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Only Time Enya - A Day Without Rain

沈

勤

村 | 1605 紙本設(shè)色水墨 70×58.5cm 2016

村 | 1603 紙本設(shè)色水墨 68×57.5cm 2016

山水手卷 | NO1 紙本設(shè)色水墨 175.5×32cm 2016

村 | 1606 紙本設(shè)色水墨 81.5×61cm 2016

沈勤用筆精簡，單刀直入，直扣人心。而在近20年中的潔癖式不斷清減后，沈勤的畫中已無多話，只剩下純粹的筆墨詩情動人心弦：從82年南藝個展時的寫意、之后的工筆、85年后的黑白水墨、色彩，沈勤的藝術(shù)創(chuàng)作一直在做減法。無論是表達(dá)方式還是畫面中的作品元素，沈勤從最初的宏觀敘事轉(zhuǎn)變?yōu)楝F(xiàn)在的微觀敘事，通過和“具象”拉開距離、借鑒古人線面發(fā)掘出線條本身的抽象美感——沈勤其畫有高古逸氣，絕不媚俗，引人生超世之想。

水杉 |  紙本設(shè)色水墨 139×69.5cm 2016

面對他的作品，安靜。安靜得讓人忘記今日是何年；忘卻身后燈紅酒綠杯光交錯的紅塵；忘卻身后擁擠繁忙的高速公路、地鐵、機(jī)場；忘卻網(wǎng)絡(luò)上正在瘋轉(zhuǎn)的各種政治、經(jīng)濟(jì)、暴力、曖昧和恐懼……置身其中，觀者恍如隔世——如一場單色的、片段的夢，黛瓦白墻園林一角似醒非醒的一場懷舊。

當(dāng)代著名批評家栗憲庭說道：“沈勤作品清新沉靜境界的創(chuàng)造，最得力之處，在于用墨，暈染是沈勤作品從傳統(tǒng)中變化出來的獨特技法，不落與‘書法書寫性有關(guān)聯(lián)的繪畫性’的套路。暈染平穩(wěn)、均勻而不見筆觸，卻不膩不死板?！?/span>

園林 |  紙本設(shè)色水墨 138.5×69.5cm 2016 

歌德學(xué)院（中國）總院長米歇爾·康·阿克曼感嘆道：“中國當(dāng)代畫家中，名符其實的水墨畫家寥寥無幾，沈勤是其中之一，而且地位特殊。沒有誰像他一樣如此接近水墨的內(nèi)核，也沒有誰像他一樣如此決絕的遠(yuǎn)離自身的傳統(tǒng)。他在藝術(shù)上的激烈是悄然無聲的：他沒有大張旗鼓，試圖全盤接受全球超市上的西方藝術(shù)流派，將水墨‘現(xiàn)代化’；也沒有抵制當(dāng)代先鋒藝術(shù)——沈勤的藝術(shù)與兩者都不相干?！彼皇窃陟o靜地，自我呈現(xiàn)，尋求一個能讓他自己以及同感人逃隱的心境。

水杉 | 紙本設(shè)色水墨 139×69.5cm 2016

也許90年代那場長達(dá)近20年的逃隱，對于沈勤來說應(yīng)該是慶幸的。時至今日我們才發(fā)現(xiàn)商業(yè)對藝術(shù)的侵蝕一點不比意識形態(tài)對創(chuàng)作的鉗制來得輕。當(dāng)很多國畫家們主動放棄了獨立的學(xué)術(shù)自由而臣服于商業(yè)市場；當(dāng)他們大量地重復(fù)古人、重復(fù)自己，使藝術(shù)品成為工藝品；當(dāng)中國畫與時代脫節(jié)到已完全無法通過畫面表達(dá)情緒——在所謂主流之外，總會出現(xiàn)讓人耳目一新或令人感動的水墨作品，譬如沈勤其畫，我們?yōu)榇藲g呼和振奮。

水田 | 水墨紙本設(shè)色  45.5cm×175cm  2007年

黑·村  | 紙本水墨 151cm×398cm  2016  （湖北美術(shù)館藏） 

黑水墨 | 村0403 紙本水墨 60cm×170cm 2014

村 | 紙本水墨 38cm×90cm 2019

山 | 紙本水墨 80cm×175cm 2019

山 | 紙本水墨 93cm×247cm 2019

山 | 紙本水墨 97cm×173.5cm 2019

山 | 010紙本水墨設(shè)色 26cm x175.5  2017