自畫像 ：Self Portrait 尺寸：53cm × 43.1cm 收藏：波士頓美術(shù)館，美國 1885年 所作。 藝術(shù)家名：喬納森·伊斯曼·約翰遜（Jonathan Eastman Johnson）是一位美國畫家，也是紐約大都會藝術(shù)博物館的聯(lián)合創(chuàng)始人，他的名字刻在入口處。
生卒日期： 1824年7月29日 - 1906年4月5日
《有趣的消息》（英文：Interesting News） 1872年 所作。 他最出名的是他的風俗畫，日常生活場景的繪畫，以及他對普通人和杰出美國人的肖像畫，如亞伯拉罕·林肯（Abraham Lincoln）、納撒尼爾·霍桑（Nathaniel Hawthorne）、拉爾夫·瓦爾多·愛默生（Ralph Waldo Emerson）和亨利·沃茲沃思·朗費羅（Henry Wadsworth Longfellow）。他后來的作品常常表現(xiàn)出17世紀荷蘭大師的影響，他于19世紀50年代在海牙學習，他當時被稱為美國倫勃朗（Rembrandt）。
《畫冊》（英文：The Picture Book）于1855年 所作。 
相冊 ：The Album ：炭筆畫，尺寸：33.5cm × 38cm 收藏：胡德藝術(shù)博物館，美國。1859年 伊斯曼·約翰遜的藝術(shù)家生涯始于1840年他父親給波士頓一家石版印刷工當學徒。在他父親的政治贊助人、緬因州州長約翰費爾菲爾德（John Fairfield）進入美國參議院后，19世紀40年代末，老約翰遜被美國總統(tǒng)詹姆斯·波爾克任命為海軍部建筑、設(shè)備和維修局的首席書記官。他們一家搬到了華盛頓特區(qū)，第一次住在出租房里。1853年，他們在第十三街和第十四街之間的F街266號買了一個新的排屋，離白宮和海軍部辦公室只有幾個街區(qū)的距離，而這兩個街區(qū)就是他們的永久住所。盡管年輕的約翰遜曾在波士頓生活過一段時間，并在歐洲學習，但他一直以這座住宅為基地，直到19世紀50年代末搬到紐約市。
《從果園回來》（英文：Back from the Orchard）1876年 年輕的約翰遜大約20歲時搬到華盛頓特區(qū)，靠制作蠟筆肖像來養(yǎng)活自己，其中包括約翰·昆西·亞當斯（John Quincy Adams）和多莉·麥迪遜（Dolly Madison），很可能還得益于他父親的政治關(guān)系。他回到新英格蘭，1846年22歲時定居波士頓。 
“受傷的鼓手男孩”的習作 ：Study for 'The Wounded Drummer Boy' 尺寸：54.6cm × 42.6cm. 1849年，約翰遜出國到德國，在杜塞爾多夫大學（Kunstakademie Düsseldorf）進修。這已成為一個新的中心，許多藝術(shù)家，包括許多美國人，學習藝術(shù)。他們參加了杜塞爾多夫畫派。1851年1月，約翰遜被洛伊茨（Emanuel Leutze）的工作室接納，他是一個德國人，在返回德國之前曾在美國生活了一段時間。他在那里完成的主要作品是他對Thomas Worthington Whittredge的肖像畫。 
兒童肖像 ：Portrait of a Child 類型：布面油畫 尺寸：129.4cm × 81.3cm 收藏：布魯克林博物館，美國 約翰遜搬到海牙，在那里他學習了17世紀的荷蘭和佛蘭芒大師。1855年，他結(jié)束了在巴黎的歐洲旅行，與學院派畫家Thomas Couture一起學習，那年因母親去世返回美國。 
《喂火雞》（：Feeding the Turkey）1872-1880年 所作。 1856年，他拜訪了威斯康星州蘇必利爾的妹妹莎拉和她的家人。他的混血向?qū)沟俜摇ぐ罴樱⊿tephen Bonga）是奧吉布韋（Ojibwe）和非裔美國人，他帶領(lǐng)約翰遜在蘇必利爾周邊地區(qū)的土著歐及布威族（Ojibwe）的安西那比（ Anishinaabe）生活。在整個1857年，約翰遜經(jīng)常用親密、隨意的姿勢來描繪它們。據(jù)威斯康星州歷史學會稱，約翰遜與邦加一起前往今天被稱為大波蒂奇國家紀念碑、使徒群島國家紀念碑和皇家島國家公園（Isle Royale National Park）的地區(qū)。 
《溜冰運動員（習作）》（：Ice Skater (study)） 于約1879年 所作。 
滑冰 1859年，約翰遜回到東部，在紐約市建立了一個工作室。那一年，他在美國國家設(shè)計學院舉辦了一次展覽，展出了他的畫作《南方的生活》，也就是俗稱的“老肯塔基之家”。它的背景是華盛頓特區(qū)的城市后院，而不是種植園。那一年，約翰遜被選為國家設(shè)計學院的準成員，并于1860年成為正式院士。 
約翰遜還成為紐約聯(lián)合會俱樂部的會員，該俱樂部收藏了他的許多畫作。1869年55歲的伊麗莎白第一次和巴克利結(jié)婚。他們有一個女兒，埃塞爾·伊斯曼·約翰遜，出生于1870年。1896年，埃塞爾嫁給了阿爾弗雷德·羅納爾德康克林（Alfred Ronalds Conkling），參議員羅斯科·康克林（Roscoe Conkling）的侄子。
《認真的學生》（英文：The Earnest Pupil） 1881年 所作。 伊斯曼·約翰遜1906年去世時，被埋葬在紐約布魯克林的格林伍德公墓。
約翰遜的風格在題材和執(zhí)行上都很現(xiàn)實。他的木炭素描并沒有受到那個時期藝術(shù)家的強烈影響，但更多的是通過他的石版畫訓練。后來的作品顯示了17世紀荷蘭人和佛蘭芒大師以及米勒（Jean-Fran?ois Millet）的影響。米勒（Jean-Fran?ois Millet）的《拾穗者》在約翰遜的《南塔基特島的蔓越莓收獲》中可以看到，盡管這部作品的情感基調(diào)大不相同。
《維尼·帕卡德肖像》（英文：Portrait of Vinnie Packard） 1882年 所作 他對個人的細致刻畫，而不是刻板印象，增強了他的繪畫的真實感。歐及布威族（Ojibwe）藝術(shù)家卡爾·蓋博伊（Carl Gawboy）指出，在1857年由約翰遜創(chuàng)作的歐及布威族（Ojibwe）人肖像中，人們可以在今天的歐及布威族社區(qū)中認出他們的臉。他的一些畫作，如《在大波特奇的歐及布威族窩棚》，都非常逼真，細節(jié)可以在后來的照片寫實運動中看到。
《音樂本能》（英文：Musical Instinct） 1860-1869年 所作。 他對光源的仔細關(guān)注有助于寫實。肖像畫，《女孩和寵物》（Girl and Pets），《亞伯拉罕·林肯的童年》，利用單一光源的方式，類似于17世紀荷蘭大師，他曾在海牙學習，在1850年代。
約翰遜的題材包括富有和有影響力的人物的肖像，從美國總統(tǒng)到文學人物，再到無名的個人。他最出名的作品是在日常場景中描繪日常人物。約翰遜經(jīng)常重新粉刷同一主題的風格或細節(jié)。
拿著鐮刀的人 英文：Man with Scythe 他的新英格蘭生活的作品，如《南塔基特島的蔓越莓收獲》，《舊驛站馬車》，《脫殼聚會，南塔基特島》，《樹液采集者》和《在緬因州弗萊堡的營地里吃糖》使他成為一個流派畫家。在五年的時間里，他畫了許多將楓汁加工成楓糖的草圖和小畫，但從未完成他開始的更大的工作。
星期天早上 英文：Sunday Morning 相比之下，他開發(fā)了著名的老舞臺馬車主要是在他的工作室，他仔細規(guī)劃了它的組成。舞臺教練是以一輛廢棄的馬車為原型的，他是在卡茨基爾（ Catskills）徒步旅行時遇到并畫的。他用當?shù)氐暮⒆訌乃纤毓ぷ魇腋浇心紒懋斈Ｌ亍１M管有這種技巧，這幅畫還是被譽為健康、自然和田園風格。
捉蜜蜂 英文：Catching the Bee 類型：布面油畫 尺寸：58.1cm × 34.9cm 收藏：紐瓦克博物館，美國 1856-1857年，約翰遜在威斯康星州西部邊境的蘇必利爾湖看望了他的妹妹莎拉和弟弟薩勒伯。他在當?shù)芈眯泻蜁姎W及布威族人時得到了斯蒂芬·邦加（Stephen Bonga）的幫助，他是奧吉布韋/非裔美國人父母的翻譯和向?qū)А?/p>
《貝殼說什么》（英文：What the Shell Says） 于1875年 所作。 現(xiàn)代歐及布威藝術(shù)家卡爾·蓋博伊（Carl Gawboy）推測，約翰遜與邦加和他的混血家庭（邦加有一個歐及布威族妻子和母親）在一起的時光改變了他的繪畫方法。當然，約翰遜成功地讓許多歐及布威族人成為他的實驗對象。在他的繪畫和繪畫中，約翰遜用一種比那個時期的繪畫更親切和放松的方式來描繪歐及布威人。另一個不尋常的是，他經(jīng)常在作品的標題中加入主題的名字。他不僅專注于個人肖像畫，而且還畫了包括歐及布威族住所、圣路易斯灣和其他歐及布威族群體在內(nèi)的日?；顒又械膱鼍八孛韬屠L畫。
《在大波特奇的歐及布威族窩棚》（英文：Ojibwe Wigwam at Grand Portage）于1857年 所作。 約翰遜離開威斯康星州是因為一場大范圍的金融恐慌，這使得他在那里的房地產(chǎn)投資一文不值。他搬到俄亥俄州的辛辛那提，靠肖像畫傭金賺錢，從此再也沒有回到歐及布威的主題上來。他的畫作和歐及布威的素描在他有生之年一直無人購買。它們現(xiàn)在歸明尼蘇達州德盧斯的圣路易斯縣歷史學會所有。
威廉M.逃犯 ：William M. Evarts 《南方的黑人生活》是約翰遜的杰作，完成于南北戰(zhàn)爭開始前不久。由于其復雜性，學者們對其進行了詳細的分析和解釋。這幅畫描繪了華盛頓特區(qū)奴隸的城市“后街”場景，盡管從那一年開始，它就被普遍稱為老肯塔基之家（根據(jù)斯蒂芬·福斯特的歌曲《我的老肯塔基家》），被稱為展示種植園生活。這幅畫展示了一座破舊的房子后面的一系列家庭活動，右邊是一座條件較好的房子，背景是華盛頓約翰遜父親家附近奴隸宿舍的后院。
《華盛頓總部》（英文：Washington's Headquarters） 1860年 所作。 在前景的左邊是一個年輕的黑人男人和一個淺膚色的女人在求愛，中間是一個班卓琴演奏者在演奏音樂，一個成年婦女和一個孩子跳舞，其他人都在看。在右邊，一個穿著精致白色連衣裙的年輕白人婦女跨過門檻，從隔壁的房子走進這個世界，身后是另一個黑影。（她是約翰遜的妹妹）一個成年黑人婦女看著樓上的窗戶，她扶著坐在部分倒塌的屋頂上的一個淺膚色的小孩。在中間前景中和孩子跳舞的女人皮膚最黑，幾乎每個人都涂上了不同的膚色。
《壁爐邊的女孩》（英文：Girl by the Hearth） 這些不同的“有色人種”反映了南部的非裔美國人社會，但也邀請觀眾思考這些描繪的混合種族血統(tǒng)。有幾個元素暗示或象征著與一個看不見的更富有的白人父親的關(guān)系：混血兒，從黑人宿舍到隔壁一個更大的房子的梯子，象征性的是高高的房子附近樹上的公雞和黑人屋頂上的母雞。奴隸制度的支持者和反對者都認為這幅畫支持了他們的世界觀，因為黑人看起來很快樂，但他們的房子已經(jīng)破舊不堪。
《未完成的黑人男孩畫像》（英文：Unfinished Portrait of a Negro Boy） 《自由之旅-逃亡的奴隸》描繪了一個奴隸家庭在黎明時分騎著馬走向自由的故事，也引起了人們的解讀。約翰遜把奴隸家庭放在作品的中心，充當他們自己命運的代理人。天亮了，遠處的刺刀上有亮光，表明聯(lián)合陣線。一個男人騎著一個孩子在他前面；在他后面，一個女人把一個嬰兒抱在胸前。她看著身后，好像在擔心追趕者，或者在想她留下了什么。館長埃莉諾·哈維（Eleanor Harvey）寫道，這幅畫“捕捉到了奴隸制問題的全部范圍開始顯現(xiàn)的時刻。約翰遜把這些人放在了前臺，這樣一來，他們在全國辯論中的處境就更為突出了?！?/p>
《自由之旅-逃亡的奴隸》 1862 - (Virginia Museum of Fine Arts (Richmond, United States)) 約翰遜當時指出，這幅畫是基于他在南北戰(zhàn)爭馬納薩斯戰(zhàn)役中的觀察。
女孩與草莓 他的作品《耶和華是我的牧者》，展示了一個非裔美國人閱讀圣經(jīng)，大概是從詩篇第23章，以伊斯曼的作品命名。在這里，他靠著一件可能表明在聯(lián)邦軍隊服役的藍色夾克。這幅畫是在《解放宣言》宣布后不久繪制的，當時許多黑人從奴隸制度走向自由。閱讀被視為自由人進步能力的關(guān)鍵。
《室內(nèi)場景（習作“擺弄他的方式”）》（英文：Interior Scene (study for 'Fiddling His Way')） 也稱：鄉(xiāng)村求愛英文：A Rustic Courtship，尺寸：50.5cm × 22.2cm，1866年 所作。
查爾斯·米里克上尉的肖像（為《灰燼》習作）
英文：Portrait of Captain Charles Myrick (Study for 'Embers')
尺寸：55.9cm × 53cm
收藏：Nantucket Historical Association，美國
于1879年 所作。
《一位年輕女子的畫像，她穿著一件帶花邊領(lǐng)子的黑色連衣裙》（英文：Portrait of a Young Woman in a Black Dress with a Lace Collar） 于1858年 所作。
自畫像：Self Portrait,尺寸：46.4cm × 31.1cm 1860-1863年 所作。 收藏：密歇根州底特律美術(shù)館，美國
自畫像：Self Portrait，尺寸：60.9cm × 50.7cm， 收藏：美國布魯克林博物館。1890年所作。
一瓶香檳自畫像：Self Portrait with Bottle of Champagne 尺寸：39.4cm × 30.5cm,于1863年 所作。
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