對(duì)于愛電影的觀眾來說，三月是個(gè)幸福的三月。奧斯卡獲獎(jiǎng)作品《綠皮書》、包攬柏林電影節(jié)影帝影后的《地久天長(zhǎng)》，還有《鋼的琴》導(dǎo)演張猛的新作《陽臺(tái)上》都趕在三月上映，平遙電影節(jié)獲獎(jiǎng)的《過春天》也在三月和觀眾見面。

平遙電影節(jié)上映后，《過春天》就收獲了不少影評(píng)人的高度評(píng)價(jià)。而在預(yù)告片放出之后，大眾也投來更多期待。等電影上映后，果然不負(fù)眾望，獲得了超高好評(píng)。

導(dǎo)演白雪在跟觀眾交流的時(shí)候提到過，電影《過春天》的主角都有“尷尬”的身份。

電影中的女主角佩佩，是跨境學(xué)童，也是“單非仔”。她是個(gè)每天在深圳和香港之間來回的學(xué)生。

佩佩住在深圳，學(xué)在香港，她的生活游走在深港兩地。她和母親住在深圳，而父親則是香港人，而且還在香港有另一個(gè)家庭。

佩佩的尷尬，首先在于她跟父母的關(guān)系。

這對(duì)母女的相處方式很奇特。佩佩的媽媽比她還愛玩，和朋友們徹夜打牌，不太會(huì)照顧自己的女兒，甚至因?yàn)樗闊煂?dǎo)致家里著了火，還是佩佩撲滅的；而且她比佩佩更容易輕信男人，等錢被騙走后還是佩佩要給她出頭。

看起來，佩佩似乎看不上自己的媽媽。但是媽媽卻很依賴這個(gè)女兒，有一次喝多了她直接跑到女兒房間抱著佩佩睡了，而佩佩卻沒有推開她。在影片最后，經(jīng)歷過很多的佩佩主動(dòng)帶著媽媽去飛鵝山，母女間不知道在何時(shí)已經(jīng)達(dá)成了和解，又或者這對(duì)母女從始至終就沒有過根深蒂固的矛盾。

而佩佩跟在香港的父親，看著客氣尊重，卻也有點(diǎn)疏離。佩佩找父親，有時(shí)候是為了要錢；但是看到父親老吃速食又忍不住關(guān)心他。她看到父親和家人吃飯，她不敢靠近；后來她找父親也許是想撒嬌，卻沒有得到期待的回應(yīng)。

佩佩的尷尬，還在于她和閨蜜JO的身份對(duì)比。JO的家境優(yōu)越，也有帥氣的男友阿豪，JO約她去日本看雪可佩佩卻要自己攢錢買機(jī)票。

男主阿豪同樣是尷尬的存在。

他在JO和佩佩面前，看起來混得很好。但其實(shí)，他做的是鋌而走險(xiǎn)的非法“水客”生意。佩佩也因?yàn)樗佑|到花姐這群水客。

同時(shí)，阿豪的尷尬還在于表面的光鮮和背后要接觸到的“泥濘”。水客能給他掙來外快，可是他還要在油膩煙熏的大排檔里工作。而且，他是JO 的男友，卻對(duì)佩佩產(chǎn)生了興趣。

《過春天》展現(xiàn)的是少女佩佩的一段成長(zhǎng)歷程，對(duì)她的親情、愛情、友情都有描繪。但是，導(dǎo)演沒有落于窠臼，把主角設(shè)計(jì)成因?yàn)榍啻浩诙寂涯娑龀鲇字蓻Q定的形象。無論是在面對(duì)親情、友情、愛情還是自己的人生的時(shí)候，佩佩都有勇氣對(duì)自己的行為負(fù)責(zé)。

有一場(chǎng)戲是佩佩和父親在餐廳的對(duì)手戲，給我很深的印象。

畫面中，佩佩跟父親，一個(gè)在餐廳內(nèi)吃著飯，一個(gè)在窗外抽著煙，導(dǎo)演利用玻璃反光，讓室內(nèi)和室外的兩人得以同框出現(xiàn)。父女兩人看似是在一個(gè)畫面里，卻隔著一層窗戶，無法直接觸摸到彼此，而且餐廳內(nèi)的佩佩一個(gè)人吃著飯是孤獨(dú)的，餐廳外的父親沉默地抽著煙也是寂寥的。實(shí)際上，這對(duì)父女的親子關(guān)系也是同樣疏離的。

曾經(jīng)，佩佩的父親帶著自己在香港的家人其樂融融地在這里用餐，共享天倫，而佩佩孤身一人在窗外悄悄窺望?，F(xiàn)在，父女位置對(duì)調(diào)，佩佩坐進(jìn)了餐廳里，可是身邊卻沒有親人陪伴，父親在一窗之隔的外面，母親則在另一邊的深圳。

但是這種疏離的親子關(guān)系沒有讓佩佩放棄自我，自甘墮落，她只是選擇了她自己覺得“可行”的掙錢方式。

而飛鵝山頂，阿豪和佩佩的一場(chǎng)戲，則表現(xiàn)了她對(duì)感情的態(tài)度。 

這是阿豪第一次帶著女生上到自己的“秘密基地”，在四下無人的山頂他才敢毫不避諱地說出自己的野心。而現(xiàn)在，他把這個(gè)地方分享給了佩佩。

阿豪對(duì)著山下喊出“I’m the king of Hong Kong ”，昏暗的山頂無人注意，他卻把自己當(dāng)成香港之王；而佩佩的心愿則更加單純、夢(mèng)幻，她希望香港下雪。從未感受過冷的少女，內(nèi)心渴望冷。在這里，其實(shí)阿豪和佩佩已經(jīng)顯露出差別。

在這部電影中，佩佩的身份算特別，但是她經(jīng)歷的困擾也是青春期的共性。而在穿過迷茫之后，佩佩放走了本該屬于大海的鯊魚，也找到了自己的自由。

電影中的視聽效果也給觀眾很深刻的印象。從整體感受上來說，《過春天》中有很多場(chǎng)景都形成了明暗對(duì)比。

佩佩和JO相處的時(shí)候，多是明亮開闊的場(chǎng)景。無論是兩人爬上教學(xué)樓頂，對(duì)著遠(yuǎn)處的天空，期待日本之行；還是在游艇上、或者是JO姑姑的豪宅里，都是比較明亮的。

而到了晚上，佩佩就換了一個(gè)身份。她在和花姐這群水客相處的時(shí)候，大多在昏暗逼仄的倉(cāng)庫、樓道、地下車庫等場(chǎng)景。即便是在電子市場(chǎng)里，有明晃晃的白熾燈，卻刺眼又壓抑。頂著“水客”這個(gè)灰暗的身份，在夜色中低調(diào)穿梭。

但是暗也有暗的美。佩佩和阿豪的單獨(dú)相處，也多在晚上發(fā)生。無論在飛鵝山頂、擁擠倉(cāng)庫，還是狹長(zhǎng)海道，都是只屬于他們兩個(gè)人的回憶，是特別的。

而在聲音設(shè)計(jì)上，深圳的聲音處理更有空間感和距離感；而香港的部分則更貼合觀眾的耳朵。

全片中最突出的視聽效果，還屬佩佩和阿豪倉(cāng)庫互綁手機(jī)的一場(chǎng)戲。這場(chǎng)戲充滿著青春的悸動(dòng)氣息。暗暗的房間里，貨架、桌子填滿了空間，使得佩佩和阿豪兩個(gè)人不得不靠近。而房間里沒有其他光束，只有暖紅色的燈光忽明忽暗，縈繞著他們，帶著曖昧的荷爾蒙氣息；

而聽覺效果上，外面的車聲和膠帶的撕拉聲交織，又有遠(yuǎn)近之分，而佩佩和阿豪的淺聲交談到后來無言卻急促的呼吸聲，則是這段聲音里的重頭戲。在影院看的時(shí)候，可以全方位感受到兩人聲音的環(huán)繞，影片的聲音指導(dǎo)也說這場(chǎng)戲是給觀眾設(shè)計(jì)的一次“顱內(nèi)高潮”。（所以心動(dòng)的盆友們還是要去影院里親身感受?。?/span>

《過春天》里還運(yùn)用了大量的電子音樂，尤其是影片中出現(xiàn)的三處定格鏡頭，都配以短暫卻美妙的音樂。電子音樂的動(dòng)感，除了符合佩佩不停奔跑的人物行動(dòng)軌跡，更體現(xiàn)了佩佩身上的勇敢和猛烈。少女懷著一腔孤勇，在迷茫的時(shí)期奮力奔跑。

作為導(dǎo)演處女作，《過春天》還有一點(diǎn)很突出。

很多帶著現(xiàn)實(shí)題材的影視作品，在強(qiáng)調(diào)現(xiàn)實(shí)意義的時(shí)候，甚至不加節(jié)制地渲染，或多或少都會(huì)給觀眾帶來沉重感，但是白雪在中很好地調(diào)劑了現(xiàn)實(shí)的濃度，沒有過度渲染情感或強(qiáng)調(diào)現(xiàn)實(shí)困境，結(jié)尾雖然稍弱但確實(shí)合理輕松的。

前幾年的影視市場(chǎng)中，反映疼痛青春、友情愛情雙失的青春類作品特別多；而這兩年，描繪校園朦朧戀情的“小清新”青春題材作品則更加吃香。兩者仿佛是兩種極端，前者造作的“陰郁”，后者過分“清新”。

而《過春天》，既不刻意營(yíng)造撕裂痛感，也不避開描繪青春中的美好靚麗，反而更加尊重觀眾，而觀眾也給予熱烈回應(yīng)——《過春天》的豆瓣評(píng)分從電影節(jié)后的7.7分，一路漲到了8.0分。

從技術(shù)層面來看，視覺上明暗的對(duì)比，優(yōu)秀的配樂和聲效設(shè)計(jì)，是《過春天》作為一部成熟的工業(yè)電影應(yīng)具備的質(zhì)素；而在故事設(shè)計(jì)方面，深港兩地的特點(diǎn)，學(xué)生和水客身份的交織，承擔(dān)了電影的現(xiàn)實(shí)意義。

十六歲，卜卜脆。水當(dāng)當(dāng)?shù)纳倥迮?，有活力、有勇氣，也有迷茫、有孤?dú)，但是度過這個(gè)春天之后，少女還是成長(zhǎng)了！

也許《過春天》，尚不能被奉為青春片中的神作，但至少它是一部視角獨(dú)特、表現(xiàn)優(yōu)秀的青春電影！

文：一休哥

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