我已經(jīng)很久沒有寫稿子了，但是電影并沒有落下，每周我都會用上十幾個小時的時間觀看三四部電影。

這些電影里有新片子，也有老片子；有好片子，也有差片子；有出名的，也有不出名的。

但是院線電影我卻看的不多，一來是我覺得這兩個月的院線檔質(zhì)量確實有點差強人意，除了“哪吒”，“英雄”這種大爆特爆的典型黑馬外，就只有那些冷門且小眾的動畫片能看了。

這些片子里，一個《昆蟲總動員2》，繼承了前作獨特的默片風(fēng)格，全程無任何對白，卻依靠昆蟲間的精彩互動博得觀眾喝彩，贏得一眾好評。

再就是《羅小黑戰(zhàn)記》，受2D風(fēng)格的限制，故事和場面都沒有打開，但緊靠一個簡簡單單的冒險故事，也取得了票房和口碑的雙豐收。

再來的話，真沒了。

從8月中旬到9月底，將近兩個月的時間，院線市場不溫不火，讓我實在提不起興趣到電影院去看一場電影，其實說是沒興趣，倒不如說是沒動力。

當(dāng)時沒有哪一部電影能讓我眼前一亮，迫不及待的去體驗首映場次，趕在大部分觀眾前面先把這片子看了。

真的沒有。

但近期上映的《我的和我的祖國》卻可以算是個例外。

國慶檔期的主旋律角逐，屬于常規(guī)角逐，前面上映的《決勝時刻》實力不濟，提前退場，剩下三部重量級影片，一個是《攀登者》，一個是《中國機長》，還有《我和我的祖國》。

說他們是重量級，主要歸因于故事本身和上映的檔期。

前面一個講的，是珠峰首攀，成就了8844.43的神話，另一個則講的空難當(dāng)頭，臨危而不亂的職業(yè)素養(yǎng)，從發(fā)光的個體對抗惡劣的大環(huán)境出發(fā)，用奮斗和拼搏的故事獻禮70周年國慶，檔期選的好，故事感染人，票房自然也水漲船高。

《我和我的祖國》與前兩者稍有一些不同，這點我在之后會做分析。

但無論關(guān)于國家使命，還是關(guān)于某個行業(yè)的奮斗故事，其核心仍然是人，是大環(huán)境下的單一主體，而作為客體的環(huán)境，與主體間形成一種對抗，主體與客體的對抗，是命運的對抗，這種對抗是我們生命中不可或缺的。

一個國家需要英雄，英雄的高度，狹義上來講就代表了國家的高度。

所以電影自然也需要英雄，在《中國機長》里，英雄是機長，是整個班組。

而在《攀登者》里，不僅僅有英雄，還有愛情。

愛情和英雄的匹配，讓電影顯得更浪漫，但也削弱了電影的高立意，瓦解了英雄意志的堅實基礎(chǔ)，讓目的變得不再純粹。這也是為什么《攀登者》在票房角逐中馬上敗下陣來的原因所在。

我們可以理解為由于電影沒有給予觀眾一個具有情感基礎(chǔ)的共情點，使得觀眾在觀影中存在情感隔閡，體驗不佳，不如預(yù)期等原因而放棄觀影，最終的結(jié)果，就是轉(zhuǎn)投共情點更多，主旋律更濃厚的其他影片，流失更多潛在票房。

把人作為意識形態(tài)中的主體，既可以是主動，也可以是被動的，主動的主體會影響事態(tài)的發(fā)展，成為時代的弄潮兒，電影的焦點也往往是這些具有特點的人物角色；被動的主體是服務(wù)性的角色，存在的意義在于服務(wù)電影的內(nèi)在形式，以及核心的意識形態(tài)。

服務(wù)性的角色不一定具有主觀概念，但一定存在主動行為，依靠主動的行為達(dá)成目的，是服務(wù)型角色的一大特點。

根據(jù)這些標(biāo)簽，我們可以把《攀登者》和《中國機長》歸類為主動主體的那一類，而把《我和我的祖國》歸類為被動主體的那一類，這也是我將后者納入觀影名單里的原因所在。

《我和我的祖國》最特殊的一點，在于文本本身的多樣性，這也是最吸引我的一點。

該片總共有七個片段，分別為前夜、相遇、奪冠、回歸、北京你好、白晝流星、護航，這七個片段又由七位導(dǎo)演分別獨立完成。

同時像是田壯壯、吳京、徐崢、葛優(yōu)、劉濤這樣的知名演員主演或參演，在演員和導(dǎo)演陣容上，不可謂不龐大。

但該片作為一部傳統(tǒng)的主旋律大片，演員和創(chuàng)作者并不能自由創(chuàng)作，形式和結(jié)構(gòu)上也有一定的限制，就像電影《蠻荒故事》一樣，所有的片段都將為電影的意識形態(tài)服務(wù)。

所以說，電影命題實際上早就被界定好了，就像命題作文一樣，所有的細(xì)節(jié)都將與電影核心主題直接掛鉤。

于是我們就可以看到從講述開國大典前夕的《前夜》，再到具有轉(zhuǎn)折意義的《回歸》，一直到探索宇宙的《白晝流星》，講的是完完整整，穩(wěn)步前進的時代奮斗史，大框架不會變，歷史更不會變，故事就是這么一個故事，關(guān)鍵看你怎么去講這個故事。

我覺得如何講才是電影的有趣之處，主旋律怎么拍風(fēng)格都沒有太大改變，倒不如通過不同導(dǎo)演的風(fēng)格，用他們的主觀視角去呈現(xiàn)這些事情，上萬名導(dǎo)演翻拍《西游記》也復(fù)刻不出原版《西游記》獨特的風(fēng)格和神韻，應(yīng)該去創(chuàng)造，而不是模仿，這才是翻拍的正確方式。

就這樣，創(chuàng)作者的風(fēng)格與電影意識形態(tài)相匹配，新的解讀自然就代表著新的故事。

拍過《老炮兒》的管虎，拍《前夜》時的魄力和節(jié)奏感十分清晰，快節(jié)奏的場面調(diào)度和流逝的時間匹配，營造一場爭分奪秒的升旗大營救。

拍過《瘋狂的石頭》的寧浩，再一次從小人物的柴米油鹽出發(fā)，講述了位于2008北京奧運會之后的諸多瑣碎故事，生活氣、喜劇、多線敘事一個不少，讓人印象極為深刻。

新晉年輕導(dǎo)演文牧野，拍過《我不是藥神》，底蘊不足，視角獨特，《護航》這篇，說起來并不深刻，也不優(yōu)秀，但情感濃郁，結(jié)構(gòu)完整，足以稱得上是一篇優(yōu)秀的命題作文。

可以看到，每一位導(dǎo)演都在試著用自己的理解去匹配形式上的大格局，與其說命題式的寫作方式阻礙了他們自由發(fā)揮，不如倒過來說是命題作文的限制性迫使他們?nèi)ふ胰碌囊暯羌右越庾x。

有時候，反過來看事情，真的會有不一樣的體驗。

從1949年的一窮二白，到如今的國富民強，我們的國家經(jīng)歷了常人無法想象的磨難，即使作為時代潮流中的我們，也很難想象存在于上個時代的先輩曾有過的辛酸和苦難。

時代轉(zhuǎn)折的影響在我們這代人身上完完全全的呈現(xiàn)了出來，《決勝時刻》的艱難籌備，內(nèi)憂外患，于我們而言既親切又陌生，我們知道他們，卻感覺不到他們，但知道和感覺到是兩碼事，這種感受，我想也將出現(xiàn)在我們的后輩身上。

把《我和我的祖國》作為國慶期間送給祖國的贊歌是最合適的，一來是它具有高度統(tǒng)一的主題，二來則是它容納了無數(shù)名優(yōu)秀的演員和導(dǎo)演，最能展現(xiàn)當(dāng)下大部分電影的觀念和風(fēng)格。

時代的重量不言而喻，言語的重量則更加鮮明。

《我的我的祖國》，不止是對時代的贊美，更是對祖國直白的愛和謳歌。從這一點上，這部片子作為獻禮片，一點毛病也沒有。

但作為一部完整的電影，影片本身的瑕疵還是要說的。說完了《我和我的祖國》的好，我們來談幾個它的缺點。

第一點就是包容度，從我的視角來看，本片片段和片段之間的包容度太低了，雖然是由各個導(dǎo)演獨立創(chuàng)作的小片段組合而成，但如果完全無法照顧到片段間的連貫性的話，影片會顯得很突兀。

這個我覺得應(yīng)該是總導(dǎo)演陳凱歌的鍋，他沒把電影當(dāng)成電影，制定了一個大框架和相應(yīng)的小主題之后，并沒有考慮到形式和內(nèi)容的關(guān)聯(lián)問題，清華大學(xué)的宣傳片《無問西東》的編排方式值得陳導(dǎo)學(xué)習(xí)。

第二點就是獨立片段與主題的匹配度，在這一點上，或許是因為某些導(dǎo)演確實不好駕馭這種題材，所以在故事和形式的表現(xiàn)上差強人意，比如《相遇》，和原子彈的主題偏離有點遠(yuǎn)，愛情主線的演繹不是壞事，但是喧賓奪主就不太好了。

陳導(dǎo)的《白晝流星》也不必多說，故事和主題的人為匹配生硬且荒謬，不知道為什么會犯這樣的初級錯誤。

就像一只突然沒了墨的鋼筆，只在白紙上留下淺淺的痕跡，既生硬又干澀。

這兩點瑕疵并不大，卻絕對影響電影的質(zhì)量，如果你是一個影迷的話，單單這兩點就會影響你對這部片子的整體評價。

那么命題作文中的自由創(chuàng)作是否應(yīng)該被支持呢？

當(dāng)然，我們允許自由創(chuàng)作，也鼓勵不同主張，因為文化的修改和更替，我們才能一直發(fā)展至今，但有些錯誤是基礎(chǔ)上，有些則是情感上的，我們在盡力的讓它們變得更好，也因此，我們的電影在一步步開放和包容，一步步走向更好地發(fā)展。

就像學(xué)習(xí)并非一蹴而就一樣，我覺得，我們對于電影和文化本身的理解也需要一個漫長的過渡過程，這個過渡，于你于我都是一件好事。落花電影網(wǎng)

《我和我的祖國》的成功，也并非是預(yù)料之外的。

祖國，生日快樂。