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中國(guó)畫境界深沉，技法多變，淺析國(guó)畫中的三大技法

文/文涓

國(guó)畫作為一種視覺藝術(shù)，在時(shí)代的更替中早已展現(xiàn)出多變的形式和內(nèi)涵，但底蘊(yùn)卻仍舊基于傳統(tǒng)文化，在扎實(shí)根基出生出爛漫情趣。

中國(guó)畫境界深沉，并非自然之景或西方景致那么直接，更重視意境的培養(yǎng)，同時(shí)技法多變，想要大成并非易事，淺析國(guó)畫中的三大技法。

一、景中求意，境由心造

第一種技法便是對(duì)于境界的營(yíng)造，國(guó)畫的境界在山水畫中表現(xiàn)尤甚，畫家多取材自然，在景致的采擷中找尋那些能凸顯心境的內(nèi)容，讓畫卷可展現(xiàn)出個(gè)人心境，達(dá)到景中求意的目的。

在尋求畫中意象的過程中，考驗(yàn)的是畫家冶煉景致的功底，要追尋景致和心境的契合。

至于境界的營(yíng)造，在師法自然，提煉意象之后，還要取好主旨，但切記不可過分寫實(shí)。

如果畫家將畫作繪成景觀圖，便會(huì)脫離國(guó)畫本質(zhì)，難以從中生出個(gè)性，意境的營(yíng)造便再難達(dá)成。換言之，境從景中起，但是由心造，是生于意象之外的表現(xiàn)形式。

二、散納萬物，求藝?yán)L道

其次是塑造松散之態(tài)，其實(shí)國(guó)畫中有著緊散兩種表現(xiàn)形式，緊求精致，偏向?qū)憣?shí)，而散可納萬物，生出畫面的豐富感，展現(xiàn)出寬闊靈活的特征。

而想要達(dá)成這種表現(xiàn)，畫家心境同樣至關(guān)重要，需筆墨純熟，游刃有余，也需思路開闊，不囿于精密

國(guó)畫創(chuàng)作萬不可建立在單薄的形式之上，譬如標(biāo)榜個(gè)人畫作為大寫意，便亂涂亂抹，自欺欺人。

應(yīng)該求藝?yán)L道，追尋藝術(shù)的本質(zhì)，并在其中品味藝術(shù)底蘊(yùn)，才能將國(guó)畫藝術(shù)傳承并體會(huì)到畫中之“道”。

三、融情于畫，流露真情

最后還是要著眼于自己才情、修養(yǎng)的流露，需要在畫中將平生所學(xué)盡諸描繪，在繪就視覺震撼的同時(shí)，也能讓畫中的意蘊(yùn)反饋給看眾。

展現(xiàn)出藝術(shù)間的溝通。融情于畫對(duì)意境的塑造尤為關(guān)鍵，可點(diǎn)撥迷霧，讓畫中的內(nèi)涵更進(jìn)一步。

至于真情的流露，則是建立起更為高效的溝通橋梁，在不同環(huán)境的熏染中，畫家和看眾的審美水準(zhǔn)或有差別，但真情更易達(dá)成共鳴，這是在靈魂層面進(jìn)行的一種交流，也是讓畫面顯得更為生動(dòng)的關(guān)鍵技法。

總而言之，在技法的選擇上，往往復(fù)雜多變，產(chǎn)生的畫面也會(huì)生出多番情趣，可在個(gè)人需求之上多加采擷，讓個(gè)人水準(zhǔn)產(chǎn)生質(zhì)變。

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