 乘風(fēng)破浪的 《乘風(fēng)破浪的姐姐》播出后，很多人關(guān)心起了姐姐。我跟他們不一樣，除了姐姐，我還關(guān)心浪... 所以今天，只說浪。   《水圖》之秋水回波與層波疊浪 馬遠(yuǎn) 南宋 談起對浪的興趣，古人有過之無不及。南宋的馬遠(yuǎn)就是畫浪高手，他拿出《水圖》后，便無人再敢挑戰(zhàn)此類題材的畫作了。 這件令人驚嘆的作品共有 12 段，專門畫水，除一兩幅有極少巖岸山日外，沒有其他任何景色。他通過細(xì)致入微的觀察，對水的平靜與洶涌做了 12 種分析，巧妙傳達(dá)出了種種意境。   《水圖》之洞庭風(fēng)細(xì)與云舒浪卷 馬遠(yuǎn) 南宋 浪，為形聲字，按篆書形體解讀，表示因水流動而產(chǎn)生波浪。南宋楊皇后題字于馬遠(yuǎn)畫作之上，稱畫中之浪為“云舒浪卷”，又叫“層波疊浪”，很是文雅，也很形象。 在古代，像這樣帶有“研究性質(zhì)”的繪畫不多?！端畧D》的出現(xiàn)，為山水畫中“水”形象的創(chuàng)造打開了一扇門，并提供了畫水的多種范式，其一就是關(guān)于浪的畫法。 受他作品影響，南宋及之后，關(guān)于浪的作品慢慢多了起來，比如下面這幅佚名《赤壁圖》：  赤壁圖 佚名 南宋 畫作名字與浪無關(guān)，緣起于蘇軾—— 1079 年，蘇軾被誣陷作詩誹謗朝廷，遭到御史彈劾后貶至黃州。期間，他兩次邀友人乘舟泛游于赤壁之下，憑吊三國時(shí)代周瑜與諸葛亮共同擊敗曹操的地方，寫下《赤壁賦》《后赤壁賦》等多篇名作。 在這之后，赤壁就成為了文人畫家的向往之地。金代畫家武元直和明代仇英都曾畫過此題材，二人以江岸古松和陡峭石壁為造景對象，著重突出赤壁的險(xiǎn)峻和蘇軾的豁達(dá)。  赤壁圖 仇英 佚名的《赤壁圖》則有些不同，它主要塑造的是浪、人，和浪與人的關(guān)系。聽起來有點(diǎn)復(fù)雜，其實(shí)不難理解，這滔天巨浪就像是蘇軾的遭遇，劃著劃著就都過去了，換個(gè)詞就是乘風(fēng)破浪。  佚名《赤壁圖》局部 無論是構(gòu)圖，還是對浪花的描繪，最具現(xiàn)代氣息的作品，應(yīng)是描繪黃河的《黃流巨津圖》： 1642 年，陳洪綬在繳納一定數(shù)額的銀兩后成為國子監(jiān)生，進(jìn)入京城，如愿入仕。 不久，恩師劉宗周被重新啟用，因其請求去除弊政擺脫國家危機(jī)而被革職。陳洪綬眼見朝廷腐朽和官員腐敗，在收到崇禎帝賜職“宮廷畫師”的印信后，毅然選擇了辭官，頭也不回的去到了紹興，之后僦居在徐渭的青藤書屋，安心深造。 一次進(jìn)京，一次離京，他兩渡黃河，有感于黃河的壯闊，完成了此畫。大約是在這個(gè)時(shí)間，陳洪綬開始用新的名號在畫上題字，這就是后人熟知的“老蓮”。  黃流巨津圖 陳洪綬 明代 《黃流巨津圖》是一幅趣味十足的畫，畫中黃河波濤洶涌，3 只帆船搖蕩于水面，左下角港口中停泊船只數(shù)艘。在這件極小尺幅的作品上，他以滔滔黃河中的一個(gè)渡口為描繪對象，以墨筆勾出浪花，再用白色漬染，兩岸景物相對虛化，使畫面形成鮮明的對比。 圖中浪花像什么？用司馬光在《獨(dú)樂園記》中的文字形容最貼切：有浪花，若虎爪...  《黃流巨津圖》局部 與上幾幅畫相比，明代戴進(jìn)的《風(fēng)雨歸舟圖》則算不上什么大浪了，只有因風(fēng)而起的微波。 為了展現(xiàn)細(xì)雨在風(fēng)中的動勢，作者進(jìn)行了略顯夸張的明暗染色。從對景物的觀察和勾畫看，此圖都稱得上細(xì)致，畫中高山重疊，遠(yuǎn)山迷蒙，在霧氣中若隱若現(xiàn)，景物自近而遠(yuǎn)，層次清楚明晰。  風(fēng)雨歸舟圖 戴進(jìn) 明代 溪橋上冒雨趕路的農(nóng)夫，倚著風(fēng)向撐傘，惟妙惟肖。橋下的蘆葦，倒向一側(cè)，與農(nóng)夫呼應(yīng)，更加是突出了風(fēng)勢的狂猛勁厲。 《風(fēng)雨歸舟圖》局部 水上漁夫頭戴蓑笠，乘客開傘擋雨，人物動作和虛實(shí)相生的用筆方法，都表現(xiàn)出了狂風(fēng)暴雨的運(yùn)動感，同時(shí)也充分顯示了戴進(jìn)的深湛功力和注重體察自然的可貴精神。 不過，如此大的風(fēng)雨，激起的浪花倒是沒多少，我們只能將就看看淺淺的波紋了。 《風(fēng)雨歸舟圖》局部 除此之外，還有另一種浪，我們也來體會一下。 宋太祖七世孫趙伯駒擅畫，筆法纖細(xì)，筆致秀麗，山水、花果、翎毛什么的都不在話下。一幅《蓮舟新月圖》，大致可以看出他的功力。 蓮舟新月圖 趙伯駒 南宋 這幅畫是根據(jù)北宋理學(xué)家周敦頤的《愛蓮說》所繪： ...予獨(dú)愛蓮之出淤泥而不染，濯清漣而不妖，中通外直，不蔓不枝，香遠(yuǎn)益清，亭亭凈植，可遠(yuǎn)觀而不可褻玩焉...蓮，花之君子也... 古人頌蓮的文章很多，其中最深入人心的，可能就是這一篇。趙伯駒受此文影響，畫出了《蓮舟新月圖》。 《蓮舟新月圖》局部 圖中人物精神清潤，氣氛安適恬淡。趙伯駒對月下荷葉的描繪，經(jīng)過簡化，將其零散分布，荷花偶有染色，但并不突兀，粗略看去，有幾分可愛清麗，也有些迷人。 竹棚小舟是畫家信手拈來的景物，但刻畫依然精細(xì)。只是一同乘舟的侍童似乎有點(diǎn)困了，表情管理沒有做到位... 《蓮舟新月圖》局部 小舟另一側(cè)的高士，完全沒有睡意，他精神抖擻，斟滿一杯酒，吃上幾塊點(diǎn)心，看著遠(yuǎn)處的荷與月，十分舒心。 《蓮舟新月圖》局部 有人問了，這是哪一種浪？ 在無風(fēng)的湖面上，除了蚊蟲別無其他，當(dāng)然也不會有浪，但這位同學(xué)內(nèi)心的巨浪卻奔涌而出，謂之閑情逸致。這時(shí)，現(xiàn)代人最會挖苦，定會送上一句： 這人真浪。 |
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