一篇硬核圖文︱高麗鑲嵌青瓷與中國(guó)瓷器裝飾鑲嵌工藝的聯(lián)系與傳承

自華居 2020-07-11

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本文內(nèi)容已做了較大刪減，即便如此，這仍是一篇“硬核”陶瓷主題學(xué)術(shù)論文。歡迎大家來(lái)“啃”！

本文全文將刊載于《故宮博物院院刊》2020年第9期，敬請(qǐng)關(guān)注。

根據(jù)中國(guó)、韓國(guó)一些學(xué)者的觀點(diǎn)，鑲嵌青瓷的出現(xiàn)與發(fā)展，與朝鮮傳統(tǒng)的金屬鑲嵌、掐絲、螺鈿漆器有關(guān)[1]。但筆者以為，金屬器物的鑲嵌工藝和瓷器上的鑲嵌工藝僅存在著表觀上的相似性和模仿動(dòng)機(jī)，而在工藝技術(shù)上則有較大的差異。鑲嵌瓷器最重要的技術(shù)是填彩工藝，這種技術(shù)在中國(guó)北方地區(qū)由來(lái)已久，比高麗鑲嵌青瓷的出現(xiàn)早了約二三百年，其輝煌時(shí)期恰恰是高麗鑲嵌青瓷的肇始階段，因此，高麗青瓷中鑲嵌裝飾的出現(xiàn)階段與中原的這些制瓷傳統(tǒng)有著相當(dāng)明顯的承繼關(guān)系。

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高麗鑲嵌青瓷概況

高麗鑲嵌青瓷是在加了刻、劃、印、剔類(lèi)裝飾的器物胎體上，主要是在紋飾內(nèi)用白色化妝土或高鐵彩料作為加彩，再施以透明性良好的青釉而成的一種別具特色的青瓷[圖一][2]。

圖一：馬島三號(hào)沉船出水鑲嵌青瓷梅瓶

韓國(guó)國(guó)立海洋文化財(cái)研究所藏

馬島三號(hào)沉船出水鑲嵌青瓷梅瓶紋飾展開(kāi)圖

在刻、劃、印、剔等幾種不同的鑲嵌裝飾工藝中，又以劃花和戳印紋填彩為多[圖二]。韓國(guó)澗松美術(shù)館藏一件鑲嵌青瓷凈瓶，被定為韓國(guó)的國(guó)寶，以劃畫(huà)的蒲柳水禽為紋飾，但大片的葉子和水禽則采用了戳印或剔刻，并嵌白彩[圖三][3]。

圖三：鑲嵌青瓷凈瓶 ?

韓國(guó)澗松美術(shù)館藏

? 圖二：鑲嵌青瓷葫蘆形注壺

韓國(guó)胡林博物館藏

鑲嵌青瓷在工藝上有兩項(xiàng)關(guān)鍵技術(shù)：

? 在劃紋、印痕和剔刻形成的凹陷部填彩，所用的彩料一種是當(dāng)時(shí)常用的白色化妝土；另一種是含鐵量很高的鐵礦石彩料，中國(guó)北方地區(qū)的窯工稱(chēng)之為“斑花”，用于畫(huà)黑彩。鑲嵌技術(shù)使用的關(guān)鍵是如何將彩料填入粗細(xì)不等、復(fù)雜多變的紋飾當(dāng)中，與金屬器上的鑲嵌工藝和掐絲工藝有明顯的不同。

? 在器物表面施一層淺淡透明的玻璃質(zhì)青釉，這種釉在鑲嵌工藝出現(xiàn)以前就已成熟了[圖四]，釉的顏色基本上不影響花紋的呈色。

圖四：高麗青瓷狻猊香爐

韓國(guó)國(guó)立中央博物館藏

關(guān)于高麗鑲嵌青瓷產(chǎn)生的時(shí)代，目前尚有不同的看法。目前所知最早的較可靠的證據(jù)是出土于高麗明宗智陵中的鑲嵌青瓷碗、盤(pán)[圖五][4]，屬于13世紀(jì)前半葉。此外還有高麗熙宗碩陵（1237年）出土的多件鑲嵌青瓷[圖六][5]，馬島2號(hào)沉船出水的鑲嵌青瓷梅瓶也屬于13世紀(jì)前半葉。

圖五：高麗熙宗智陵出土的鑲嵌青瓷碗、盤(pán)

韓國(guó)國(guó)立中央博物館藏

圖六：高麗熙宗碩陵(1211年 )出土青瓷

但它們都是帶黑白雙色復(fù)合彩的精致型鑲嵌青瓷。韓國(guó)學(xué)者認(rèn)為鑲嵌青瓷的創(chuàng)制時(shí)間會(huì)早到12世紀(jì)中葉以后，其代表是一些僅在局部有鑲嵌裝飾的器物，如一件腹部是刻花，僅在口部鑲嵌雷紋的碗[圖七][6]和一件通體飾刻花裝飾、僅在局部用黑彩鑲嵌詩(shī)文的葫蘆形瓶[圖八][7]。

圖七：內(nèi)壁刻花口部鑲嵌雷紋碗

韓國(guó)國(guó)立中央博物館藏

圖八：刻花青瓷鑲嵌文字葫蘆瓶

韓國(guó)國(guó)立中央博物館藏

徐兢于宣和五年（1123年）出使高麗，所見(jiàn)所聞均有詳細(xì)記錄，而未記鑲嵌青瓷。高麗仁宗（1133-1146年）長(zhǎng)陵中出土了許多翡色青瓷，十分精美，但未見(jiàn)鑲嵌青瓷[圖九][8]，說(shuō)明12世紀(jì)鑲嵌技術(shù)還沒(méi)出現(xiàn)或至少還不成熟。

圖九：高麗仁宗長(zhǎng)陵(1146年)出土器物

1964-1965年韓國(guó)國(guó)立中央博物館發(fā)掘康津沙塘里窯址，出土了一些青瓷瓦[9][圖十][10]，在筒瓦瓦當(dāng)?shù)倪叢坑袃山M雙環(huán)紋夾著一圈小圈點(diǎn)紋，采用了鑲嵌的工藝[圖十一][11]，整器的主體裝飾是刻花，僅在很小的局部采用了鑲嵌工藝，帶有非常明顯的鑲嵌裝飾肇始的特征。

圖十：康津沙塘里窯址出土青瓷瓦

韓國(guó)國(guó)立中央博物館藏

圖十一：康津沙塘里窯出土青瓷瓦當(dāng)

韓國(guó)國(guó)立中央博物館藏

《高麗史》中記載的高麗毅宗十一年（1157年）修建高麗宮城，提到“……其北構(gòu)養(yǎng)怡亭,蓋以青瓷,南構(gòu)養(yǎng)和亭,蓋以椶”[12], 1927年日本人小川敬吉氏在開(kāi)城遺址采集到青瓷瓦，隨后秦豪燮氏捐贈(zèng)了一些同樣的青瓷瓦給開(kāi)城府立博物館，日本人宮川肇在開(kāi)城滿(mǎn)月臺(tái)高麗宮城遺址采集到青瓷瓦，與秦豪燮的捐贈(zèng)標(biāo)本相同。沙塘里窯址出土的青瓷瓦與開(kāi)城采集的器物相同[13]，大體可以證明窯址出土青瓷瓦與開(kāi)城的王宮建設(shè)有關(guān)，由此，將鑲嵌青瓷產(chǎn)生的時(shí)間定在12世紀(jì)中葉前后是較合理的。但以黑白雙色復(fù)合彩和大片的“面象嵌”為代表的成熟和精致生產(chǎn)時(shí)期應(yīng)在13世紀(jì)前半葉。

近年來(lái)在中國(guó)出土了一些高麗鑲嵌青瓷，其中多數(shù)可以排定在13世紀(jì)[圖十二]，甚至14世紀(jì)[圖十三]。

圖十二：安徽滁縣南宋后期墓葬中出土的高麗鑲嵌青瓷龍紋罐

圖十三：石家莊后太保史元天澤墓出土鑲嵌青瓷梅瓶

有學(xué)者對(duì)中國(guó)出土的高麗瓷器進(jìn)行了梳理，發(fā)現(xiàn)12世紀(jì)遺跡里出土的高麗青瓷都是素面或刻劃花裝飾的，13世紀(jì)以后才出現(xiàn)鑲嵌青瓷，最早的鑲嵌青瓷出土的點(diǎn)是南宋臨安城遺址的恭圣仁烈皇后宅遺址[14]。這從另一個(gè)角度印證了高麗鑲嵌青瓷出現(xiàn)的時(shí)間。以上例證大多屬于精致的鑲嵌青瓷，說(shuō)明高麗鑲嵌青瓷在13-14世紀(jì)時(shí)處于生產(chǎn)的盛期，至少傳入中國(guó)的時(shí)間主要在這一階段。

綜上所述，高麗鑲嵌青瓷產(chǎn)生于12世紀(jì)中葉，一直流行至14世紀(jì)晚期。

2

宋代中國(guó)北方瓷器的幾種鑲嵌工藝

鑲嵌青瓷的一項(xiàng)關(guān)鍵技術(shù)是在刻、劃、印、剔裝飾的溝槽和減地部分填彩，中國(guó)北方地區(qū)早在高麗鑲嵌青瓷出現(xiàn)前兩個(gè)世紀(jì)時(shí)就已創(chuàng)始，并且持續(xù)發(fā)展，有珍珠地劃花、白釉劃花嵌白彩、黑剔花刻填、青瓷鑲嵌等種類(lèi)。

（一）珍珠地劃花

珍珠地劃花裝飾是在用劃線(xiàn)勾畫(huà)出來(lái)的圖案以外，用管狀工具在主體花紋以外戳印小圓圈，使花紋以外形成布滿(mǎn)小圓圈的地紋。珍珠地劃花瓷器是其生產(chǎn)期間各窯場(chǎng)中的精品，也是中國(guó)北方瓷器諸多裝飾手法中最具裝飾效果的技法之一。因此盡管制作起來(lái)較困難且費(fèi)工，但傳播得較快，影響廣遠(yuǎn)。

目前，發(fā)現(xiàn)生產(chǎn)珍珠地劃花瓷器的窯場(chǎng)主要分布在中原北方地區(qū)[15]。根據(jù)現(xiàn)有的各種資料，生產(chǎn)珍珠地劃花瓷器的窯場(chǎng)有20余處，都是當(dāng)時(shí)生產(chǎn)水平較高、規(guī)模較大的窯場(chǎng)。

據(jù)最新的考古發(fā)掘材料可知，珍珠地劃花裝飾產(chǎn)生于五代末期到北宋初，下限是金代后期。其發(fā)展大約可分為三個(gè)階段。

早期階段，即10世紀(jì)后半葉或稍早。工藝較原始，新密西關(guān)窯的珍珠紋排列得較亂，珠圈較小，劃紋內(nèi)不填彩或只有部分填彩[圖十四][16]。

圖十四：觀臺(tái)磁州窯窯第一期前段出土珍珠地劃花香爐

中期階段，約從988年到1068年。這一階段是珍珠地劃花裝飾的成熟發(fā)展時(shí)期[圖十五]，不僅生產(chǎn)區(qū)域擴(kuò)大，也對(duì)其他的裝飾技法產(chǎn)生了影響，后面將論及的幾種裝飾都是在珍珠地劃花裝飾的影響下產(chǎn)生的。

圖十五：新密西關(guān)窯珍珠地纏枝鸚鵡紋豆形枕

故宮博物館藏

晚期階段，即神宗朝以后。珍珠地劃花裝飾達(dá)到了全面的繁榮[圖十六，圖十七]，一直延續(xù)到金代前期，隨后迅速的消亡，僅在山西地區(qū)持續(xù)生產(chǎn)。

圖十六：魯山段店窯“元符三年”銘珍珠地劃花梅瓶

圖十七：觀臺(tái)磁州窯北宋后期珍珠地劃花枕

大英博物館所藏的一件長(zhǎng)方形枕就是此期的代表性器物[圖十八][17]。

圖十八：“家國(guó)永安”珍珠地劃花枕

大英博物館藏

2011至2016年，河南省文物考古研究院在天青色汝瓷生產(chǎn)區(qū)范圍的周邊地區(qū)（第Ⅳ區(qū)）[18]發(fā)掘出一些質(zhì)量上乘的珍珠地劃花瓷器，時(shí)代從北宋晚期到金代早期[圖十九][19]。也恰恰在這一時(shí)期，高麗青瓷的鑲嵌工藝也萌發(fā)了，并且在初創(chuàng)時(shí)期以單色的線(xiàn)鑲嵌紋飾出現(xiàn)，與汝窯的珍珠地劃花裝飾有密切的關(guān)聯(lián)。

圖十九：2015年發(fā)掘清涼寺窯址IV區(qū)出土北宋末金初珍珠地劃花梅瓶

定窯一帶主要是在河南地區(qū)和磁州窯的影響下生產(chǎn)珍珠地劃花瓷器的[20]。最有特點(diǎn)的是在河南和磁州地區(qū)的影響下，流行填彩的戳印紋器物[圖二十][21]。其生產(chǎn)的時(shí)間主要是金代后期。應(yīng)該也對(duì)高麗鑲嵌青瓷的出現(xiàn)和發(fā)展產(chǎn)生了較為直接的影響。

圖二十：定窯四瓣形瓷枕

日本靜嘉堂文庫(kù)美術(shù)館藏

珍珠地劃花瓷器在工藝上有兩項(xiàng)重要的貢獻(xiàn)：第一，在器物上的相關(guān)部分施用斑花彩料，這是首次使用特殊的高鐵彩料，施加于器物的釉下，高溫一次燒成。第二，在劃紋內(nèi)填彩的工藝使器物的花紋精美、鮮艷，又不似金銀鑲嵌細(xì)工那樣復(fù)雜費(fèi)工，得到了迅速的發(fā)展和傳播。

特別應(yīng)指出的是，珍珠地劃花填彩工藝，幾乎在其創(chuàng)制之始，也同步應(yīng)用于單純的劃花裝飾和戳印紋上。河南地區(qū)較早在單獨(dú)的劃花紋飾中填彩，例如新密西關(guān)窯出土的五代到北宋早期的劃花填彩寶相花紋枕片[圖二十一][22]。

圖二十一：新密西關(guān)窯出土白釉劃花枕片

（二）白釉劃花嵌白彩

劃線(xiàn)內(nèi)填白彩的工藝是在珍珠地劃花裝飾的影響下產(chǎn)生的，目前僅見(jiàn)于河南地區(qū)。美國(guó)克里夫蘭美術(shù)館藏一件北宋前期的劃花填白彩梅瓶就是典型代表。由于器物胎色很深，在肩、腹部形成的白彩的花紋，十分明快清新[圖二十二][23]。

圖二十二：白釉劃花嵌白彩盤(pán)口瓶

克利夫蘭美術(shù)館藏

該瓶是河南登封白沙窯的產(chǎn)品[24]，在該窯址出土過(guò)許多類(lèi)似的標(biāo)本[圖二十三]，如一件元寶形瓷枕的殘件，枕面有戳印填白彩的鳥(niǎo)紋[圖二十四][25]，鳥(niǎo)紋以大片的白彩表達(dá)，其工藝技術(shù)基本就是高麗鑲嵌青瓷中的所謂“面象嵌”技藝。

圖二十三：登封白沙窯址出土白釉劃花嵌白彩瓷片

圖二十四：登封白沙窯址出土白釉戳印嵌白彩鳥(niǎo)紋元寶形瓷枕

珍珠地劃花裝飾是在化妝土上劃紋后填彩，而劃花填白彩是在胎體上劃花或戳印，刮去（擦去）化妝土后使花紋顯現(xiàn)，這一點(diǎn)與高麗鑲嵌青瓷的早期產(chǎn)品更接近。

（三）黑剔花刻填

黑剔花刻填是磁州窯白釉黑剔花裝飾的一種，其中最精致的一類(lèi)是含有鑲嵌工藝的，即剔花留地，形成黑地白花。其制法是，施白色化妝土后，即劃畫(huà)出主體花紋和花紋的細(xì)部，施黑彩以后小心地沿著主花紋的輪廓剔去黑彩，原來(lái)劃畫(huà)出的紋飾內(nèi)仍保留有黑彩。這種裝飾在觀臺(tái)窯主要流行于金代后期的第三期[圖二十五][26]，更多的是在修武當(dāng)陽(yáng)峪窯生產(chǎn)[圖二十六][27]，生產(chǎn)的時(shí)間約從北宋末至金代（12世紀(jì)）。磁州窯只有少量生產(chǎn)，應(yīng)是受到當(dāng)陽(yáng)峪窯的影響。

圖二十五：磁州觀臺(tái)窯出土黑剔花刻填開(kāi)光兔紋筒形罐

圖二十六：河南新鄉(xiāng)舊城出土當(dāng)陽(yáng)峪窯黑剔花刻填裝飾瓷片

（四）青瓷鑲嵌

這類(lèi)器物與前述白釉劃花嵌白彩的裝飾在工藝上基本相同，只是最后在器表施青釉而不是透明釉。1997年山西省考古研究所發(fā)掘渾源界莊窯址遼晚期到金前期地層中出土了許多這種鑲嵌青瓷標(biāo)本[圖二十七][28]。這類(lèi)瓷器的生產(chǎn)源于河南中西部地區(qū)的白釉劃花填白彩裝飾，經(jīng)焦作地區(qū)的窯場(chǎng)傳到了耀州窯和山西地區(qū)。耀州窯和雁北的遼窯將其創(chuàng)造性地應(yīng)用于青瓷器上。

圖二十七：1997年發(fā)掘渾圓界樁窯出土青釉嵌白彩折腰盤(pán)

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高麗鑲嵌青瓷與中國(guó)北方鑲嵌工藝瓷器的聯(lián)系

中原地區(qū)在花紋中填彩的工藝興起于五代至北宋初期，到北宋中后期時(shí)已相當(dāng)發(fā)達(dá)，宋末金初達(dá)到了極盛，成為北方地區(qū)眾多裝飾技法中較重要的一類(lèi)。產(chǎn)生于12世紀(jì)中葉的高麗鑲嵌青瓷，受到中原地區(qū)鑲嵌工藝的影響，是十分可能的。關(guān)于高麗鑲嵌青瓷與中國(guó)北方采用鑲嵌裝飾工藝瓷器的聯(lián)系，有以下幾點(diǎn)需要強(qiáng)調(diào)：

? 高麗鑲嵌青瓷產(chǎn)生初期主要采用單色鑲嵌，并且都是在劃線(xiàn)紋內(nèi)嵌彩的“線(xiàn)鑲嵌”。而同期中國(guó)的單色鑲嵌瓷器已相當(dāng)成熟，從工藝發(fā)展到擴(kuò)張的規(guī)律考慮，二者的影響、傳播朝向是不言自明的。

? 高麗鑲嵌青瓷在其發(fā)展的主要階段具有相當(dāng)獨(dú)特的紋飾題材，看上去與中國(guó)北方地區(qū)瓷器的紋飾有較明顯差別。然而在高麗鑲嵌青瓷的初創(chuàng)時(shí)期，其紋飾與中國(guó)北方地區(qū)紋飾有諸多相似之處。如崔淳雨指出的可能早到12世紀(jì)前期的鑲嵌青瓷雷紋碗（參見(jiàn)[圖九]）上的雷紋實(shí)際上是一種由磁州窯流行的連續(xù)回紋變形而來(lái)的曲帶紋，是北宋末至金代磁州窯十分流行的紋樣[29]。而定窯在金代后期特別流行這種紋飾，成為金代定窯瓷器的標(biāo)志性邊飾紋樣[圖二十八]。

圖二十八：2009年發(fā)掘定窯遺址出土的金代后期EI型白釉印花碗

另外，高麗鑲嵌青瓷上非常流行一種

狀的戳印星紋，正是北方地區(qū)流傳有序并十分流行的裝飾。在河南鞏義大、小黃冶唐代三彩窯址中就發(fā)現(xiàn)了這種用藍(lán)、白、綠等彩點(diǎn)畫(huà)的五點(diǎn)或六點(diǎn)星狀紋[圖二十九][30]。

圖二十九：黃釉絞胎枕

揚(yáng)州博物館藏

這種紋飾在宋代首先出現(xiàn)于河南中西部地區(qū)。北宋后期在磁州窯成為最流行的紋飾，金代仍十分流行[圖三十][31]，定窯地區(qū)也十分流行，只是時(shí)間稍晚，從北宋后期至金代。由此可見(jiàn)，高麗鑲嵌青瓷在其發(fā)展的早期階段，主要的紋飾都與中原北方地區(qū)北宋末到金代流行的紋樣相似或相同，具有明顯的傳承關(guān)系，只是在其發(fā)展階段以后，才逐漸形成了自身獨(dú)特的紋飾風(fēng)格。

圖三十：觀臺(tái)窯出土北宋后期到金代白釉醬彩瓷片

? 有學(xué)者認(rèn)為，高麗鑲嵌青瓷是模仿高麗流行的嵌銀絲銅器而創(chuàng)制的[32]。然而用瓷器工藝模仿其他手工業(yè)品，是瓷器初創(chuàng)時(shí)期的特點(diǎn)。而當(dāng)制瓷業(yè)本身發(fā)展成熟后，就會(huì)開(kāi)創(chuàng)適合于瓷器本身的裝飾技法和紋飾。高麗的制瓷業(yè)至北宋末期已達(dá)到了成熟的階段，學(xué)習(xí)嵌銀絲銅器而開(kāi)創(chuàng)一種新的裝飾工藝有許多不合理之處：

① 據(jù)徐兢所記：“燕飲之禮……器皿多以涂金或銀，以青瓷為貴”[33]，青瓷比鎏金鍍銀器還貴重，未必需要去仿金銀銅器。

② 12世紀(jì)并非高麗金銀銅器生產(chǎn)的盛期，并沒(méi)有一個(gè)大環(huán)境促使制瓷業(yè)去仿金銅制品。

③ 大中祥符八年（1015年）出使宋朝的郭元在介紹高麗王朝時(shí)曰：“民家器皿，悉銅為之”[34]表明高麗并不缺銅，用瓷器仿銅器缺少動(dòng)因。

? 11世紀(jì)后半葉到12世紀(jì)是高麗青瓷快速發(fā)展的時(shí)期，其發(fā)展的動(dòng)力主要來(lái)源于仿制中國(guó)以都城開(kāi)封為中心的北方地區(qū)制瓷業(yè)成就。高麗純青瓷在器具的品種和造型的選用上明顯的與中國(guó)北方的汝窯[圖三十一]、耀州窯相關(guān)，而比鑲嵌青瓷稍早產(chǎn)生的青釉黑彩繪畫(huà)的“鐵畫(huà)青瓷”[圖三十二][35]則與磁州窯的白地黑花裝飾密切相關(guān)[圖三十三][36]。

圖三十一：清涼寺汝窯址出土成熟期瓷熏爐及蓋

圖三十二：青瓷鐵畫(huà)折枝草葉紋梅瓶

韓國(guó)光州博物館藏

圖三十三：觀臺(tái)磁州窯址出土金代白地黑花梅瓶

? 仿制一種工藝技術(shù)不一定要連帶藝術(shù)風(fēng)格一同仿制。在中國(guó)，一種裝飾工藝的傳播往往表現(xiàn)出不同地區(qū)有十分不同的紋飾風(fēng)格。高麗鑲嵌青瓷在紋飾圖案上與上述中國(guó)的鑲嵌工藝瓷器有較大差別，僅在初創(chuàng)時(shí)期有仿制跡象可尋，因此，高麗鑲嵌青瓷從中國(guó)北方鑲嵌工藝瓷器中所吸收和借鑒的應(yīng)主要是制造工藝。

? 高麗鑲嵌青瓷在仿中國(guó)北方地區(qū)鑲嵌瓷器的工藝之后，結(jié)合高麗制瓷業(yè)已經(jīng)形成的藝術(shù)風(fēng)格，對(duì)這項(xiàng)工藝進(jìn)行了改進(jìn)、創(chuàng)新。主要表現(xiàn)在三個(gè)方面：第一，高麗鑲嵌青瓷創(chuàng)造了黑、白復(fù)彩鑲嵌，在一件器物上同時(shí)有白彩和黑彩的鑲嵌。第二，從工藝上說(shuō)，在中國(guó)主要是用漿狀的彩料涂滿(mǎn)器身，經(jīng)刮或擦去后，僅留下了嵌在紋飾中的彩，剔花填彩也是用彩漿填涂。而在高麗則使用了泥片狀的彩料貼在花紋處，再經(jīng)刮剔，形成鑲嵌的花紋。

這種方法更容易控制填彩的部位，也使黑、白雙色鑲嵌成為可能，其產(chǎn)生時(shí)間估計(jì)差肩于黑、白雙色鑲嵌產(chǎn)生的時(shí)間。第三，在紋飾方面，高麗鑲嵌青瓷較多地采用了大面積的戳印紋，構(gòu)成了“面象嵌”的圖案。中國(guó)北方的戳印紋則多以線(xiàn)來(lái)構(gòu)成圖案。

以劃、剔、印、填彩為主的鑲嵌工藝，繼承漢唐以來(lái)的胎裝飾，開(kāi)啟了元明以降的青花和五彩等彩繪、彩釉裝飾。而高麗鑲嵌青瓷在朝鮮半島制瓷業(yè)的發(fā)展史上，也起到了相同的過(guò)渡和轉(zhuǎn)折作用，只不過(guò)比中國(guó)晚一個(gè)階段。高麗窯工們創(chuàng)造性地發(fā)展了這種工藝，使其成為高麗瓷器發(fā)展史上的一個(gè)亮點(diǎn)。

本文作者：秦大樹(shù) 北京大學(xué)考古文博學(xué)院教授

參考文獻(xiàn)：

[1]鄭良謨著，金英美譯：《高麗青瓷》頁(yè)7、20，文物出版社，2000年；金允貞：《高麗青瓷的制作背景和造型特征》，《當(dāng)代韓國(guó)》2009年夏季號(hào)，頁(yè)84；唐星煌：《中國(guó)古代陶瓷工藝與朝鮮窯業(yè)》，《求索》1990年第4期，頁(yè)125-128。

[2]此器出水于韓國(guó)泰安海域馬島2號(hào)沉船，據(jù)研究，沉船的年代是1331年以前，韓國(guó)學(xué)界認(rèn)為出水高麗青瓷的生產(chǎn)時(shí)間為12世紀(jì)后半至13世紀(jì)前半。參見(jiàn)TheNational Museum of Korea, The Best UnderHeaven The Celadons of Korea（《天下第一翡色青瓷》）, WoojinB&P Co., LTD, 2012, Seoul，Pl. 92，93.

[3]崔淳雨：《陶瓷的編年》，《韓國(guó)之美》④，《青磁》，圖版75，首爾：中央日?qǐng)?bào)社，1994年。

[4]韓國(guó)國(guó)立中央博物館：《高麗王室? 陶磁器》頁(yè)28，圖22；頁(yè)29，圖24，首爾：通川文化社，2008年。

[5]前揭《高麗王室? 陶磁器》頁(yè)34，圖29。

[6]前揭《高麗青瓷》頁(yè)91。

[7]The Best Under Heaven The Celadons of Korea（《天下第一翡色青瓷》）, Pl.144.

[8]前揭《陶瓷的編年》。鄭良漠：《韓國(guó)的陶瓷器》，首爾：文藝出版社，1991年。

[9]崔淳雨：《康津沙堂里窯址出土青磁瓦》，《美術(shù)資料》第9號(hào)，1964年12月，頁(yè)25-26。

[10]姜敬淑：《韓國(guó)陶瓷史》頁(yè)247，圖366，首爾：藝耕出版社，2012年。

[11]韓國(guó)國(guó)立中央博物館：《康津沙塘里陶瓷窯址發(fā)掘調(diào)查報(bào)告書(shū)》頁(yè)315，圖689，首爾：國(guó)立中央博物館，2015年。

[12]（高麗）鄭麟趾：《高麗史》卷十八《世家·毅宗》，東亞大學(xué)校石堂學(xué)術(shù)院：《國(guó)譯高麗史》卷十八《世家五?毅宗》，頁(yè)547-548，首爾：景仁文化社，2008年。

[13]前揭《康津沙堂里窯址出土青磁瓦》。

[14]馬爭(zhēng)鳴：《中國(guó)出土的高麗青瓷》，《東方博物》第三十三輯，頁(yè)59-65，杭州：浙江大學(xué)出版社，2009年。

[15]秦大樹(shù)，賈寧：《論珍珠地劃花裝飾瓷器》，載北京藝術(shù)博物館編：《中國(guó)古瓷窯大系·中國(guó)登封窯》頁(yè)258-28，中國(guó)華僑出版社，2014年。

[16]鄭州市文物工作隊(duì)等：《河南密縣西關(guān)瓷窯遺址發(fā)掘簡(jiǎn)報(bào)》，《考古》1995年第6期，頁(yè)543-560。

[17]葉喆民：《古物探研二則》，《故宮博物院院刊》1996年第4期，84-89頁(yè)。

[18]趙宏：《汝窯2011—2016年考古新發(fā)現(xiàn)》，載河南省文物考古研究院、寶豐汝窯博物館編著：《夢(mèng)韻天青：寶豐清涼寺汝窯最新出土瓷器集粹》頁(yè)253-274，大象出版社，2017年。

[19]前揭《夢(mèng)韻天青：寶豐清涼寺汝窯最新出土瓷器集粹》頁(yè)164-167。

[20]秦大樹(shù)：《論磁州窯與定窯的聯(lián)系和相互影響》，《故宮博物院院刊》1999年第4期，頁(yè)43－56。

[21]《枕——楊永德伉儷捐贈(zèng)藏枕》，圖版27，廣州西漢南越王墓博物館、寶法德企業(yè)有限公司，1993年。

[22]此瓷片承王文華先生惠示。

[23]長(zhǎng)谷部樂(lè)爾：《磁州窯》圖版五，《中國(guó)の陶磁》⑦，東京：平凡社，1996年。

[24]任志錄、馮志剛：《河南登封窯白沙窯調(diào)查報(bào)告》，北京藝術(shù)博物館：《中國(guó)古瓷窯大系·中國(guó)登封窯》頁(yè)231-243，中國(guó)華僑出版社，2014年。

[25]前揭中國(guó)古瓷窯大系·中國(guó)登封窯》頁(yè)76。

[26]北京大學(xué)考古學(xué)系等：《觀臺(tái)磁州窯址》，彩版一四，3右，文物出版社，1997年。

[27]北京藝術(shù)博物館編，《中國(guó)古瓷窯大系·中國(guó)當(dāng)陽(yáng)峪窯》頁(yè)260，圖7，圖11，中國(guó)華僑出版社，2011年。

[28]孟耀虎：《渾源窯鑲嵌青瓷》，載《中國(guó)古陶瓷研究》十二輯，頁(yè)465，圖 5；碗，463頁(yè)，圖 1，紫禁城出版社，2006 年。照片由劉巖先生拍攝于山西博物院舉辦的“陶冶三晉——山西古代陶瓷特展”，渾源窯發(fā)掘標(biāo)本。承劉巖先生提供照片，謹(jǐn)致謝忱！

[29]蓑豐著，秦大樹(shù)譯：《論磁州窯長(zhǎng)方形繪畫(huà)瓷枕》，《中國(guó)古陶瓷研究》第五輯，頁(yè)9-15，紫禁城出版社，1999年。

[30]北京藝術(shù)博物館編：《中國(guó)古瓷窯大系·中國(guó)鞏義窯》頁(yè)288，中國(guó)華僑出版社，2011年。

[31]前揭《觀臺(tái)磁州窯址》，圖版二一，3。

[32]金允貞：《高麗青瓷的制作背景和造型特征》，《當(dāng)代韓國(guó)》2009年夏季號(hào)，頁(yè)84。

[33]（宋）徐兢：《宣和奉使高麗圖經(jīng)》卷二六《燕禮》“燕儀”條，載傅璇琮等主編：《全宋筆記》第三編，八，頁(yè)102，大象出版社，2008年。

[34]（元）脫脫：《宋史》卷四八七《外國(guó)傳三·高麗》，頁(yè)14043，中華書(shū)局，1977年。

[35]張南原：《高麗時(shí)代鐵畫(huà)瓷器的成立及展開(kāi)》，Art History Forum，2004 年 6 月，頁(yè)49-56。張南原認(rèn)為高麗的鐵畫(huà)青瓷產(chǎn)生與10世紀(jì)末到11世紀(jì)初，此時(shí)正是磁州窯白地黑花裝飾剛剛成熟的時(shí)期。圖片采自姜敬淑：《韓國(guó)陶瓷史》頁(yè)227，圖420，首爾：藝耕出版社，2012年。

[36]前揭《觀臺(tái)磁州窯址》彩版十二，頁(yè)129，圖五七。

責(zé)任編輯 / 張林 排版 / 魯婉卓

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一篇硬核圖文︱高麗鑲嵌青瓷與中國(guó)瓷器裝飾鑲嵌工藝的聯(lián)系與傳承