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https://www.360kuai.com/9b8842ab201bdde00?djsource=XsgsZg&refer_scene=0&scene=1&sign=360_36e79513&tj_url=9b8842ab201bdde00&tmprtp=expf%3Dcomindexh2043&uid=ef5fdc6bd6cd8e3254fe6ba224b688b6 要想將字寫(xiě)好看，是需要一定天賦的。所以唐代的張旭在教顏真卿筆法前說(shuō)：“筆法玄微,難妄傳授。非志士高人,詎可與言要妙也！”不過(guò)，正如那句名言“高手在民間”，雖無(wú)書(shū)法名家那樣系統(tǒng)全面，但所謂的“筆法”也并非高不可攀的。 比如，一位朋友練字并未拜訪名師，也未古練古帖，她自稱(chēng)自己的字只是“江湖體”、“連筆字”，追求的只是速成及實(shí)用，與書(shū)法無(wú)關(guān)。然而，她的字卻很漂亮。這是為什么呢？除了勤于學(xué)習(xí)，看到好字卻沒(méi)紙筆時(shí)，可用手指比劃幾下之外，做到了長(zhǎng)期堅(jiān)持這個(gè)練字的關(guān)鍵之外，也與她很好的悟性有關(guān)。細(xì)察她的觀點(diǎn)，頗有可取之處。為什么這樣說(shuō)呢？ 第一，他發(fā)現(xiàn)“橫平豎直”是不對(duì)的。但是，很多人練書(shū)法都是從“橫平豎直”練起的。練習(xí)將筆畫(huà)寫(xiě)直是項(xiàng)很枯燥的工作，以至于不少人練了幾個(gè)月不見(jiàn)效就放棄了。然而，這位練字的朋友卻發(fā)現(xiàn)，基本筆畫(huà)中的“橫”與“豎”都不是直的。她說(shuō)：“橫不是平的，而是略向右上斜一點(diǎn)。橫在下邊，或者在一個(gè)字的中間作為主筆的時(shí)候，通常略向中間上方拱起一點(diǎn)弧度。” 這個(gè)觀察是很敏銳的，它恰與草圣張旭的觀點(diǎn)吻合。張旭所傳顏真卿的“十二筆意”中，前兩條就是關(guān)于“橫”畫(huà)和“豎”畫(huà)寫(xiě)法的。張旭認(rèn)為橫畫(huà)中要有縱勢(shì)，豎畫(huà)中要有橫勢(shì)，顏真卿稱(chēng)其為“每為一平畫(huà)，皆需縱橫有象”。這樣一來(lái)，橫畫(huà)與豎畫(huà)必然帶有“曲”勢(shì)，皆非筆直之態(tài)。但是，橫畫(huà)雖有縱勢(shì)，仍是以橫為主；豎畫(huà)雖有橫勢(shì)，仍以縱勢(shì)為主。否則，這種“曲”勢(shì)就曲而乏力，成為“邪曲”。顏真卿說(shuō)：“直者必縱之，不令邪曲?！?div style="width: 100%;"> 這個(gè)道理看似復(fù)雜，卻是書(shū)法的入門(mén)之基。“橫畫(huà)豎起筆，豎畫(huà)橫起筆”，以及“內(nèi)擫”、“外拓”等筆法都是由此而來(lái)。如果不得其妙，則書(shū)法難入其門(mén)，難以為字體速成打好基礎(chǔ)。古人強(qiáng)調(diào)從“永字八法”起手紅字的一個(gè)重要原因就是“永”字中包含了較多的基本筆畫(huà)。將“永、王、司、木、交”等含點(diǎn)橫豎撇捺折等基本筆畫(huà)較多的字練好，重復(fù)多遍后形成肌肉記憶，書(shū)法的根基就扎穩(wěn)了。 第二，練習(xí)連筆和筆順的技巧。不會(huì)連筆寫(xiě)字速度就慢，這樣很容易使練字的努力前功盡棄。對(duì)此該怎么辦？她提出三個(gè)要點(diǎn)。 首先，點(diǎn)橫豎撇捺折等基本筆畫(huà)是連筆字的基礎(chǔ)，也是用楷書(shū)的筆畫(huà)，起碼橫豎是一樣的。 其次，要找一本喜歡的字帖練行楷字?？瑫?shū)推薦荊霄鵬，吳玉生，田英章。行楷推薦荊霄鵬、吳玉生。行草推薦黃若舟，江鳥(niǎo)。有了筆畫(huà)的基礎(chǔ)，學(xué)習(xí)一下行書(shū)的連筆方式和筆是容易上手的。 最后，只練偏旁和獨(dú)體字，容易速成。偏旁最好在字中練，比如絞絲旁練“紅、練”，三點(diǎn)水練“涓、江”，漢字大多數(shù)是偏旁部首組合起來(lái)的，不必把所有的木字旁的字都練，也不用把單人旁的字都練一遍。練好偏旁再練組合。 第三，掌握字的結(jié)構(gòu)規(guī)律。關(guān)于結(jié)構(gòu)，她主要看到了兩點(diǎn)。 首先，主筆寫(xiě)長(zhǎng)，其余部分縮短。撇長(zhǎng)則橫短，橫長(zhǎng)則撇短?！坝摇⒂小钡茸窒绕埠髾M。獨(dú)體字或者上下結(jié)構(gòu)的字一定要把。主筆不一定在中間，可能在上，也可能在下，根據(jù)不同的字來(lái)確定。這個(gè)觀點(diǎn)，其實(shí)就是古人所說(shuō)的“收放”原則！董其昌說(shuō):“作書(shū)之法,在能放縱,又能攢促。每一字中,失此兩竅,便如晝夜獨(dú)行,全是魔道矣?！? 其次，左右結(jié)構(gòu)的字要做對(duì)比。哪邊的筆劃少就相對(duì)寫(xiě)小，延伸性較強(qiáng)的橫或豎向主筆除外，如“葉”字。左側(cè)偏旁與獨(dú)體字組合時(shí)，關(guān)鍵要看末筆筆畫(huà)。橫做末筆時(shí)，左下右上，如“征、佯”；豎作末筆時(shí)，左上右下。左右結(jié)構(gòu)的橫畫(huà)要錯(cuò)開(kāi)，不能寫(xiě)在同一直線上。如“標(biāo)，柑”。這些技巧其實(shí)就是古人所說(shuō)的“錯(cuò)位”“損補(bǔ)”“穿插”等規(guī)律。 第四，注意章法規(guī)律。她說(shuō)章法的基本規(guī)律是“橫成行，豎無(wú)列”，要寫(xiě)得大小相間，錯(cuò)落有致。橫著寫(xiě)的一行字，每個(gè)字的中心要在一條直線上，筆畫(huà)多的寫(xiě)大點(diǎn)，筆畫(huà)少的就寫(xiě)小一點(diǎn)。這個(gè)觀點(diǎn)與顏真卿的“大字促令小，小字展之使大”有相似之處。 人們常說(shuō)“高手在民間”，其實(shí)““天下同歸而殊途,一致而百慮”，有些人盡管書(shū)論讀的少，也講不出高深的理論，但是他們一是勤奮，二是用心，能夠憑著厲害的眼力悟出與古人類(lèi)似的規(guī)則，與之暗合。所以，當(dāng)然就能在人群中脫穎而出了。 當(dāng)然，專(zhuān)業(yè)的人干專(zhuān)業(yè)的事。如果想要技能脫胎換骨，那還是多練經(jīng)典，取法乎上更好。不過(guò)，古帖雖美，但經(jīng)典練習(xí)需要時(shí)間和功力。對(duì)于那些只是想將硬筆字寫(xiě)字好看一些，考試時(shí)不在卷面上扣分，不想做書(shū)法家，也對(duì)書(shū)法不感冒的人來(lái)說(shuō)，硬筆的表現(xiàn)力不如毛筆，強(qiáng)練古帖會(huì)無(wú)從下手。所以，這種情況下借鑒一些通俗明了易把握的“野路子”式的基本練習(xí)技巧，效果可能會(huì)更好。 |
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來(lái)自： 悠閑龍夫 > 《書(shū)法學(xué)習(xí)》
