潘頌華

眼前的幾幅山水畫(huà)，沒(méi)有危巖遐舉，沒(méi)有重巒疊翠，沒(méi)有云蒸霞蔚，沒(méi)有濃墨重彩，似乎缺乏雄山大川之氣勢(shì)。然而，這位年輕的女畫(huà)家，卻能抱定其閎識(shí)孤懷，以現(xiàn)代的審美視覺(jué)，努力追求一種林泉高致的品格。

畫(huà)如其人。林簡(jiǎn)的山水畫(huà)，恬淡、明凈、簡(jiǎn)約、靜雅。然而，林簡(jiǎn)在山水畫(huà)的研習(xí)與創(chuàng)作中，并非平靜如水，恬然自致。她在繼承傳統(tǒng)中，冥思著革故創(chuàng)新；她在學(xué)習(xí)歷代經(jīng)典中，探求著融為己有；她在實(shí)地寫(xiě)生中，異想著超乎象外。凡此種種，似乎與其文靜、內(nèi)向的性格迥然不同。其實(shí)，正是這樣，林簡(jiǎn)把握著對(duì)立統(tǒng)一的美學(xué)原理，于異派中尋求共性，于對(duì)立中追求統(tǒng)一。

澄懷靜性，騖求高致。駐足于林簡(jiǎn)巨幅山水畫(huà)前，總會(huì)被其生動(dòng)的氣韻所振奮。岑巖翠嶺、幽谷泉壑、叢林佳木、晴嵐淑氣，撲面而來(lái)。磅礴而雅健，簡(jiǎn)淡而清逸。氣韻生動(dòng)，美不勝收。

清代王昱論畫(huà)云：“畫(huà)之妙處，不在華滋，而在雅?。徊辉诰?xì)，而在清逸。蓋華滋、精細(xì)，可以力為；雅健、清逸，則關(guān)乎神韻、骨格，不可強(qiáng)也?！毖矍傲趾?jiǎn)的幾幅山水畫(huà)，沒(méi)有危巖遐舉，沒(méi)有重巒疊翠，沒(méi)有云蒸霞蔚，沒(méi)有濃墨重彩，似乎缺乏雄山大川之氣勢(shì)。然而，這位年輕的女畫(huà)家，卻能抱定其閎識(shí)孤懷，以現(xiàn)代的審美視覺(jué)，努力追求一種林泉高致的品格。

晚清山水畫(huà)大家戴熙曾說(shuō)：“畫(huà)令人驚不如令人喜，令人喜不如令人思?！绷趾?jiǎn)的畫(huà)，或不令人驚嘆，卻宛如一首優(yōu)美的抒情詩(shī)，洋溢著簡(jiǎn)、淡、靜、雅的韻致，令人駐足，令人遐思，令人賞心悅目。

中國(guó)山水畫(huà)歷史悠久，異彩紛呈。早在五代宋初，南北山水畫(huà)就各具風(fēng)格，北方雄渾剛勁，大氣磅礴；南方綺麗婉約，清秀典雅。林簡(jiǎn)在臨習(xí)傳統(tǒng)經(jīng)典中，總以開(kāi)拓性的思維方式，潛心比照南北山水畫(huà)之特質(zhì)，于對(duì)立中尋求統(tǒng)一。她的畫(huà)作，雄渾中見(jiàn)溫潤(rùn)，剛勁中見(jiàn)秀雅。匯聚著豐富的美學(xué)元素，讓觀賞者獲得更為豐贍的審美內(nèi)涵，以至寓目難忘。

山水畫(huà)經(jīng)營(yíng)位置，林簡(jiǎn)自有見(jiàn)地。她外師造化，在多次的寫(xiě)生中，反復(fù)觀照大千景象，從而感悟到非多元化的布局，難以表現(xiàn)山川之大美。隨著審美感悟之升華，她在“三遠(yuǎn)”“三疊”傳統(tǒng)布局基礎(chǔ)上，大膽地借鑒西方平面構(gòu)成的原理來(lái)經(jīng)營(yíng)位置。

她澄懷味象，以獨(dú)特的形式之美，將山巒巖壁、丘壑流泉、叢林佳木、山道屋宇組合成意境深遠(yuǎn)、氣韻生動(dòng)、情境秀逸的畫(huà)面。構(gòu)圖中似乎少有平遠(yuǎn)與高遠(yuǎn)，然而，佇立片刻，似覺(jué)物象情境撲面而來(lái)，一種親近感，讓你不自覺(jué)地融入畫(huà)境，盡享山水之樂(lè)。

林簡(jiǎn)山水畫(huà)的章法，不以追求特定環(huán)境的真實(shí)性為滿足，更注重于抒情達(dá)意。畫(huà)面虛實(shí)相生，有藏有露。特別是大膽留白，使“無(wú)畫(huà)處皆成妙境”。畫(huà)面簡(jiǎn)淡、空靈、悠遠(yuǎn)，“含不盡之意于畫(huà)外”，給觀賞者留下廣闊的想象空間，獲得更為豐富的審美情趣。

林簡(jiǎn)山水畫(huà)的設(shè)色，不囿于“隨類(lèi)賦彩”，而多以淡青淺灰為基調(diào)，染以二綠，點(diǎn)以淺絳，輔以大塊留白。著色似覺(jué)有無(wú)而又頓覺(jué)豐富多彩。她恰如其分地將青綠山水之明麗華滋、淺絳山水之淡雅溫潤(rùn)融為一體，整體畫(huà)面給人以素雅、幽淡、清爽、明快之感，令人悅目怡情，格外愜意。

更喜那山石林木之間，閃現(xiàn)著幾處亮點(diǎn)。赭石朱砂，看似隨意敷設(shè)，實(shí)則著意點(diǎn)染?；蚴?，或墻垣，或樹(shù)干，或廊柱，所染之處，參差錯(cuò)落，互為映照，別具匠心。有如行云流水般的樂(lè)曲中，跳蕩出幾個(gè)清脆響亮的音符，讓人怦然心動(dòng)。

那《花田賦》，可謂用線條構(gòu)建的一幅清朗、靜逸的山居圖。用筆勁健、挺拔、輕雋、沉著。不同質(zhì)感的線條，表現(xiàn)出石體之堅(jiān)凝，峰巒之渾厚，雜木之豐茂，屋宇之古雅，彰顯著中國(guó)畫(huà)寫(xiě)意抒情的特質(zhì)。

當(dāng)然，觀賞一幅優(yōu)秀的山水畫(huà)，能否獲得審美愉悅，不獨(dú)在于作品，還在于觀賞者能否具有與創(chuàng)作者同樣超邁凡俗的情懷。正如北宋山水畫(huà)家、理論家郭熙所云：“以林泉之心臨之則價(jià)高，以驕侈之目臨之則價(jià)低。而以輕心臨之，豈不蕪雜神觀，溷濁清風(fēng)也哉！”但愿觀賞者佇立于優(yōu)秀的山水畫(huà)前，皆能懷抱林泉之心，獲取美贍的藝術(shù)享受。