不負(fù)人，不負(fù)我，不負(fù)每一顆熱愛藝術(shù)的心

與林則軍交流的過程，完全沒有對話一位藝術(shù)家的那種冷場狀況。這或許得益于他長年從事藝術(shù)教學(xué)工作養(yǎng)成的習(xí)慣，總是以深入淺出的方式完成彼此的溝通。而另一個(gè)原因在于，他也從不認(rèn)為自己是那種可以“端起來說話”的藝術(shù)家，甚至自己在創(chuàng)作道路上也一直處在一種探索的狀態(tài)中，“這沒什么不好承認(rèn)的，藝術(shù)家就需要通過不斷的創(chuàng)新才能創(chuàng)造出屬于自己的東西，這個(gè)一點(diǎn)點(diǎn)累積再一點(diǎn)點(diǎn)精進(jìn)的過程很有必要?！?/span>

至于這種不斷探索、始終精進(jìn)的過程，用林則軍的話說，一切還要從他當(dāng)初開始繪畫創(chuàng)作的經(jīng)歷說起。

東北大學(xué)校長-張學(xué)良  遼寧省重大歷史題材  200x270cm  布面油彩  2017  遼寧博物館收藏

正午：聽說你在進(jìn)入魯美之前的經(jīng)歷還是挺曲折的。

林則軍：其實(shí)嚴(yán)格意義上來說，在考入魯美之前，我只接受了一個(gè)月的美術(shù)專業(yè)學(xué)習(xí)。因?yàn)樽约壕褪莻€(gè)普通的高中生，而不是什么從小就接受專業(yè)培訓(xùn)的藝術(shù)生，就是單純的喜歡畫畫，所以全班就我一個(gè)想考魯美的孩子。讓我特別感激的是，老師和全班同學(xué)對我都特別照顧，甚至還把教學(xué)樓頂層的一個(gè)小屋借給我來練習(xí)畫畫。因?yàn)樾∥堇餂]有爐子，冬天的時(shí)候就會特別冷，而我為了多點(diǎn)時(shí)間練習(xí)基本功，每天早晨天還沒亮就在那里開始畫畫了。當(dāng)時(shí)畫的是水粉，畫的過程中那個(gè)水粉就凍住了，然后等太陽光照進(jìn)屋里的時(shí)候，水粉再一點(diǎn)點(diǎn)化開，等到最后畫完的時(shí)候，整個(gè)畫也就報(bào)廢了。

獲第八屆全國水彩粉畫展優(yōu)秀獎(jiǎng)并被中國美術(shù)館收藏

守望幸福系列：漏粉2  入選第十三屆全國美術(shù)作品展覽  2019.02

正午：這么說來，這是一個(gè)幾乎看不到啥成果的創(chuàng)作過程。

林則軍：但過程是最重要的，那種提升自己最清楚。當(dāng)然，我現(xiàn)在想起來還非常感謝我的同學(xué)們。因?yàn)榫臀乙粋€(gè)想報(bào)考藝術(shù)院校的學(xué)生嘛，所以大家就每天晚上輪流給我做模特。毫不夸張的說，我能考進(jìn)魯美直到今天，跟老師同學(xué)們當(dāng)初對我的支持有著很大的關(guān)系。

正午：換個(gè)角度來看，這種基礎(chǔ)上的薄弱或許會成為另一種動(dòng)力。

林則軍：嗯，知道自己的底子薄，那么在進(jìn)入理想中的高校以后，就得付出比別人多得多的努力才行。這個(gè)過程或許會很苦很枯燥，但如果你有這個(gè)熱愛的勁頭，一切都可以克服。最讓我欣慰的是，我在本科時(shí)的畢業(yè)作品還被選入了當(dāng)時(shí)魯美的《美苑》雜志，油畫一共才選了三幅作品，其中就有我的一幅，這對于當(dāng)時(shí)只是師范系一名學(xué)生的我來說，顯然是一種很大的肯定了?，F(xiàn)在這幅作品還在魯美收藏著。

干癟的椰子  布面油畫  60cm60cm  2015年

正午：這些經(jīng)歷是否會讓你對繪畫藝術(shù)產(chǎn)生一些更深層次的理解和認(rèn)知？

林則軍：對我來說，畫畫就是個(gè)發(fā)自內(nèi)心的愛好，是很原始的那種感情。直到進(jìn)入專業(yè)院校以前，我對繪畫的理解都是比較膚淺的，對什么風(fēng)格、造型、構(gòu)圖、色彩之類的知識都是略微知道一點(diǎn)點(diǎn)。那個(gè)年代的孩子，尤其是來自農(nóng)村和城鎮(zhèn)的學(xué)生，和現(xiàn)在城市里的孩子特別是像大城市里生活的人，在客觀條件上完全沒有可比性?，F(xiàn)在都有美術(shù)班，有具備專業(yè)素養(yǎng)的老師來教你，這在我小時(shí)候都是不敢想象的事情。

正午：這個(gè)是肯定的，畢竟時(shí)代在進(jìn)步。今天的孩子們有更好的客觀條件，但也很難體會到上一代人的快樂了，是一個(gè)道理。

林則軍：這樣一想，我就覺得自己是非常幸運(yùn)的了。只不過幸運(yùn)之余呢，還是要看個(gè)人如何去努力了。有人說搞藝術(shù)是要靠天分的，我覺得這個(gè)不對，它還是一件要講究個(gè)信念、理想和奮斗的事情。至少從我的考學(xué)經(jīng)歷和成長軌跡來看，我覺得還是要有個(gè)理想，然后再去為這個(gè)理想奮斗才更靠譜。對藝術(shù)創(chuàng)作來講，更是沒有什么事情是可以輕松實(shí)現(xiàn)的，都要有努力的付出在里面。

騎自行車  油畫  1990年  130x90cm  中國美術(shù)館收藏

正午：你的作品中有很多的東方元素，風(fēng)格上也能看到一個(gè)明顯的嬗變過程，這種轉(zhuǎn)變有什么樣的契機(jī)么？具體又是如何實(shí)現(xiàn)的？

林則軍：大學(xué)畢業(yè)后我就被分配到當(dāng)時(shí)的大連第15中學(xué)任教，后來又調(diào)到大連工業(yè)大學(xué)，直到2000年才正式調(diào)入大連外國語大學(xué)。在這之前，我一直做的都是設(shè)計(jì)專業(yè)的教學(xué)工作，自己在業(yè)余時(shí)間也做過很多設(shè)計(jì)工作。調(diào)到大外以后，我才真正開始鉆研繪畫，花了很多時(shí)間在實(shí)踐中摸索，包括水彩、粉筆都畫了很多，在這個(gè)過程一些中國元素對我的繪畫風(fēng)格的形成也產(chǎn)生了一定的作用，讓我逐漸找到了屬于自己的語言符號。

守望幸福系列：城市新移民五1200mm×1500mm。粉畫2010年，第九屆全國水彩粉畫展獲中國美術(shù)獎(jiǎng)提名作品獎(jiǎng)

正午：這些變化包括語言符號都體現(xiàn)在那個(gè)《守望幸?！鞘行乱泼瘛废盗凶髌分辛?？

林則軍：大概是在實(shí)踐了幾年后吧，我參加了第八屆全國水彩粉畫展，拿了個(gè)優(yōu)秀獎(jiǎng)，這次獲獎(jiǎng)經(jīng)歷也讓我更堅(jiān)定了自己的語言風(fēng)格。2008年，我的作品入選了金陵百家油畫展，就是這個(gè)《守望幸福——城市新移民》系列作品。至于為何會有這么一個(gè)題目，一是因?yàn)殡S著年齡的增長和家庭帶來的穩(wěn)定感，讓我對幸福的理解變得更加清晰了，還有一件偶然的小事帶給我很大的觸動(dòng)。

守望幸福系列-城市新移民之八  180×120cm  油畫  參加首屆藝術(shù)鳳凰  全國青年美術(shù)作品展  2011年

正午：那是一個(gè)什么樣的經(jīng)歷？

林則軍：因?yàn)楫?dāng)時(shí)孩子的年齡還很小嘛，也就兩三歲的時(shí)候，有一天我抱著孩子在陽臺，就看到樓下一對收廢品的南方夫妻，他們有一輛很破的兩輪車，孩子就在那個(gè)車上坐著。我從樓上往下看的時(shí)候，突然就覺得他們的生活狀態(tài)也是一種幸福。他們是來到大連這座城市生活的外地人，也算是新移民了，雖然可能是短暫的居留。所以在這以后我就畫了很多這個(gè)主題的作品，也先后在第九、第十屆全國水彩粉畫展連續(xù)兩次獲得最高提名獎(jiǎng)，這就給了我很大的信心。

守望幸福系列；城市新移民之二  200×180cm  油畫  2009年  參加第十一屆全國油畫展

正午：這個(gè)過程也讓你在繪畫的技法上有了更堅(jiān)定的一些改變？

林則軍：因?yàn)槲耶嬤^水彩、粉筆嘛，那么就發(fā)現(xiàn)在油畫當(dāng)中逐漸融入一些中國水墨的東西，會讓作品呈現(xiàn)出不一樣的感覺。當(dāng)然這種東西加進(jìn)去以后會覺得畫面還比較薄，于是就又融入了雕塑的語言，就是在雕塑語言中結(jié)合這種中國水墨的東西，這樣對形體的塑造感更強(qiáng)，也更能體現(xiàn)油畫的那種厚重感。

我在日常生活中會時(shí)時(shí)刻刻把相機(jī)帶在身邊，看到一些好的畫面就會拍下來。當(dāng)然落到畫布上的時(shí)候不是根據(jù)照片直接就畫出來，而是要提取很多場景中的元素和人物，然后通過自己的設(shè)計(jì)去完成作品。這種對畫面的設(shè)計(jì)感，相當(dāng)于把一個(gè)大的舞臺交到畫家手上，那么畫家在這個(gè)時(shí)候就像一個(gè)導(dǎo)演那樣，在創(chuàng)作的過程中把人物道具展現(xiàn)在畫布上。

富川記憶之五  油畫  60x80cm  2015

正午：這種展現(xiàn)的過程，還需要完成哪些要素？

林則軍：除了構(gòu)圖，就是色彩的運(yùn)用。我對畫面色彩的理解，還要具備節(jié)奏感，這就需要運(yùn)用到畫家對生活的感受和理解，再用材料和技法去加以表現(xiàn)。之前我對塑造感會過于強(qiáng)調(diào)，目的是為了讓人一看到自己的作品就能感受到明顯的個(gè)人風(fēng)格，但最近兩年則改為盡量用寫意的東方神韻去完成這種筆觸關(guān)系，去進(jìn)行畫面的重新整合，不會像原先那樣刻意去追求什么風(fēng)格化的東西，更自由了，也更強(qiáng)化亮部和主畫面的一些塑造感和節(jié)奏感。

正午：作為高校的藝術(shù)教育工作者，你會把自己在創(chuàng)作中總結(jié)出的這些經(jīng)驗(yàn)融入教學(xué)當(dāng)中么？有哪些獨(dú)特的方式和方法？

林則軍：提到大連外國語大學(xué)，可能很多人的固有認(rèn)知里都覺得它就是一所專業(yè)性很強(qiáng)的語言類大學(xué)，但事實(shí)上，學(xué)校從2000年開始就已經(jīng)成立國際藝術(shù)學(xué)院了，是全國第一家進(jìn)行此類嘗試的語言類大學(xué)?，F(xiàn)在設(shè)有美術(shù)學(xué)、視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)、服裝與服飾設(shè)計(jì)、環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)、產(chǎn)品設(shè)計(jì)、音樂學(xué)這三個(gè)領(lǐng)域六個(gè)專業(yè)，而且非常強(qiáng)調(diào)實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的累積。為了讓學(xué)生們有學(xué)以致用的這個(gè)機(jī)會，我們會有意識地和一些企業(yè)進(jìn)行合作。在推行藝術(shù)教學(xué)的過程中，我主張“作業(yè)變作品、作品變產(chǎn)品”這個(gè)原則和理念，并且在教學(xué)改革中推行工作室這一全新模式。在最新的2019版的人才培養(yǎng)方案中，也已經(jīng)全面改為工作室制度，它強(qiáng)調(diào)的是專業(yè)方向與社會實(shí)踐之間的聯(lián)系性，突出其專業(yè)特點(diǎn)。這條路注定漫長，但我們會堅(jiān)持走下去。

出品人│王波   主編│劉愛萍

首席執(zhí)行│王恩澤   首席記者│樂水

編輯│穆逸龍  趙二寶  李小樹  劉婷

視覺總監(jiān)│杜放   視頻監(jiān)制│李小姣   設(shè)計(jì)│劉垚  李心彧