大家都知道，草書有章草、今草和狂草之別，其中章草是從隸書到今草之間的一種過渡，可算是草書的早期書體，有的人干脆稱之為隸草。章草基本上不涉及所謂的勾連問題，偶有勾連，也屬筆斷意連。而今草出現(xiàn)勾連現(xiàn)象已經(jīng)很常見了，但也僅局限于二字相連、甚至三字相連。到了狂草時期，由于書寫速度要求大大提高，勾連已經(jīng)成為草書的基本形態(tài)，甚至可以說，無勾連不成草！

懷素《圣母帖》局部

怎樣寫好草書的勾連？我談幾點自己膚淺的見解，愿與請大家交流：

1、勾連之筆務(wù)求自然、和諧，切忌為了勾連而強(qiáng)行勾連。

這方面問題在初學(xué)草書的人作品中很普遍，表現(xiàn)在勾連的那一筆往往很生硬、又粗又直，甚至比上下字的主筆還要粗，顯得突兀、做作。其實，即便是草圣，也很難做到一筆寫一行，能順勢勾連最好，連不上也不要苛求，適當(dāng)斷開，喘口氣會讓自己更容易駕馭草書，畢竟草書是漢字書寫中公認(rèn)的最難掌握的書體。

罕見的懷素草書《千字文》凈云枝藏帖局部

2、切忌滿紙都是45度斜線。

由于勾連總是發(fā)生在上一個字的收筆和下一個字的起筆（極個別特殊情況在此忽略不計），而幾乎每個漢字的書寫都是先寫左邊后寫右邊，先寫上邊后寫下邊，因此一旦勾連就會出現(xiàn)一段45度斜線。如果每個字都這樣勾連，那么滿紙都是斜杠杠，非常難看（參見下圖）。

解決這個問題的方法是可以大膽改變上字收筆及下字起筆的長度或方向，人為改變這條勾連線的角度。當(dāng)然，也可以筆斷意連，減少45度勾連線出現(xiàn)的次數(shù)。

過多的45度斜線影響作品藝術(shù)效果

3、宣紙上寫字無法涂改，一旦涂改，即便是外行人也一眼就能看出來。

我們在練習(xí)創(chuàng)作的時候，往往感覺良好，勾連之筆猶如天成地造，鬼斧神工，但一進(jìn)入正式創(chuàng)作，因為對自己的要求過高，往往還寫不出練習(xí)水平，這沒關(guān)系，估計人人都一樣，誰也不用笑話誰。據(jù)說大書畫家范曾創(chuàng)作一幅作品，有時候也會反復(fù)重寫十幾、二十幾遍，我等普通書法愛好者更是不必苛求一遍過手，一氣呵成。

我的意思是，實際創(chuàng)作的時候，一旦某個地方?jīng)]有勾連成功，要么隨他去吧，絕對不要涂改，要么推倒重來，滿意為止。

祝允明《草書杜甫秋興詩軸》

4、某些漢字的最后一筆并不在右下角，如果一定要追求勾連的氣勢，那么不妨把最后一筆省略或暫時不寫。

這樣的情況主要是指點畫，最常見的就是立刀旁的那個點，常常被書家略去不寫，以求保住行氣，甚至實現(xiàn)一筆成行。

5、草書中的加長豎筆能否勾連下一個字？

我的體會是完全可以！通常當(dāng)草書作品出現(xiàn)一筆長長的豎畫，或斜畫、或圓弧長畫的時候，基本上就宣告書家這一段的氣勢已盡，可以考慮舔墨了。但其實在長畫出現(xiàn)之后如果能繼續(xù)勾連下一個字，會有峰巒疊翠的藝術(shù)效果，有點像打乒乓球的反扣殺技巧，非常過癮。當(dāng)然這種勾連不好掌握，需要十足的功力。（參見下圖）

懷素《草書四十二章經(jīng)》局部

草書書法仿佛是一部神奇的天書，在她面前，我們都是學(xué)生。我寫了這么多，純粹基于我自己對草書的理解整理而成，當(dāng)然可能存在不對的地方，這也正是我寫這篇文章的目的，拋磚引玉，歡迎各位書界方家多多發(fā)表自己的看法，我們一起交流，一起學(xué)習(xí)草書書法。