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先來(lái)說(shuō)說(shuō)前三首作品。這三首小提琴協(xié)奏曲和著名的小提琴家約阿希姆（Joseph Joachim）有著密切的關(guān)系，它們和布魯赫的《G小調(diào)第一號(hào)小提琴協(xié)奏曲》被約阿希姆贊譽(yù)為“德國(guó)四大小提琴協(xié)奏曲”。約阿希姆說(shuō)：“德國(guó)人有四部小提琴協(xié)奏曲。最偉大的毫無(wú)疑問(wèn)是貝多芬的。勃拉姆斯的則認(rèn)真地和它爭(zhēng)奪第一的位置。最豐富、最誘人的是布魯赫的。但是最內(nèi)斂的是門(mén)德?tīng)査傻淖髌罚鞘莾?nèi)心的一顆寶石?！?/span> 
貝多芬：“我應(yīng)該不是非洲人吧……?。俊?/span> 這是貝多芬唯一的一首小提琴協(xié)奏曲，獻(xiàn)給他的同事兼小提琴家弗蘭茲·克萊門(mén)特（Franz Clement），盡管這首音樂(lè)被樂(lè)迷們認(rèn)為是小提琴協(xié)奏曲中的“無(wú)冕之王”，但克萊門(mén)特當(dāng)年的首演并未引起轟動(dòng)的效果，因?yàn)樗麤](méi)怎么練習(xí)就登臺(tái)視奏了……雖然這部作品的旋律富于獨(dú)創(chuàng)之美，構(gòu)想宏大寬廣，結(jié)構(gòu)極其明晰，音樂(lè)思維有強(qiáng)大的邏輯力量，不過(guò)它一直被冷落，很少人演奏，甚至很少人記得貝多芬有過(guò)這樣一首作品。這種情況直到19世紀(jì)中葉才有所改變。1844年，主持萊比錫布商大廈管弦樂(lè)團(tuán)的門(mén)德?tīng)査砂才帕素惗喾疫@首作品的演出，引起極大的轟動(dòng)。此后這首曲子得以流傳下來(lái)，并奠定其后來(lái)的經(jīng)典地位。當(dāng)年門(mén)德?tīng)査扇鍤q，而當(dāng)時(shí)演奏貝多芬這首協(xié)奏曲的正是尚未滿(mǎn)十三歲的約阿希姆。神童的演奏給在場(chǎng)的觀眾留下了深刻印象，若是放在今天，類(lèi)似于#約阿希姆超技演奏貝多芬#這樣的話(huà)題是一定會(huì)上微博熱搜的。約阿希姆的演奏刺激了大家對(duì)貝多芬小提琴協(xié)奏曲的樂(lè)趣。
《E小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》是門(mén)德?tīng)査勺詈笠徊恐匾膮f(xié)奏曲作品，通常在介紹這部作品時(shí)，人們更多會(huì)提及作品和小提琴家大衛(wèi)·斐迪南（Ferdinand David）的淵源，而忽略了小小年紀(jì)的約阿希姆其實(shí)也對(duì)這部杰作提供過(guò)一點(diǎn)早慧的意見(jiàn)。這部作品是布商大廈管弦樂(lè)團(tuán)首席大衛(wèi)·斐迪南請(qǐng)門(mén)德?tīng)査蔀闃?lè)團(tuán)和自己創(chuàng)作的，大衛(wèi)在書(shū)信中懇請(qǐng)門(mén)德?tīng)査?，希望能在自己深受痛風(fēng)困擾而無(wú)法再演奏之前，為自己最后再創(chuàng)作一首作品。門(mén)德?tīng)査纱饝?yīng)了這個(gè)請(qǐng)求，不過(guò)因?yàn)橹T多原因，他時(shí)隔六年多才完成手稿，甚至在首演和出版之前依然在不斷修改作品細(xì)節(jié)。這部協(xié)奏曲在許多方面都進(jìn)行了創(chuàng)新，與傳統(tǒng)作法不同的是樂(lè)曲幾乎剛開(kāi)始時(shí)就讓小提琴出場(chǎng)獨(dú)奏，這與以往先安排樂(lè)隊(duì)開(kāi)場(chǎng)的慣例不同；另外，音樂(lè)中的華彩樂(lè)章也很特別，一般來(lái)說(shuō)，華彩是由獨(dú)奏者即興創(chuàng)作而且位于樂(lè)章的末尾，然而門(mén)德?tīng)査蓞s將這首作品中的華彩安排在再現(xiàn)部之前；這部協(xié)奏曲的樂(lè)章之間是沒(méi)有停頓的，前兩個(gè)樂(lè)章之間由巴松管連接，行板結(jié)束后幾乎立刻轉(zhuǎn)入第三樂(lè)章，這樣的連接是為了防止觀眾鼓掌。
四部作品中和約阿希姆關(guān)系最密切的是勃拉姆斯的《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》。他是這部作品的首演，而且取得了極大的成功。不過(guò)紛至沓來(lái)的演出邀約也給兩位音樂(lè)家?guī)?lái)了困擾。因?yàn)槭籽輹r(shí)，這部作品的樂(lè)譜尚未出版，若要演出，只能使用手抄樂(lè)譜。可為何樂(lè)譜遲遲不能出版呢？雖然作品是勃拉姆斯寫(xiě)的，但是約阿希姆在演奏過(guò)程中也不斷提出了自己的修改意見(jiàn)，所以一直不能定稿。于是勃拉姆斯也急了，寫(xiě)信給約阿希姆說(shuō)：“這樣一直改來(lái)改去不是辦法??！……我想樂(lè)譜上應(yīng)該將你的名字也寫(xiě)上去，畢竟在小提琴音樂(lè)部分，你費(fèi)了很大的力氣?！辈匪拐f(shuō)得婉轉(zhuǎn)，但是心中對(duì)約阿希姆“干涉”太多略有不快的感覺(jué)其實(shí)很明顯了。
不過(guò)，約阿希姆和勃拉姆斯是最親密的音樂(lè)戰(zhàn)友，他們的合作偶然中有著必然。約阿希姆在門(mén)德?tīng)査傻闹С窒鲁龅赖菆?chǎng)，而勃拉姆斯則是被舒曼賞識(shí)提拔而嶄露頭角，門(mén)德?tīng)査珊褪媛质菢O為要好的朋友，所以約阿希姆和勃拉姆斯相識(shí)，一點(diǎn)也不意外。二人相互成就了對(duì)方，如果沒(méi)有約阿希姆的“干涉”和協(xié)助，勃拉姆斯的這首作品或許不一定能成為小提琴音樂(lè)史上的經(jīng)典大作。二人的切磋和意見(jiàn)交換讓勃拉姆斯清楚自己到底要什么樣的音樂(lè)。雖然這部作品只署了勃拉姆斯的名字，但是音樂(lè)中透露著二人奇妙、可貴的友誼和特殊感情。
Iosif Kotek 和 Tchaikovsky這部作品跟約阿希姆沒(méi)有直接的關(guān)系，但是約阿希姆的學(xué)生約瑟夫·柯泰克（Iosif Kotek也跟老柴學(xué)作曲）的演奏激發(fā)了柴科夫斯基創(chuàng)作這部作品的靈感和想象力。1878年3月，柴科夫斯基正在瑞士日內(nèi)瓦附近的湖光山色中休養(yǎng)生息時(shí)，他的學(xué)生約瑟夫·柯泰克前來(lái)拜訪他，兩人一起演奏了愛(ài)德華·拉羅的《西班牙交響曲》小提琴和鋼琴的改編版，這成為柴科夫斯基創(chuàng)作協(xié)奏曲的催化劑。由于柴科夫斯基不是小提琴家，于是他向柯泰克征求小提琴獨(dú)奏部分的意見(jiàn)。在完成慢板樂(lè)章的當(dāng)天，柴科夫斯基給他的兄弟阿納托利寫(xiě)了一封信：“不用說(shuō)，如果沒(méi)有他，我什么也做不了。他拉得太棒了！”柴科夫斯基原本想將這部作品獻(xiàn)給約瑟夫·柯泰克，但關(guān)于二人的流言蜚語(yǔ)束縛了他的這個(gè)想法。不過(guò)他們的戀人關(guān)系也并非空穴來(lái)風(fēng)，只是柴科夫斯基在公共場(chǎng)合不得不煞費(fèi)苦心掩飾自己的性取向。1881年，柯泰克拒絕演奏這部作品，他認(rèn)為這首小提琴協(xié)奏曲不會(huì)受到歡迎，而且會(huì)損害自己剛剛萌芽的事業(yè)，之后二人便斷絕了來(lái)往。據(jù)猜測(cè)，也許是對(duì)柴科夫斯基曾把這部作品題獻(xiàn)給著名的匈牙利小提琴家利奧波德·奧爾感到不滿(mǎn)，柯泰克才拒絕演奏它。不過(guò)利奧波德·奧爾也沒(méi)有首演這部作品，因?yàn)檫@位小提琴家認(rèn)為這部作品在技術(shù)上是無(wú)法演奏的。直到1881年，這部協(xié)奏曲才由小提琴家阿道夫·布羅斯基首演。
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