這個稱呼和“律詩”不同，實際上涵蓋了古體詩和近體詩兩個范疇。遵守格律的我們稱之為“律絕”，不遵守的我們稱之為“古絕”，但只要是四句同等長短的句子組成的詩，都統(tǒng)稱為“絕句”。

所以“絕句”和“律詩”這兩個概念是不對等的，對等的是“律絕”和“律詩”。

為什么要分得這么詳細呢？

因為格律在詩歌創(chuàng)作中是格律詩的基礎(chǔ)，是初學(xué)者必須學(xué)習(xí)的，卻是很多不愛好格律的詩人的眼中釘。平仄格律是一個門檻，這個門檻跨過去，就是格律詩，否則就是古體詩。

但是詩歌的好壞又并不是以格律來區(qū)分的，而是以詩的通順、意的表達、境的高遠來定奪。

有寫得好的古體詩超過近體詩，也有好的格律詩超過古體詩，這其實是兩個賽道的前行，并沒有高下之分。

那么對于初學(xué)者來說，不用去學(xué)習(xí)平仄格律的古體詩，當(dāng)然是最容易的了。更何況絕句才四句，用詞規(guī)則、意象堆積相對簡單，自然是初入門最好的格式。

寫好非常難，但是對于初學(xué)者來說，首先是寫出來，找到自我肯定的成就感。

那就非“絕句”中的古絕莫屬了。

規(guī)則的多少和難易決定了初學(xué)者的取舍。既簡單隨性，又有音律協(xié)調(diào)和相對來說充足的空間發(fā)揮，首選“七古”——就是不遵守平仄格律七言絕句，注意不是“七絕”——七絕是七言律絕的簡稱，是格律體。

填詞

我們再來說填詞。

詞牌其實就是在詩逐漸格律化、雅化之后出來的一種補充文體，早期叫“曲子詞”，又稱“詩余”——就是寫詩剩下的，達不到詩規(guī)則的東西。

詞牌的逐漸形成正是格律的成型過程，詞牌的誕生本身就有格律的烙印——詞牌是格律體。所以我們比較難易程度，也只能在“律絕”、“律詩”、“排律”和“詞牌”中來做比較。

假如我們是唐朝人，我們會覺得填詞非常容易。假如我們是南宋人，我們會覺得填詞非常麻煩。

這是詞牌本身發(fā)展規(guī)律所決定的。

我們看詞牌，是不是和古體詩的長短句非常形似呢？特別是樂府詩。

其實詩詞同源。因為格律化，不但創(chuàng)立了格律體，同時對所有詩詞創(chuàng)作都有深遠影響。也就是說即使是古體詩創(chuàng)作，在格律出來之后也不再是原來的四聲韻規(guī)則，因為平仄相對于老規(guī)則，更加方便使用。

古體詩在格律化之后走向了兩個方向，一個是“律古”，即單句符合平仄，但是整詩不符合格律規(guī)則，比如字?jǐn)?shù)、長短、押韻等方面。

而另一個方向，就是“詞牌”。

這兩個方向的區(qū)別，就是音樂的附著性。律古和格律詩一樣，都是吟誦體，而詞牌，創(chuàng)作出來就是為了演唱，在不同的場合下，會不斷地出現(xiàn)新詞，使用同樣的曲子寫新詞，就是“填詞”——這和我們今天在相同的音樂下創(chuàng)造不同的歌詞是一樣的。

在唐朝時，當(dāng)一首古體詩（樂府詩，其實也是唱的，只是音樂消失的更早），如果有人在相同格式下填寫新詞，這個體裁就成為了詞牌——這種例子太多，是詞牌的主要形成方式，另外就是“自度曲”，相當(dāng)于今天的創(chuàng)作歌手自己進行音樂和歌詞創(chuàng)作。

因為詞牌的流俗性，在規(guī)則上要求就比格律詩要簡單得多。比如押韻使用《詞林正韻》，可以平仄通押等等，比如對仗，也沒有格律詩死板。

看起來好像詞牌比格律詩更容易。

但是隨著詞牌音樂也消失了，我們只能憑借詞譜中對平仄的規(guī)定來創(chuàng)作新詞，這實際上就陷入了另外一種刻板——雖然這種刻板的選擇性非常高，詞牌大概有一千六七百種，我們總能找到合適的體裁來填寫。

但一旦選用某種詞牌名，就平仄絲毫不能亂——因為音樂消失，我們已經(jīng)沒有了變通的可能性，只能按照平仄標(biāo)準(zhǔn)來死摳——這其實也很可悲。

寫錯了怎么辦呢？寫錯了就變成了古體詩罷了。

有些東西就是這樣，你要玩，就要遵守規(guī)則。你不遵守規(guī)則，就不是這個玩意了。

古體詩

千說萬說，還是古體詩最容易。

格律詩寫砸了，就是古體詩。詞牌寫砸了，也是古體詩。

古體詩就是文言文格式的現(xiàn)代詩，其他格式寫砸了就往里面扔。

所以你要問什么最容易，當(dāng)然是“絕句”最容易。只需要四句長短一致，高低起伏，節(jié)奏清朗，然后押韻，就成了。

對于初學(xué)者來說，這是極好的自我展示，你甚至連平仄是什么都不需要理解。

而你想進階格律體，那么自然就要把格律詩和詞牌的規(guī)矩都學(xué)好才行。

學(xué)好規(guī)則之后，相對于規(guī)則更加嚴(yán)謹(jǐn)?shù)穆稍姾团怕?，填詞要輕松一點，因為韻腳寬松對于今天的人來說，非常重要。

雖然詞牌一千多種，相對于格律詩的六種格式（五絕、七絕、五律、七律、五排、七排），讓人眼花繚亂，其實也沒什么難選擇的，因為很多詞人，不過就是選自己擅長的詞牌格式來寫罷了。

先寫古絕，找到感覺后，想學(xué)格律詩，再學(xué)習(xí)格律規(guī)則進階。等到律詩能寫好，填詞不過就是個挑選詞牌名的問題罷了。