超以象外，得其環(huán)中——鐘濤先生山水線描淺析

一丁山人123 2020-08-06

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個人簡介

鐘濤

現(xiàn)為廣西藝術(shù)學院教授、中國畫學院/漓江畫派學院副院長、碩士研究生導師、中國美術(shù)家協(xié)會會員、廣西青年美術(shù)家協(xié)會副主席、廣西南寧市美術(shù)家協(xié)會副主席、廣西美術(shù)家協(xié)會理事、廣西美術(shù)家協(xié)會中國畫藝委會委員、漓江畫派促進會學術(shù)委員會常務(wù)理事，廣西青聯(lián)委員。

作品兩次榮獲國家藝術(shù)基金美術(shù)創(chuàng)作項目、入選2010年上海世博會中國美術(shù)作品展、第１６屆亞運會中國畫大展、曾榮獲第三屆全國中國畫大展優(yōu)秀獎（最高獎）、第二屆中國齊白石國際文化藝術(shù)節(jié)“齊白石獎”銅獎、第五屆黎昌杯全國青年美展銀獎、第二屆全國山水畫雙年展銅獎等多項全國美術(shù)作品獎，并在南寧、桂林、海南、廣東等地區(qū)多次舉辦個人畫展。出版有《中國畫扇面探微》、《南方山水畫集——鐘濤》、《中國畫青年名家書系——鐘濤》、《學院派精英——鐘濤》、《畫說武宣》等11部專著、畫冊、教材。

超以象外，得其環(huán)中

——鐘濤先生山水線描淺析

文 / 陳昱成

最近，鐘濤先生在抖音里每周的直播線描講座引得眾多觀眾捧場，點贊無數(shù)。

“山水線描不同于普通的鋼筆畫、速寫或風景畫，而是蘊含著有中國畫韻味的白描畫法。它舍棄了物象的光影、色彩和質(zhì)感，通過白描造型的手段，概括和突出了物象的神韻而達到了一種干凈而簡潔、樸素又豐富的藝術(shù)效果。這如同中國優(yōu)秀的古典戲曲，它不需要任何背景，只靠演員傳神的表演，來推進故事情節(jié)的發(fā)展，從而贏得觀眾的喝彩?！?/span>

線描通過“線”的存在，傳達出空靈的藝術(shù)境界。它可以一波三折，它能夠力透紙背，如錐，劃沙；如折，釵股；如屋，漏痕等；平、圓、留、重、變道出了中國古代傳統(tǒng)文人對線質(zhì)最高的審美要求。”

線描也叫白描，是單純以線作為表現(xiàn)手段的藝術(shù)形式。在中國繪畫中，白描既是具有獨立藝術(shù)價值的畫種，又是鍛煉基本功的造型方式。這個原本屬于工筆花鳥畫和人物畫范疇的基礎(chǔ)內(nèi)容，如今卻成為山水畫寫生的基本功，成為連接寫生與創(chuàng)作，寫生與臨摹的重要紐帶。我想這也是由線描自身的特點所決定的吧！

我以為，鐘濤先生的山水線描是對其導師黃格勝先生山水線描的又一完美繼承與發(fā)展。鐘濤先生在接觸中國山水畫之初遍臨中國歷代山水經(jīng)典畫作，后受導師黃格勝先生的影響酷愛寫生，一路從南到北，再又從西到東，翻越一座座山丘，萬水千山走遍。他根植于中國傳統(tǒng)文化，在繼承與發(fā)揚傳統(tǒng)繪畫精髓的過程中，又緊抓“師造化”這一重要主張，并長期以廣西本土自然風光為創(chuàng)作基調(diào)，挖掘地域特色，勇于探索創(chuàng)新，重視人文內(nèi)涵，并巧妙地將現(xiàn)代繪畫工具、東西方哲學審美意識與中國傳統(tǒng)繪畫理論有機地融匯在一起，創(chuàng)造出別具一格的山水線描語言形式。作為當代“漓江畫派”青年畫家的骨干力量，鐘濤先生在不斷的探索和實踐山水線描寫生中，敢于突破前人束縛，創(chuàng)造與人不同的山水線描形式。他對形式的探索也并不僅僅停留在技法的層面，而是賦予其更加深刻與厚重的人文化的精神內(nèi)涵。

鐘濤先生的山水線描是通過線條的變化和線條的輕重、疏密、穿插等組成的灰白調(diào)子來表現(xiàn)事物的。他畫山水線描用筆肯定而不外露“如棉花裹鐵”，線條遒勁而不蒼涼實為“中庸之道”，任你隨意翻看哪一張作品，都會使人感覺整張畫面具有很強的節(jié)奏感，且黑白對比強烈，對所描繪之物不僅能夠進行精細的刻畫，同時也敢于做大膽取舍，對其進行高度的藝術(shù)概括。在鐘濤先生的山水線描中，我們不難發(fā)現(xiàn)他的用筆之靈活，線條之靈動，細、長、短、曲、直每一筆都有著不同的風格特點，線條的輕、重、緩、急，筆觸的提、按、頓、挫也都是作者內(nèi)心深處最真實的情感流露。

“淺深聚散，萬取一收”。他遵循自然規(guī)律，注重文化藝術(shù)修養(yǎng)，使得他的高尚人品精神和人格魅力融入了客觀自然山川之中，達到自然山川之美和自己內(nèi)在精神相統(tǒng)一，達到“物我兩忘”的境界，從而使其山水線描更能傳達山川自然之神韻，更能營造出一種超逸于山川自然的境界，并使鐘式山水線描更加富于生命感和時代性，正如唐代司空圖在《二十四詩品》中所云：“超以象外，得其環(huán)中”，是也。

完

編輯 | 潘肖萍

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