總結(jié)了下個(gè)人經(jīng)驗(yàn)，通過(guò)以下五個(gè)方面來(lái)增加詩(shī)詞的立體感。
1、 通過(guò)時(shí)空的轉(zhuǎn)換而構(gòu)成詞的立體感；
2、 通過(guò)空間的轉(zhuǎn)換而構(gòu)成詞的立體感；
3、 利用頓挫和點(diǎn)染；
4、 虛實(shí)；
5、 景結(jié)。

   我們?cè)賮?lái)講下頓挫，也叫提頓。

    既然使用了情景的手法，就要注意使用頓挫。頓挫往往同抑揚(yáng)連起來(lái)，說(shuō)成抑揚(yáng)頓挫，唱京戲的多講究抑揚(yáng)頓挫。唱腔避免平板，避免沒(méi)有起伏，要有高低，是抑揚(yáng)；要有緩急，唱到關(guān)鍵性的句子，要作小頓，唱得搖曳多姿，這就是頓挫。

   詞里抒情和寫(xiě)景也需要注意這個(gè)。
   我們舉個(gè)詞的例子；
      《滿(mǎn)庭芳.周邦彥》
       風(fēng)老鶯雛，雨肥梅子，午陰嘉樹(shù)清圓。地卑山近，衣潤(rùn)費(fèi)爐煙。人靜烏鳶自樂(lè)，小橋外、新綠濺濺。憑欄久，黃蘆苦竹，疑泛九江船。
 　　年年，如社燕，飄流瀚海，來(lái)寄修椽。且莫思身外，長(zhǎng)近尊前。憔悴江南倦客，不堪聽(tīng)、急管繁弦。歌筵畔，先安簟枕，容我醉時(shí)眠。


    白雨齋詞話(huà)對(duì)周邦彥的詞推崇備至，但是略有言過(guò)其實(shí)的味道。大家可以有機(jī)會(huì)讀下這個(gè)白雨齋詞話(huà)。

      風(fēng)老鶯雛，雨肥梅子，午陰嘉樹(shù)清圃。地卑山近，衣潤(rùn)費(fèi)爐煙?！鼻叭渲v景物美好，用“午陰嘉樹(shù)清圓”作小頓。下面兩句就來(lái)個(gè)轉(zhuǎn)折，轉(zhuǎn)到那兒土地低濕，衣服都潮潤(rùn)的，地方不好，“衣潤(rùn)費(fèi)爐煙”是第一個(gè)轉(zhuǎn)折的小頓。

    接下去說(shuō)小橋綠水，可以泛船聽(tīng)歌，又來(lái)個(gè)轉(zhuǎn)折，轉(zhuǎn)到尋歡作樂(lè)上，“擬泛九江船”是第二個(gè)轉(zhuǎn)折的小頓。

    接下去卻說(shuō)自己像社燕飄零，在外作客，只能借灑澆愁，沒(méi)有聽(tīng)歌雅興，是第三個(gè)轉(zhuǎn)折，用結(jié)尾作頓。

    小結(jié)轉(zhuǎn)入另一意的意味，而這些頓挫寫(xiě)得很含蓄，所以說(shuō)“頓挫中別饒?zhí)N借”。

這里我們要講下，頓挫的作用。

    使用了情景的手法，就要注意使用頓挫。頓挫往往同抑揚(yáng)連起來(lái)，可以避免作品趨于平實(shí)，趨于直白。一般多用在長(zhǎng)調(diào)寫(xiě)作，長(zhǎng)調(diào)呢，并不是由于字?jǐn)?shù)多，反而好寫(xiě)。其實(shí)字?jǐn)?shù)多符合詞牌平仄要求的未必是詞,搞不好寫(xiě)成了韻文。

     這個(gè)呢，大家先了解下，我們以后會(huì)專(zhuān)門(mén)的講解長(zhǎng)調(diào)該如何寫(xiě)
首先要寫(xiě)好中調(diào)和小令，才能學(xué)好長(zhǎng)調(diào)，否則長(zhǎng)調(diào)寫(xiě)不好。宋代著名詞人，張先。歷來(lái)被人評(píng)價(jià)為無(wú)長(zhǎng)調(diào)之才，只精于小令和中調(diào)。

我們接著要介紹下，賦比興在詞里的應(yīng)用。

賦比興，這里講的是寫(xiě)作手法，不是修辭手法。

我們以前講過(guò)，古典詩(shī)詞的寫(xiě)作手法千變?nèi)f幻，但是歸根到底就三種手法---賦比興。

這里我們?cè)诤?jiǎn)單的介紹下：

賦呢，就是平鋪直敘。

  例如
  《查子.去年元夜時(shí)》 歐陽(yáng)修[北宋] 
  去年元夜時(shí)，花市燈如晝。月上柳梢頭，人約黃昏后。
  今年元夜時(shí)，月與燈依舊。不見(jiàn)去年人，淚濕春衫透！

    也有人說(shuō)這首是朱淑真的作品。這里我們不討論作品的歸屬。來(lái)講下，賦體的運(yùn)用，賦可以敘事，可以抒情，可以議論，可以寫(xiě)景。

又如 《西江月.夜行黃沙道中》辛棄疾

    明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬。稻花香里說(shuō)豐年。聽(tīng)取蛙聲一片。
    七八個(gè)星天外，兩三點(diǎn)雨山前。舊時(shí)茅店社林邊。路轉(zhuǎn)溪橋忽見(jiàn)。 

這篇也是用的賦的手法。

這里我們要講下比。

比是什么意思呢，以一物比作另一物。

    修辭手法中的比，有很多種，這個(gè)比呢就是比喻，有明喻，暗喻，曲喻，博喻等等。但是寫(xiě)作手法中的比是說(shuō)，將抽象的事物形象化。

例如，詩(shī)中，“桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情?！边@個(gè)就是使用的比的手法，將王倫對(duì)李白的情誼這個(gè)抽象的事物形象化了。
詞中也有，如“ 一江春水向東流”，又如《易安武陵春》 中的結(jié)句，“載不動(dòng)，許多愁”等。

大家記住，寫(xiě)作技法里的比，是把抽象的事物具體化。

形象化

使用的是比喻的修辭手法，

結(jié)合我們講的如何增加詞的立體感中的第四個(gè)方式  虛實(shí)來(lái)講，
這個(gè)叫化虛為實(shí)，或者叫以實(shí)寫(xiě)虛。

借復(fù)習(xí)賦比興，我們來(lái)引出今天課程的另一個(gè)重點(diǎn)——虛實(shí)。

我們經(jīng)常聽(tīng)人家說(shuō)，好的詩(shī)詞要虛實(shí)結(jié)合。那么什么是虛，什么是實(shí)呢？

何謂虛實(shí)？就方法而言，詳細(xì)為實(shí)，簡(jiǎn)略為虛；具體為實(shí)，抽象為虛；有據(jù)為實(shí)，假托為虛；有行為實(shí)，徒言為虛。就對(duì)象而言，景為實(shí)，情為虛；眼見(jiàn)為實(shí)，想象為虛；有者為實(shí)，無(wú)者為虛；顯者為實(shí)，隱者為虛；當(dāng)前為實(shí)，過(guò)去和將來(lái)為虛；客觀(guān)為實(shí)，主觀(guān)為虛；已知為實(shí)，未知為虛等等。

但是虛實(shí)不是絕對(duì)的。根據(jù)詩(shī)詞的主題來(lái)確定，以柳永雨霖鈴來(lái)論，上片為實(shí)下片為虛，這個(gè)呢要看作者的表現(xiàn)手法和表現(xiàn)主題來(lái)定。

我們講下虛實(shí)這章的第一點(diǎn)： 以實(shí)寫(xiě)虛。

就是作者把心緒﹑情感等物化，變無(wú)形為有形。

如李煜的《虞美人》：“問(wèn)君能有幾多愁，恰是一江春水向東流。”將無(wú)形的“愁”物化為“東流”的“一江春水”，形象生動(dòng)地表現(xiàn)出“愁”的綿綿不絕。

賀鑄《青玉案》：“試問(wèn)閑愁都幾許？一川煙草，滿(mǎn)城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨?！币浴耙淮煵?，滿(mǎn)城飛絮”喻愁之深廣，以“梅子黃時(shí)雨”喻愁之綿綿不絕，用江南暮春時(shí)煙雨迷蒙的情景，形象真切地表現(xiàn)出詩(shī)人內(nèi)心的無(wú)限“閑愁”。

從以上例子可以看出，寫(xiě)作時(shí)化虛為實(shí)，化抽象為具體，可以使我們的情感變得具體形象。有時(shí)作者要表達(dá)主觀(guān)性很強(qiáng)的內(nèi)容，往往采用化虛為實(shí)的手法。 這個(gè)要通過(guò)形象的比喻，來(lái)實(shí)現(xiàn)。
“只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁?！?br>“候館梅殘，溪橋柳細(xì)，草薰風(fēng)暖搖征轡。離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水。寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。 ”這些都是。

賀鑄的那首是使用博喻的手法，通過(guò)兩個(gè)以上的事物來(lái)比喻同一物體，“離恨恰如春草”呢，這個(gè)是使用明喻手法。

明喻就是直接用一物來(lái)比作另一物，曲喻呢，就是繞了一彎來(lái)進(jìn)行比喻。

例如，易安的 “載不懂許多愁”，又如牛希濟(jì)的 “猶記綠蘿裙，處處憐芳草”。

比喻的手法還有很多，以后我們講在修辭課中重點(diǎn)介紹。

下面 我們來(lái)重點(diǎn)講下詩(shī)詞中的虛實(shí)。

在國(guó)畫(huà)的傳統(tǒng)技法中，虛，是指圖畫(huà)中筆畫(huà)稀疏的部分或空白的部分。它給人以想象的空間，讓人回味無(wú)窮。詩(shī)畫(huà)同理，詩(shī)歌借鑒了中國(guó)畫(huà)的這種方法。詩(shī)詞的“虛”，是指直覺(jué)中看不見(jiàn)摸不著，卻又能從字里行間體味出那些虛象和空靈的境界。 

有三種情況都是詩(shī)詞中的虛的表現(xiàn)：

A、以夢(mèng)境描寫(xiě)或者仙佛鬼怪世界描寫(xiě)卻不在眼前。

B、已逝之景之境。這類(lèi)虛景是作者曾經(jīng)經(jīng)歷過(guò)或歷史上曾經(jīng)發(fā)生過(guò)的景象，但是現(xiàn)時(shí)卻不在眼前。 

C、設(shè)想的或者未來(lái)之境。這類(lèi)虛境是還沒(méi)有發(fā)生的，它表現(xiàn)的情將一直延伸到未來(lái)而不斷絕。故寫(xiě)愁，將倍增其愁；寫(xiě)樂(lè)將倍增其樂(lè)。

我們分別來(lái)簡(jiǎn)單介紹下：

A、以夢(mèng)境描寫(xiě)或者仙佛鬼怪世界描寫(xiě)。
詩(shī)人往往借助這類(lèi)虛無(wú)的境界來(lái)反襯現(xiàn)實(shí)。這就叫以虛象顯實(shí)境。 
例如，我的一首《滿(mǎn)庭芳. 記夢(mèng)》

夢(mèng)斷廊橋，沈園風(fēng)惡。溯回往事如煙。夢(mèng)中猶記，相伴理云鬟。俏目流連顧盼，對(duì)瑤月、錦瑟同彈。夢(mèng)醒后，千般萬(wàn)種，歷歷映心田。  
  
韶華隨水去，瀟瀟暮雨，盡灑胸前。漫留得，黃昏孑影春殘。猶恨歸鴻又過(guò)，未替我、書(shū)信頻傳。佳期杳，倚欄望月，月白水連天。

上片使用了濃厚的筆墨，全部在描寫(xiě)夢(mèng)中的景象，下片重點(diǎn)在抒情。上片描寫(xiě)了過(guò)去的種種美好，反襯了下片的情感。這個(gè)情感是感傷過(guò)去，

B、已逝之景之境。這類(lèi)虛景是作者曾經(jīng)經(jīng)歷過(guò)或歷史上曾經(jīng)發(fā)生過(guò)的景象，但是現(xiàn)時(shí)卻不在眼前。 

《念奴嬌.赤壁懷古》 軾中云：“談笑間，檣櫓灰飛煙滅。”再現(xiàn)了火燒赤壁這一史實(shí)。顯然不是發(fā)生在眼前，故也是虛景。 
《臨江仙》

倦倚紗窗聞竹韻，驚回往事朦朧。依稀去歲賞春濃。拈花聽(tīng)絮語(yǔ)，踏月沐清風(fēng)。

數(shù)十年來(lái)如一夢(mèng)，此身猶似飄蓬。當(dāng)時(shí)月色已無(wú)蹤。劉郎今又至，還識(shí)舊桃紅？

“拈花聽(tīng)絮語(yǔ)，踏月沐清風(fēng)?！边@個(gè)就是虛，回憶中的景象也是過(guò)去，也是虛。

C、設(shè)想的或者未來(lái)之境。這類(lèi)虛境是還沒(méi)有發(fā)生的，它表現(xiàn)的情將一直延伸到未來(lái)而不斷絕。故寫(xiě)愁，將倍增其愁；寫(xiě)樂(lè)將倍增其樂(lè)。

例如
杜甫《月夜》
今夜鹿州月，閨中只獨(dú)看，遙憐小兒女，未解憶長(zhǎng)安。
香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。何時(shí)倚虛幌，雙照淚痕干。

還有就是柳永的雨霖鈴，下片的描寫(xiě)都是虛?！敖裣鼍菩押翁帲瑮盍稌燥L(fēng)殘?jiān)隆边@是設(shè)想的別后的景物。

既然知道了什么是虛，那么我們來(lái)看下什么是實(shí)。

2、什么是詩(shī)詞中的“實(shí)”  。

在中國(guó)畫(huà)中，實(shí)是指圖畫(huà)中筆畫(huà)細(xì)致豐富的地方。而在詩(shī)詞中，“實(shí)”是指客觀(guān)世界中存在的實(shí)象、實(shí)事、實(shí)境。例如《夢(mèng)游天姥吟留別》中的黑暗現(xiàn)實(shí)；《念奴嬌?赤壁懷古》中上闕的“亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪”，寫(xiě)赤壁險(xiǎn)峻的形勢(shì)；《雨霖鈴》中上闕所寫(xiě)的兩人分別的情形，如“寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚”“執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎?！钡?。 

“虛”與“實(shí)”的關(guān)系  

(1)虛景和實(shí)景的關(guān)系，有時(shí)是相反相成形成強(qiáng)烈的對(duì)比，從而突出中心的。 

    例如姜夔《揚(yáng)州慢》中的虛景是指“春風(fēng)十里”，寫(xiě)往日揚(yáng)州城十里長(zhǎng)街的繁榮景象；實(shí)景是“盡薺麥青青”，寫(xiě)詞人今日所見(jiàn)的凄涼情形。由這一虛一實(shí)兩幅對(duì)比鮮明的圖景，寄寓著詞人昔盛今衰的感慨?！秹?mèng)游天姥吟留別》仙境的美好與現(xiàn)實(shí)的黑暗構(gòu)成了對(duì)比。從而突出了作者追求自由蔑視權(quán)貴的精神。 

(2)虛景和實(shí)景的關(guān)系，有時(shí)則是相輔相成形成渲染烘托，從而突出的中心的。 

歐陽(yáng)修《踏莎行》： 
“候館梅殘，溪橋柳細(xì)，草薰風(fēng)暖搖征轡。離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水。  
寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外?！?nbsp;

上闕寫(xiě)實(shí)，通過(guò)初春景象反襯“行人”的離愁別緒。下闕寫(xiě)虛。通過(guò)設(shè)想妻子憑欄遠(yuǎn)望，思念“行人”的愁苦之象，來(lái)寫(xiě)愁思。妻思夫，夫想妻。虛實(shí)相生，從而將離愁別緒抒發(fā)得淋漓盡致。  

以上就是關(guān)于如何提升詩(shī)詞的立體感中的虛實(shí)篇。

下面我們還的講下，如何利用空間的轉(zhuǎn)換來(lái)提升詞的立體感。

A、寫(xiě)景要構(gòu)成一副立體的畫(huà)面，未必需要把所有的景物都寫(xiě)進(jìn)去。只需截取個(gè)別景物。多使用移步換景這個(gè)手法。