半個(gè)月時(shí)間內(nèi)，一部老電影經(jīng)歷了“被下架”又重新“上架”一番折騰，在它80歲這一年突然成了輿論風(fēng)口。

這部老電影，就是好萊塢黃金時(shí)代經(jīng)典影片——《亂世佳人》。

奧斯卡8項(xiàng)獎(jiǎng)項(xiàng)獲獎(jiǎng)、13項(xiàng)獲提名，美國(guó)電影協(xié)會(huì)世紀(jì)百部佳片之一……這些無(wú)不彰顯出這部電影的藝術(shù)成就以及其在美國(guó)影史上的地位。

針對(duì)《亂世佳人》中的種族主義情緒大談特談，多少有些舍本逐末。今天，我們就讓藝術(shù)遠(yuǎn)離政治，一起走進(jìn)這個(gè)故事，賞析這部作品。

《亂世佳人》改編自瑪格麗特·米切爾的小說(shuō)《飄》。影片講述的故事發(fā)生在美國(guó)南北戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，女主角斯嘉麗的家是美國(guó)南部一個(gè)名叫塔拉的莊園，她父親是農(nóng)場(chǎng)主，她漂亮、熱情，周圍的小伙子們都喜歡圍著她轉(zhuǎn)。她愛(ài)十二橡樹莊園的農(nóng)場(chǎng)主兒子艾希禮，但愛(ài)而不得，艾希禮娶了梅尼。

在戰(zhàn)爭(zhēng)年代，每個(gè)人都命途多舛，斯嘉麗也不例外。幾年間，她原本無(wú)憂無(wú)慮的生活一去不返，家道中落，先后三次嫁人。在這段歲月里，始終不變的是她的堅(jiān)韌、勇敢，而她始終追尋、也將繼續(xù)尋找的，是作為一個(gè)女人，她心底里最想要、最珍貴的究竟是什么。

玩轉(zhuǎn)“用光的藝術(shù)” 美得讓人看得見(jiàn)

電影是畫面的集合，攝影是捕捉這些畫面的藝術(shù)，它決定了畫面的光彩、外觀和情緒。

《亂世佳人》大部分時(shí)間給人的感覺(jué)是暖色調(diào)的、是光鮮亮麗的，比如那些太陽(yáng)、火焰、蠟燭、土地。

燭火下的斯嘉麗和梅尼

塔拉莊園的紅土地和棉花

一幕幕經(jīng)典鏡頭深深地刻在觀眾的腦海里，從視覺(jué)層面奠定了《亂世佳人》成為經(jīng)典的基礎(chǔ)。

白瑞德向斯嘉麗告白時(shí)的「紅」，是燃燒的戰(zhàn)火，是炙熱的愛(ài)戀。

斯嘉麗從紅土地里挖菜充饑時(shí)的「黃」，是天與地的交相呼應(yīng)，是小女孩斯嘉麗將要像樹一樣倔強(qiáng)成長(zhǎng)，并成為家庭支柱的決心。

影片結(jié)尾，斯嘉麗回到塔拉時(shí)的「金」，是堅(jiān)強(qiáng)、獨(dú)立的斯嘉麗的未來(lái)，是不放棄追求生的力量、不放棄尋找愛(ài)情的勇氣和希望之光。

一個(gè)沒(méi)那么簡(jiǎn)單的「愛(ài)情」故事

從海報(bào)到譯名，乍看之下，《亂世佳人》像極了一部愛(ài)情電影。

但縱觀全片，愛(ài)情從來(lái)都不是斯嘉麗生活的重心。

就拿她的三次婚姻來(lái)說(shuō)，她壓根兒就不是一個(gè)為愛(ài)而活的人。如果說(shuō)第一次結(jié)婚是因?yàn)椴怀墒於€氣，第二次則明顯是為了金錢，只有第三次，讓人能看到些許愛(ài)情的影子。與她相比，梅尼則更像一個(gè)傳統(tǒng)女性的形象，善良、單純并且深愛(ài)著艾希禮。

愛(ài)情只是展現(xiàn)角色成長(zhǎng)的一個(gè)維度而已。

斯嘉麗追求的東西很多，從「艾希禮」到「金錢」，從追求愛(ài)情到尋找真正的所愛(ài)。

她對(duì)白瑞德（第三任丈夫）描述她對(duì)夢(mèng)境說(shuō)：“我夢(mèng)見(jiàn)我又冷又餓又疲憊，可是我找不到它，我穿過(guò)濃霧，就是找不到它?！薄澳阍谡沂裁矗俊薄拔也恢?，我老是做同樣的夢(mèng)。它總是藏在濃霧里，你覺(jué)得我會(huì)夢(mèng)到我找到它嗎？然后我就安全了?！薄皦?mèng)不會(huì)那樣的，當(dāng)你過(guò)慣了悠閑安適的日子后，你就不會(huì)再做那種惡夢(mèng)了?！?/span>

在霧中找的是什么呢？

影片結(jié)尾，白瑞德走進(jìn)了濃濃的霧中，斯嘉麗沒(méi)有追出去，在夢(mèng)里找尋的事物依然沒(méi)有答案。

這問(wèn)題本就沒(méi)有標(biāo)準(zhǔn)答案。勇敢、自信的人，擁有無(wú)限可能的未來(lái)。

好的電影能夠在故事之外提出重要的問(wèn)題，傳遞強(qiáng)烈的情感。它們絕不僅僅是在堆砌劇情點(diǎn)和角色行為，而是含有更深層次的訊息，甚至傳遞一種憂慮，讓你在片尾字幕滾動(dòng)完之后，內(nèi)心依然久久不能平靜。如果你一覺(jué)醒來(lái)，腦子里還在想著昨天的電影，忘不掉片中的角色，思考著某個(gè)未解的謎團(tuán)，那都是因?yàn)橛幸晃患妓嚫叱木巹“堰@些種子深深地埋進(jìn)了故事當(dāng)中，卻又能讓觀眾一眼看見(jiàn)。待到時(shí)機(jī)成熟，它們便會(huì)在觀眾的腦中開(kāi)花結(jié)果。

開(kāi)放性結(jié)尾通常都比明確的結(jié)局更讓人難以忘懷，這大概就是“X”的魅力，那是代表著無(wú)限可能的未知數(shù)。

過(guò)去已然過(guò)去，往事如煙都在風(fēng)中飄，「Gone with the wind」；

但「tomorrow is another day」（明天是新的一天）；

我們永遠(yuǎn)不能預(yù)知明天會(huì)如何，

就像我們無(wú)法依據(jù)「昨天」的自己去定義「明天」的自己。

電影的結(jié)尾實(shí)在高明，

高明得就像一個(gè)活生生的人的一生——

未來(lái)，哪有那么容易去斷定。