疫情當(dāng)前，想必沒(méi)幾個(gè)人能過(guò)好這個(gè)情人節(jié)。那么，就不如重溫一遍這部經(jīng)典愛(ài)情片吧。沒(méi)準(zhǔn)能讓壓抑的心情得到些許緩解。

后來(lái)的電影史學(xué)家們常把《一夜風(fēng)流》稱(chēng)為一部“不可思議”的電影，它的“不可思議”在于從構(gòu)思創(chuàng)作到實(shí)際拍攝直到最后的大獲成功，都顯得那么的意外和突然。

最初，影片并未經(jīng)過(guò)任何籌劃或準(zhǔn)備，導(dǎo)演弗蘭克·卡普拉只是偶然在一本小雜志上看到一篇稀松平常的小說(shuō)，而后產(chǎn)生了拍攝本片的想法。在影片的拍攝過(guò)程中，又遇到了層層阻力，反對(duì)者認(rèn)為劇本太差，女主角又遲遲不能選定人選，最終好不容易確定了考爾白來(lái)主演，她卻只肯給出四周的拍攝時(shí)間。

影片完成后，參與了當(dāng)年的奧斯卡獎(jiǎng)角逐，當(dāng)時(shí)的大多數(shù)人都不看好本片，為此甚至給本片開(kāi)出了一個(gè)很高的賠率，結(jié)果呢？當(dāng)然是賭《一夜風(fēng)流》大獲全勝的人賺了個(gè)大發(fā)。影片也從此大紅大紫，長(zhǎng)久以來(lái)贏得了觀眾的喜愛(ài)，并且以一部喜劇的身段，躋身藝術(shù)電影的行列。

《一夜風(fēng)流》是個(gè)從一開(kāi)始就不讓人陌生的故事，準(zhǔn)確地說(shuō)，這是一個(gè)“性別倒置”的現(xiàn)代版灰姑娘故事?？紶柊罪椦莸呐鹘前蚴俏幻T(mén)閨秀，卻不滿被父親指定的一場(chǎng)婚事而離家出走。

狼狽地逃出家門(mén)的她既無(wú)以往優(yōu)越的物質(zhì)條件，也缺乏獨(dú)自生存的自理能力，此時(shí)她恰巧遇到了克拉克·蓋博飾演的報(bào)社記者彼得。彼得是個(gè)老練世故的“滑頭”，當(dāng)他偶然從報(bào)紙上得知了艾莉的真實(shí)身份后，一心想著便是如何把她安全地送回富豪父親的手中，從而賺取不菲的報(bào)酬，與此同時(shí)，他還能寫(xiě)一篇必定熱賣(mài)的獨(dú)家新聞。

一路上，艾莉和彼得就這樣磕磕絆絆、打打鬧鬧地結(jié)伴同行。其間鬧出了各種別扭和矛盾，但兩人也暗自互生情愫。最終，彼得如愿將艾莉安全地送回了家，當(dāng)然也送回了那場(chǎng)她不情愿的婚姻。

其實(shí)，此時(shí)的兩人心里都十分掙扎矛盾。當(dāng)然，最后的結(jié)局就像灰姑娘的童話一樣，艾莉放棄了自己榮華富貴的身份，彼得也放下了心中的那點(diǎn)小算盤(pán)，兩人最終結(jié)為眷侶。

這是一個(gè)典型的弗蘭克·卡普拉式結(jié)局，整部影片也是一部典型的卡普拉風(fēng)格的作品?？ㄆ绽且粋€(gè)極具理想主義的導(dǎo)演，他的影片往往描寫(xiě)一些身處美國(guó)當(dāng)代社會(huì)的普通小人物，懷有純潔美好的道德感和責(zé)任感，往往通過(guò)自己的努力奮斗或者是高尚情操，戰(zhàn)勝生活中的阻礙與困難，贏得事業(yè)與愛(ài)情。

卡普拉的電影，是“美國(guó)夢(mèng)”的最佳體現(xiàn)。在美國(guó)這個(gè)社會(huì)熔爐里，固然有著丑惡與不公，但是絕大部分人都依然心懷美好與希望（例如在《一夜風(fēng)流》中，即便是之前作為女主人公阻礙的富豪父親，最終也能欣然認(rèn)可一個(gè)善良真摯的普通人作為自己的女婿，這在現(xiàn)實(shí)當(dāng)中必然是難以實(shí)現(xiàn)的）。

在大蕭條時(shí)期的美國(guó)，卡普拉的這種樂(lè)觀精神與理想主義卻正是當(dāng)時(shí)的人們所急需的，糟糕的現(xiàn)實(shí)處境已經(jīng)壓迫得人們喘不過(guò)氣來(lái)，那么電影里所帶給人們的美好憧憬就顯得如此溫暖和重要。

卡普拉受人喜愛(ài)的一點(diǎn)還在于，他總是把他的這些理想和精神通過(guò)十分娛樂(lè)化的形式表達(dá)出來(lái)，絕不故作高深或文雅，因此尤其能得到大眾的認(rèn)可和喜愛(ài)。他本人也成為好萊塢黃金時(shí)代的一位重要的開(kāi)拓者，在后面介紹他的《史密斯先生到華盛頓》和《生活多美好》時(shí)，還將談到他對(duì)美國(guó)電影的巨大貢獻(xiàn)。

就《一夜風(fēng)流》而言，影片看上去很有幾分浪漫喜劇大師恩斯特·劉別謙的筆觸，男女主角總是在嬉笑怒罵中談情說(shuō)愛(ài)，甚至那種帶有幾分幽默感的性暗示意味，也是典型的劉別謙作派。

片中十分經(jīng)典的一個(gè)鏡頭就是艾莉和彼得試圖在路邊搭車(chē)時(shí)，彼得使勁渾身解數(shù)都沒(méi)能攔下一輛路過(guò)的汽車(chē)，而艾莉走到路邊提起了自己的裙子露出她的美腿后，便有一輛車(chē)迅速地停在了他們面前。

此外，在片中男女主人公不得不同住一間酒店的段落中，弗蘭克·卡普拉用一張床單巧妙地隔開(kāi)了同居一室的男女主角，此舉也讓這個(gè)原本有違道德的段落顯得別出心裁，順利通過(guò)了《海斯法典》的審查。

本片和劉別謙30年代的許多代表作一樣，屬于較早一批充分利用了“聲音”這個(gè)新元素的喜劇電影。在默片時(shí)代，喜感的表現(xiàn)主要通過(guò)演員的肢體動(dòng)作來(lái)傳達(dá)，而在本片中，對(duì)白和臺(tái)詞則起到了主要的調(diào)動(dòng)氣氛的作用。

這些機(jī)智幽默的對(duì)白，一改當(dāng)年大多數(shù)影片“說(shuō)廢話”的風(fēng)氣，對(duì)于表現(xiàn)人物的性格和劇情的推動(dòng)，都起到了巨大的作用。但是，卡普拉與劉別謙不同之處正在于，他的主人公都是親民的小人物，而不是劉別謙那樣的上層貴族。對(duì)于廣大的觀眾而言，更接地氣的卡普拉無(wú)疑更適合作為他們的代言人。

《一夜風(fēng)流》有別于同時(shí)代其它愛(ài)情喜劇的一點(diǎn)還在于，故事主要發(fā)生在男女主人公的旅途之上，從邁阿密到紐約，沿途的自然景觀和地域風(fēng)味都極大地增添了影片的趣味和看點(diǎn)。

這一實(shí)地取景的拍攝方式，原本是因?yàn)橛捌?jīng)費(fèi)不足不得已為之的辦法，卻可謂歪打正著取得了更好的效果。與此同時(shí)，也算開(kāi)創(chuàng)了公路片這一亞類(lèi)型片種，利用美國(guó)發(fā)達(dá)的汽車(chē)產(chǎn)業(yè)和完善的高速公路網(wǎng)，開(kāi)拓了一種新的講故事方法。這一亞類(lèi)型在后來(lái)的60年代，徹底風(fēng)靡開(kāi)來(lái)。

最后，值得一提的是，《一夜風(fēng)流》還具備了“神經(jīng)喜劇”（Screwball Comedy）的雛形。所謂的“神經(jīng)喜劇”，是指主人公性格乖張，略顯怪異，說(shuō)話行事往往不按常理出牌，由此衍生出一大堆的笑料和滑稽故事的一類(lèi)電影。免費(fèi)在線電影

這種怪誕與反常，并不是說(shuō)這些人物就是真正的怪胎和另類(lèi)，常常只是因?yàn)樗麄冞`背了社會(huì)的一些習(xí)俗（例如貪婪、自私、虛榮等），通常堅(jiān)持自己的一些原則或者理念，兩相對(duì)比之下顯得“怪異”罷了。

當(dāng)然，《一夜風(fēng)流》中的兩位主角還是不夠“神經(jīng)”，這一喜劇模式的正式確立是卡普拉導(dǎo)演的另一部經(jīng)典影片《迪茲先生進(jìn)城》，而將這一模式發(fā)揚(yáng)光大的，則是后面將要提到的《育嬰奇譚》一片。