【主持人】歡迎來到卡色微分享課堂，為了感謝廣大攝影愛好者對(duì)我們Kase卡色公司的支持，卡色公司將于晚上19：30舉辦由姚明來老師主講的微分享課堂No.86《如何拍攝極具沖擊力的風(fēng)光大片》，希望能為大家的攝影之路帶來一定的幫助。

    【主持人】課堂開始前先來欣賞姚明來老師的手機(jī)攝影作品，點(diǎn)擊大圖觀看更佳哦

　　【主持人】 下面，讓我們有請(qǐng)姚明來老師開始精彩的分享！

    大家好!我是姚明來。這次很高興能夠再次來到卡色的攝影課堂，為大家?guī)矸窒?。今天課程的主題是《如何拍攝極具沖擊力的風(fēng)光大片》。 

    首先我想糾正一下前面主持人的口誤，前面發(fā)出來的這些圖片，其實(shí)不是我的手機(jī)的作品，是我用單反拍出來的，這個(gè)要糾正一下。

    我個(gè)人很擅長(zhǎng)拍攝這類具有很強(qiáng)沖擊力的圖片。我把圖片發(fā)布到網(wǎng)絡(luò)上，就很多人問我，怎么拍的??？但是只言片語(yǔ)又很難去說的清楚。所以，這次的課程我就想講一講如何的去拍攝這類圖片，讓我們言歸正傳，開始今天的課程。 
    想要拍攝這類具有很強(qiáng)沖擊的圖片，我們首先需要一支廣角鏡頭。通常，焦段在20以下就能夠體現(xiàn)出圖片的沖擊力。我自己用的是16~35的超廣角鏡頭，在其它的攝影類別，比如說，人像攝影，紀(jì)實(shí)攝影等等，其實(shí)，廣角鏡頭用的不是很多。那是因?yàn)閺V角鏡頭雖然很廣，但是就是有畸變。但是拍攝這種極具沖擊力的風(fēng)光圖片，我們恰恰就是要利用鏡頭的畸變?nèi)タ鋸埡蛷?qiáng)化這種視覺上的沖擊感。
    當(dāng)然，廣角鏡頭誰(shuí)都可以買得到，但是不是誰(shuí)都能拍出這類極具沖擊感的圖片。那是因?yàn)楹芏嗳说膱D片中缺少了一個(gè)最重要的元素，就是圖片的層次感。什么是層次感？說白了就是圖片中各個(gè)元素之間的空間的關(guān)系，再通俗一點(diǎn)來說就是前景、中景和遠(yuǎn)景。我們先來看一下下面這張圖片。

    這張圖片是我拍攝于卡拉昆侖的K圖區(qū)。這幾乎那是一張?jiān)?，沒有怎么處理，只是微調(diào)了一些高光和陰影。當(dāng)天拍攝這張圖片非常的艱辛，我們徒步了12小時(shí)，翻越了一座5700米的雪山，然后下車來到了這個(gè)叫做酷孜胖營(yíng)地。然后我站在營(yíng)地拍攝到的來拉皮卡來了粉。 
    這張圖片，乍一看其實(shí)也不錯(cuò)。但這種圖片，也是大家拍攝風(fēng)光的最典型的這種拍攝方法。就是站在觀景點(diǎn)拿著廣角，然后調(diào)整一下構(gòu)圖，橫圖直接拍，但是這種類型的圖片最大的問題是沒有層次，我這里所說的層次不是光影的層次，而是景物之間沒有空間感。 
    大家可以看到所有的元素都集中在遠(yuǎn)景。顯然我們可以看到山下的下面還有河流，因?yàn)槲以诂F(xiàn)場(chǎng)，所以我知道河流是從近到遠(yuǎn)。然后從我們的營(yíng)地一直延伸，流淌上雪山的，但是光從這張圖片來看，我們感覺雪山和河流就像在同一個(gè)平面。缺少了景物之間明顯的位置關(guān)系，這樣呢看上去幾張圖片就感覺有點(diǎn)平。
     但是呢，我不是說這里圖片不好。很多時(shí)候確實(shí)是需要這種平鋪直敘，非常簡(jiǎn)單的圖片，反而是更加耐看的。但是我這里想說的是，你連腦子都不動(dòng)一下，直接在觀景點(diǎn)按下快門，這種拍攝方式。你作為攝影師的創(chuàng)造力在哪？通過這張圖片，其實(shí)我看不到你的任何想法，我們其實(shí)不是復(fù)印機(jī)，風(fēng)光攝影師，我覺得更像是大自然的探索者。 
    然后接著我走到了圖片中的河流區(qū)域，以下面的這些蜿蜒著的水為倒影，拍攝到了下面這張圖片。

　　這張圖片也幾乎是原片，只是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單的稍微裁剪了一下，然后我還壓了一下高光。我們看一下這張圖片，其實(shí)就比圖一更加有層次了。因?yàn)槲覀兛梢钥吹较路胶恿鞯哪鄶倕^(qū)域，泥灘構(gòu)成圖片的中景，相較于圖一，只有遠(yuǎn)景這一個(gè)層次而言，這張圖片已經(jīng)有了兩個(gè)層次，就是遠(yuǎn)景的山和中景的泥灘區(qū)。所以，我們可以通過中景的泥灘，判斷出畫面中景物的空間的前后關(guān)系，這樣圖片的層次感就提升了。 

    我這里要說一句，拍攝這類水面的圖片。通常戶外都會(huì)有風(fēng)，或者說有一些水流的一些支流的交匯，就很難拍出非常清晰的倒影.這時(shí)候就可以使用ND濾鏡，去壓暗環(huán)境光，讓我們獲得充足的一個(gè)曝光時(shí)間，從而拍攝到一個(gè)相對(duì)清晰的倒影，水平如鏡的一個(gè)湖面。所以說，我們其實(shí)可以選用一些高檔位的濾鏡，像ND1000或者ND64去長(zhǎng)時(shí)間的延長(zhǎng)曝光。

　　拍完這張圖片，我又順著河流往雪山方向走去。我想去周圍再去探索一下，我找到了河流上游的狹窄區(qū)。河流的上游的形態(tài)已經(jīng)不是如上圖那樣的波瀾不驚的水面。而是非常急促的溪流，于是我拍攝到了下面這張圖片。

　　這張是一張已經(jīng)調(diào)色完畢的成片。我當(dāng)時(shí)在拍攝的時(shí)候還順手記錄一下，就錄了一段視頻，我截取了視頻的兩針，給大家看一下當(dāng)時(shí)在拍攝時(shí)的一個(gè)戶外的機(jī)位以及狀態(tài)。

　　上方圖片因?yàn)槭擒浖苯釉谝曨l頁(yè)面截的圖，所以也不是很清晰，大家其實(shí)感覺這個(gè)意思就好。然后我把三腳架架在了溪流中間。然后人站在溪流中的石頭上，以奔騰的溪流為前景，用16毫米的超廣角同時(shí)納入的雪山和前方溪流，大家注意到，可以看第二張圖片，我那個(gè)機(jī)位采用了一個(gè)略微俯拍的拍法，這樣可以納入更多的前景，用超廣角的畸變?nèi)シ糯笄熬?，從而?qiáng)化沖擊力。
    然后這里還有一個(gè)技巧，就是說大家如果拍攝這種前景是動(dòng)態(tài)的水流圖片時(shí)，可以選購(gòu)一些低檔位的ND鏡。如果選擇，比如說ND1000、ND64，這里高檔位的ND鏡，我們都知道，安裝以后，我們會(huì)得到一個(gè)非常長(zhǎng)的曝光時(shí)間，雖然這樣的曝光時(shí)間能夠使動(dòng)態(tài)的水流霧化，讓水流變得柔美。但是，卻失去了水流瞬態(tài)的那種動(dòng)感。所以，此時(shí)安裝一枚較低擋位的ND鏡是更加合適的。這時(shí)候拍攝出來的水流略帶有一點(diǎn)點(diǎn)略長(zhǎng)時(shí)間曝光的柔美，又不失那種瞬態(tài)的動(dòng)感。所以，在不同情況下，我們要選同選用不同檔位的ND鏡。
    這張圖片相較于前面兩圖，無(wú)論是氣質(zhì)還是層次都強(qiáng)得很多，為什么呢？我們從畫面層次上分析，這張圖片包含了三個(gè)層次，前景、中景和遠(yuǎn)景。

    相較于，前面只有中景的圖片。我們看到前景的納入，讓視覺在畫面的最近處有了一個(gè)落腳點(diǎn)，從而視覺就很理所當(dāng)然的，從前景，直到中景一直延伸到遠(yuǎn)方的遠(yuǎn)景，這樣的緊張圖片中元素之間的空間關(guān)系，就很明了了，圖片的層次感也強(qiáng)了很多。 

    各位聽課同學(xué)，我們手機(jī)用手指滑一滑滑到前面看一下圖一，圖一再看一下是我剛才說到的那種最普通的拍法，因?yàn)橹挥羞h(yuǎn)景。所以，圖片就顯得沒有層次就顯得平。一張圖片的空間感其實(shí)是有前景、中景、遠(yuǎn)景各個(gè)元素位置的對(duì)比營(yíng)造出來的。我們?cè)偻聞澋轿覀冏詈筮@張圖，是不是層次感就一下對(duì)比出來了。 

    為什么說畫面的層次感，是通過元素之間的位置相互對(duì)比出來的。我舉個(gè)例子，你用手機(jī)拍一只很大的螃蟹，你把螃蟹放地上直接拍，其實(shí)你看圖，看不出來這個(gè)螃蟹大小，因?yàn)槟銢]有個(gè)參照物對(duì)吧，但如果旁邊放一個(gè)一元錢的硬幣，這樣的話，觀者就可以通過硬幣和螃蟹大小的對(duì)比，就能夠知道這只螃蟹有多大。 

    所以，圖片中如果只有遠(yuǎn)景就不算遠(yuǎn)景，只有加入了前景，這樣大家通過遠(yuǎn)景元素和前景位置的透視對(duì)比，才能知道哪個(gè)是更遠(yuǎn)的，哪個(gè)是更近的，這樣的話就構(gòu)筑起的圖片的空間感。 

    拍完上圖我離開了溪流。爬到溪流右側(cè)山坡。我找到一些野花，然后，我用野花作為前景拍攝到了下面的圖片。

　　這張也是調(diào)色完畢的成片，大家看到同樣的圖片，由于納入前景的元素，這張圖片里面是野花，前面一張是溪流，所以，讓圖片更加有立體感和層次感。下面我會(huì)放兩個(gè)小視頻，當(dāng)時(shí)用手機(jī)記錄的拍攝花絮。大家可以看一下我當(dāng)時(shí)在野外，一個(gè)機(jī)位以及拍攝時(shí)候的狀態(tài)吧。

　　但是針對(duì)上面這張圖片，我必須很客觀的說：這張圖片存在一點(diǎn)問題，相較前面以溪流為前景圖片，這張以花為前景的圖案，其實(shí)層次略弱了一些，大家知道為什么嗎？大家可以仔細(xì)對(duì)比兩張圖片，看看到底這張花為前景的圖片缺少了什么？

　　沒錯(cuò)！這張圖片其實(shí)少了中景對(duì)吧，其實(shí)這張圖片，只有前景的花和遠(yuǎn)景的山。雖然也有中間的一些偏中間的區(qū)域了，但是不太明顯，所以說可以忽略不計(jì)了這個(gè)中景。因?yàn)槿鄙倭酥虚g過渡連接的中景，所以說我覺得讓這張圖片感覺有一點(diǎn)脫節(jié)，導(dǎo)致這個(gè)空間感沒有太好的被拉伸出來。我們看著圖片，就感覺那個(gè)前景的花和山，其實(shí)關(guān)聯(lián)度不是很夠。 

    所以綜上所述，拍攝這類圖片的一個(gè)小技巧，就是再加入前景的同時(shí)，如果條件允許，我們也要最好能夠找到承上啟下的中景，作為視覺的過渡區(qū)域，讓畫面的層次更加豐富，視覺引導(dǎo)更加流暢。  

    好！講完了納入前景對(duì)圖片的重要性。接下來我們要說一說如何的去選擇前景。 

    其實(shí)風(fēng)光攝影發(fā)展那么多年了，雖然器材和技術(shù)不斷的在更迭和進(jìn)步。但是，我們風(fēng)光攝影拍攝對(duì)象是永恒不變的。風(fēng)光風(fēng)光，拍攝的肯定就是大自然的風(fēng)光吧，所以，很多我們說的這些大片，其實(shí)構(gòu)圖上的都有一個(gè)固定的模式和套路。 

    我首先來說第一種構(gòu)圖的模式，這也是這種納入前景拍攝的圖片，最常用的一種前景安排方式就是尋找引導(dǎo)線，我們尋找那些具有線性延伸向遠(yuǎn)方的前景，然后，將這些前景納入構(gòu)圖。這樣的視覺就會(huì)順著現(xiàn)行的引導(dǎo)指向遠(yuǎn)方的遠(yuǎn)景。這樣的話，畫面的前、中、遠(yuǎn)的元素就很容易的通過引導(dǎo)線被串聯(lián)起來。

　　這張圖片是我拍攝于某處的神秘海灘。我相信之前都沒有任何國(guó)人攝影師拍過。畫面的中景處有很多那種天然的凹陷的，海水沖刷出來的那種溝槽。當(dāng)海浪打上來時(shí)候，因?yàn)楹＠松蟻頃?huì)退下來，因?yàn)橛袦喜?，所以說會(huì)退得非?？?，很容易在我所站著的拍攝點(diǎn)形成拉絲，這些拉絲的海水就像是無(wú)數(shù)條引導(dǎo)線指向畫面的遠(yuǎn)景，也就是我們想要拍攝的主體，就是遠(yuǎn)處那幾個(gè)比較高聳的海礁石。

　　這種利用海水退潮時(shí)拉絲，作為引導(dǎo)性的拍法，也是海景攝影的常用技巧。

　　這張圖片就比較特別了，是以匍匐在地面的根做為前景，我們可以看到下面的其實(shí)是旁邊的樹長(zhǎng)出來的根，都長(zhǎng)到了土的外面，用這種根作為引導(dǎo)線，將視覺從前一直引導(dǎo)向遠(yuǎn)方的山。這個(gè)地方我相信之前也沒有任何國(guó)人攝影師拍過。我的圖其實(shí)很難讓你們猜到是在哪拍的。 

    而下面這張圖是沒有納入前景的這種大眾拍法。

　　很多人到這個(gè)地方可能就會(huì)像上圖這樣去拍。我們可以對(duì)比一下，上面這張上面的上面這張以根為前景的，無(wú)論從畫面的豐富程度和層次感都差了很多。我們現(xiàn)在看到的這張圖片就感覺就像同一個(gè)平面一樣，沒有任何層次感，所以，我們?cè)谂臄z前一定要多想，多去找一些前景，讓畫面與眾不同。

　　這兩張圖片也是一樣，第一張是日出，第二張是月光。大家猜猜這兩張圖片是在哪拍的？都猜不到吧。我拍攝的主體這兩張圖片的主體都是瀑布。拍攝瀑布，我不會(huì)單單的只拍瀑布本身，通常我會(huì)水流作為前景，以前景的水流的紋理作為引導(dǎo)線，用水流的流向?qū)⒁暰€引向遠(yuǎn)景。 

    而拍攝這類叢林題材圖片，我們要注意的就是從林的葉子，通常會(huì)造成太多的反光，導(dǎo)致畫面的比較雜亂。即使是陰天，反光也會(huì)比較嚴(yán)重，但這種反光我們拍回來以后，后期非常難消除，因?yàn)槿~子是一片一片的，有些葉子有反，而有些葉子沒反。所以說非常難去處理。所以，我們就應(yīng)該在前期拍攝的時(shí)候就把它消除掉，我們應(yīng)該使用CPU偏振鏡去消除葉子的反光，讓畫面盡量干凈。同時(shí)，CPU也可以增加綠色的通透度和飽和度。

　　卡色的K9磁性支架和CPU偏振性的組合，能讓你最快的完成切換，不錯(cuò)過任何時(shí)機(jī)，這款磁性真的是非常有創(chuàng)意的一款設(shè)計(jì)，非?？焖俚模軌蛐遁d濾鏡。

　　還有很多非常有趣的那種引導(dǎo)線，需要你在拍攝前去仔細(xì)探索，就比如這一張。 這張你看花的排列和走向非常有意思，而且形成了那種由近及遠(yuǎn)的曲折的引導(dǎo)線。拍攝這張日照金山圖片的前一天，下了一場(chǎng)大雨，雨水在低洼的草坡堆積成了一片小水灘，剛好倒映出遠(yuǎn)處的山峰。而花朵的排列，也恰好形成了完美的引導(dǎo)線，就真的是天時(shí)地利人和，因?yàn)槲仪耙惶烊ゲ赛c(diǎn)的時(shí)候，因?yàn)闆]有下雨，所以說根本沒有水?dāng)偸裁吹模@個(gè)不是一個(gè)湖泊之類的，就只有下過雨才會(huì)有，所以說運(yùn)氣真的非常好。 

    說完了引導(dǎo)線這類前景最普遍的構(gòu)圖方式，接下來要說第二種重復(fù)。所謂的重復(fù)，就是找到很多具有相似屬性的元素作為前景，用元素的重復(fù)，以及幾何上的透視變化，去強(qiáng)化圖片的一個(gè)空間感。

　　比如上面這張圖片，這張圖片是我拍攝于海拔4600米的糠溝底冰川營(yíng)地。遠(yuǎn)景的這座金字塔一樣山峰，就是世界第二高峰Ktwo。因?yàn)楸▍^(qū)域非常的貧瘠，我當(dāng)時(shí)探索的時(shí)候，探索了很久，我爬上了一處冰蓋。發(fā)現(xiàn)了這樣非常奇特的地貌，也不知道為什么冰面出現(xiàn)了這種一個(gè)個(gè)大大小小的洞，非常的奇特。所以，我決定將這些冰洞作為前景，這些重復(fù)的無(wú)規(guī)則的冰洞延伸向遠(yuǎn)方。不同的冰凍位置不同，透視也不一樣對(duì)吧，所以這些幾何上的變化，既表達(dá)的空間感又豐富了畫面。

　　這幾張圖片的都是同樣的套路。用重復(fù)的元素就是前景的野花作為前景，而且這種重復(fù)感，就是這類野花的堆疊的重復(fù)感，從前景一直延伸到中景。這樣的這張圖片就看起來一氣呵成，非常流暢。 

    接著我想要說的是前景第三種經(jīng)典的安排模式，就是畫框式構(gòu)圖。所謂的畫框式前景，其實(shí)和上面兩種構(gòu)圖模式呈現(xiàn)出來的視覺效果有所不同，前面兩種，更多突出的是圖片的縱深感和空間層次。但是這種畫框式的前景構(gòu)圖方法，縱深感沒有那么強(qiáng)，更多的是起到填充圖片多余空間，豐富畫面內(nèi)容的效果。

　　上圖這張的是我拍攝于火山口的圖片。我們可以看到圖片中間那個(gè)遠(yuǎn)處藍(lán)色的湖泊就是火山湖。聽說是世界上PH值最低的就是硫酸湖，非?？膳?。我晚上睡在上面的，就是左邊大家可以看到還有硫磺冒出的煙，就比較可怕。而月亮從火山湖的盡頭落下，如果沒有前景的樹木，因?yàn)檫@張圖片的元素也很多，比如有星空、月露、琥珀、火山口，這張圖片仍然是張好圖。但是加入的前景蜿蜒的枯木，則給這張圖片帶入了不一樣的意境美。前景蜿蜒的枯木，像畫框一樣包裹住遠(yuǎn)方緩緩落下的月亮，這真的是非常的鬼斧神工。 

    另外我想說的是，大家可以看到遠(yuǎn)方的月亮，可能很多人有人會(huì)疑惑，為什么月亮像太陽(yáng)一樣是暖色的？月出月落，其實(shí)跟日出日落是相似的，都是暖黃色的，低色溫的光線。但一旦升高了，光線就發(fā)白了，我們通常在城市里面很難看到月升月出月落，因?yàn)槲覀兊母邩嵌急容^高，月亮在出落的時(shí)候，在地平線附近就被那些高樓大廈給擋住了，當(dāng)我們通常看到的時(shí)候，都已經(jīng)升的比較高了，所以我們經(jīng)?？吹降脑鹿饩褪菓K白的。 

    此時(shí)此刻我想吟詩(shī)一首?！按睬懊髟鹿?，疑是地上霜?！本褪钦f月光就比較高的時(shí)候到床前了，透過窗口我們看到的時(shí)候，就比較高了，就是此時(shí)散發(fā)出來的光線是比較白的，白的地上像白花花的霜一樣。

　　這張圖也是典型的框式構(gòu)圖。當(dāng)天天空的云量不是很多，所以我找到了一處山洞，用山洞作為畫框，填充了少云的天空區(qū)域，這樣既掩蓋了本來不是很好的天，又讓圖片顯得比較別致，一舉兩得。說來也怪，當(dāng)天我在拍攝的時(shí)候，日出的時(shí)候，其實(shí)云還很多，后來光線來了就越來越少，這種情況我想大家也經(jīng)常碰到，就很尬。 

    還有一個(gè)小技巧，就是如果你碰到那種光板天的情況，那么你可以找找附近，有沒有一些樹木，樹葉之類的，能夠形成一個(gè)框似的構(gòu)圖，去遮蓋掉略顯乏味的光板的天空。

　　這張就是我上面所說的這個(gè)情況，這張圖片就是僅僅微調(diào)了曝光，把陰影拉了起來，高光降低了一下，我都沒怎么修。我有很多圖片拍的都不想動(dòng)了，因?yàn)楹迷u(píng)太多了，當(dāng)天是尷尬的光板天，萬(wàn)里無(wú)云，于是我選擇了用樹木作為前景去填充空白的天空。而且這樣的構(gòu)圖更加凸顯了遠(yuǎn)方的火山，遠(yuǎn)方那個(gè)是印尼的ROM火山。大家可以看到左邊那個(gè)孔，還在冒氣就是活火山。同時(shí)這樣的構(gòu)圖也交代了當(dāng)?shù)氐闹脖弧⒌匦蔚仍?。所以說能夠很大的豐富圖片的豐富程度。

     我上面所說的這些圖片，這些構(gòu)圖方法已經(jīng)可以適用于絕大部分情況了。有人可能會(huì)問，如果我真的找不到前景，那怎么辦？沒有關(guān)系，還有終極的方法就是把人物也給納入構(gòu)圖當(dāng)中，你可以把你自己或者是同伴當(dāng)作前景，如果安排的好，可能會(huì)成為你圖片的點(diǎn)睛之筆。

　　這些圖片我都是把我自己放進(jìn)畫面中當(dāng)作前景。讓原本比較空洞的風(fēng)光圖片有了一種精神的內(nèi)涵。你可以說我裝酷也好，也可以說征服自然也罷，就看你怎么解讀了。國(guó)外的著名攝影師，我想大家都知道叫做Maxwell，就是一種人與自然的拍攝題材而聞名的。但是他圖會(huì)更加的極致，就是說景占了更加多一點(diǎn)，我前面發(fā)的這四張其實(shí)是屬于偏向人物多一點(diǎn)。

　　另外，我要提一下這張圖片的拍攝。我當(dāng)時(shí)拍攝的是在火山下面，像這種日出時(shí)分是光比非常大的時(shí)候，地景通常會(huì)非常的暗。而天空和山體就這張圖片而言會(huì)非常的亮，普通的拍攝方法很難同時(shí)兼顧暗部和亮部。所以說，如果我們用相機(jī)的寬容度來硬拍硬剛。那么的話，后期拉出來噪點(diǎn)會(huì)非常的多，畫質(zhì)比較差。所以這類明暗部交界線幾乎是一條水平線的圖片，這時(shí)候我們可以用GND，也就是漸變?yōu)V鏡去平衡上下的光比。

　　有人說我長(zhǎng)得太丑了身材太差，不適合放入畫面，怎么辦？沒關(guān)系，人放不進(jìn)去，那我們就把動(dòng)物放進(jìn)去。

　　上圖我們可以看到，圖片的前景的右邊有兩只野鴨，本來野鴨不是在這個(gè)位置的，當(dāng)時(shí)我拍的時(shí)候發(fā)現(xiàn)右側(cè)的前景有點(diǎn)空。因?yàn)樽筮呌邪恍┧?，右邊空蕩蕩的什么都沒有。但是，我發(fā)現(xiàn)很遠(yuǎn)處，鏡頭外面有一些野鴨在活動(dòng)，所以，我在前景右側(cè)的湖面扔了些面包，沒過多久野鴨就游過來了，正好充當(dāng)了我的前景。但是這種投喂野生動(dòng)物來作為前景，大家要小心一點(diǎn)，不要引來一些兇猛的動(dòng)物。還有一些保護(hù)動(dòng)物，最好不要去喂，野鴨這種動(dòng)物，我覺得問題不大。 

    這時(shí)候可能又有人會(huì)來問：如果湖面沒有野鴨你會(huì)怎么拍？這時(shí)候，我可能會(huì)在前景的右側(cè)扔一塊石頭下去，石頭掉進(jìn)水里，會(huì)有漣漪激蕩開來罷對(duì)吧，這樣的話，可以用漣漪作為前景的元素，也會(huì)非常有趣。所以說，在拍攝的時(shí)候，我們要發(fā)揮自己的小聰明，去適度的創(chuàng)造一些對(duì)拍攝有利的前景，給作品加分。 

    說完了前景的各種構(gòu)圖方式，接下來，我要講一講我常用的拍攝思路和技巧。首先，想要獲得這種極具沖擊力的前景，我們需要用廣角鏡頭貼的非常近，離你的前景。這樣的話，我們才能用超廣角的畸變?nèi)シ糯笄熬埃屒熬案佑姓鸷沉Α?/span>

　　這張圖片來說，前景的黃色花朵其實(shí)是非常小的，如果按我們平時(shí)的拍法站在遠(yuǎn)遠(yuǎn)的拍，怎么拍出來的花是非常不起眼的，所以，當(dāng)時(shí)我在拍攝這張圖片的時(shí)候，去掉了三腳架的中軸，將三腳架匍匐在地面，利用超廣角的畸變，離那個(gè)花非常非常的近，去放大花朵。那因?yàn)榛ǘ淠莻€(gè)時(shí)候是長(zhǎng)在斜坡上。所以很難匍匐的固定住三腳架，所以當(dāng)時(shí)我拍攝的時(shí)候花了很長(zhǎng)時(shí)間去調(diào)整三腳架。

     我建議大家在選購(gòu)三腳架的時(shí)候，盡量選購(gòu)那些可以拆卸中軸的架子。這樣的話可以在這種拍攝非常低矮的前景的時(shí)候，你可以卸掉你的中軸。讓你的架子匍匐在地面，這樣的話會(huì)讓你的相機(jī)，你的鏡頭離前景更加近，更加的接近這些地表的前景，更方便拍攝。

　　大家在這張圖片里看到了什么？山峰、星空、還有瀑布。其實(shí)這個(gè)瀑布，在現(xiàn)實(shí)拍攝的時(shí)候只是一個(gè)溪流的一個(gè)小小的落差，落差估計(jì)只有20厘米左右，我在裁剪的時(shí)候發(fā)現(xiàn)這個(gè)小落差，然后，也用這種廣角鏡頭貼的非常近的拍法。超廣角的畸變放大了水流，這時(shí)候拍出來的圖片，就感覺像是一個(gè)非常壯觀的瀑布。 

    這里可能有學(xué)員會(huì)問：是不是鏡頭貼的越近越好，其實(shí)是錯(cuò)誤的。每一枚鏡頭，都有自己最近的對(duì)焦距離，如果你的鏡頭離前景太近，一旦小于這個(gè)最近對(duì)焦距離，那么拍攝出來的前景會(huì)虛。這是我們包含前景的極致的風(fēng)光的拍法，最重要的一點(diǎn)就是保證前景是清晰的。所以，我們?cè)谂臄z時(shí)，要了解自己鏡頭的最近對(duì)焦距離，通常對(duì)于超廣角來說，這個(gè)距離是很近的，然后，我們拍攝的時(shí)候要經(jīng)常看看圖片，我看一下前景最前面有沒有虛。是的，我們拍完一張看一下，如果虛的話，就意味著離得太近，我們這時(shí)候?qū)⑷羌艹返倪h(yuǎn)一點(diǎn)，一定要保證前景是充分合焦的。

     這種離得非常近的拍攝手法，我們還必須要用到一個(gè)手段，就是焦點(diǎn)合成。因?yàn)榍熬昂瓦h(yuǎn)景的跨度實(shí)在太大了，無(wú)論你把焦點(diǎn)放在哪兒，無(wú)論光圈縮到再小，圖片都是不可能清晰的。所謂的焦點(diǎn)合成，那就是拍攝一系列焦點(diǎn)，涵蓋最近到最遠(yuǎn)的圖片。其實(shí)用后期手段將這一系列的圖片融合，得到從近到遠(yuǎn)都無(wú)比清晰的圖片。 

    這個(gè)技術(shù)聽起來比較復(fù)雜，但是熟練運(yùn)用以后還是比較快的。我通常會(huì)用擰焦距環(huán)的方法。先將鏡頭撥到手動(dòng)對(duì)焦，接著將焦距環(huán)擰到最近處拍一張；接著將焦距環(huán)再稍微擰遠(yuǎn)一點(diǎn)，再拍一張；再擰遠(yuǎn)一點(diǎn)再拍一張；以此類推，一直擰到無(wú)窮遠(yuǎn)，拍最后一張。這樣就獲得了焦點(diǎn)，直到從最近一直到最遠(yuǎn)的這一系列的所有的圖片。接著將這些圖片放到先放到itunes里面批量同步。然后再載入photoshop中，讓photoshop進(jìn)行自動(dòng)的焦點(diǎn)融合。 

    我這次課程，本來是打算詳細(xì)講一下焦點(diǎn)合成技巧。大家，也應(yīng)該在課程提高上看到了。但是我這次在備課的時(shí)候感覺，課程時(shí)長(zhǎng)不太夠。所以焦點(diǎn)合成就不深入去講了，有興趣的同學(xué)可以百度搜索我的名字：姚明來，然后，另外一個(gè)關(guān)鍵詞，輸入“焦點(diǎn)合成”就可以看到我之前寫的一些很多詳細(xì)的焦點(diǎn)合成的文章，我還有一些視頻的教程，大家可以看一下。 

    有的時(shí)候，如果你想納入更多的前景，你把鏡頭貼的太近，可能元素會(huì)比較少，這時(shí)候其實(shí)我覺得可以適當(dāng)退遠(yuǎn)一點(diǎn)，這樣的話納入更多的元素進(jìn)鏡頭里面，可能會(huì)比較好一點(diǎn)。

　　就比如這張圖片，當(dāng)時(shí)在拍攝的時(shí)候，我注意到了前景包含了太多的細(xì)節(jié)。前景右邊大家可以看到有高山杜鵑，中間和左邊有一些奇特的石頭兒，石頭之間，有一些五彩的花。如果一味的我們用廣角懟上去拍，會(huì)把前景的花拍出沖擊力確實(shí)是沒錯(cuò)，但是卻舍棄了太多的元素。所以，我決定退遠(yuǎn)一點(diǎn)，將全景的所有細(xì)節(jié)都納入，這樣其實(shí)對(duì)于這個(gè)場(chǎng)景來說更好的交代的地貌。

     這種的離前景不是很近的拍攝方法，我們其實(shí)可以不用。焦點(diǎn)合成這樣復(fù)雜的技巧，其實(shí)用超焦距的手段，就可以讓畫面從近到遠(yuǎn)都保持清晰銳利。 

    所謂的超焦距大家肯定都就是將焦點(diǎn)，最簡(jiǎn)單的做法就是將焦點(diǎn)對(duì)在畫面三個(gè)下面三分之一處，用小光圈拍攝，比如F8、F11這樣都可以，這樣的話就可以讓圖片基本上保持清晰。 

    接下來的我想說一些，大家錯(cuò)誤的拍攝問題。經(jīng)常有同學(xué)會(huì)拿他們拍的片問我好壞。所以，我也看到了很多這類具有沖擊力圖片的錯(cuò)誤的拍攝方式，我這里，把大家最經(jīng)常犯的幾個(gè)錯(cuò)誤總結(jié)了出來，希望對(duì)大家有所幫助。 

    首先，出現(xiàn)最多的一個(gè)問題就是硬塞前景。我經(jīng)常跟同學(xué)說，圖片需要前景去增加層次感，這確實(shí)是沒錯(cuò)的，但是這并不適用于所有場(chǎng)景。有些場(chǎng)景其實(shí)更適合用中焦段去拍特寫，你聽了我的課程以后，就認(rèn)為所有的景都 要用廣角去拍，所有的景都要加入前景，這是不正確的。有些場(chǎng)景如果納入了太多元素，這樣就會(huì)讓圖片顯的比較散。 

    錯(cuò)誤案例：

    就比如這張圖片。我們可以看到張圖片，我們用野花作為前景，是襯托雪山，但是問題來了，我們圖片的拍攝主體一定是遠(yuǎn)方的雪山，野花是陪襯。但是由于廣角畸變放大了野花，讓山顯得太小了，這樣的話我覺得就本末倒置了，你一定要記住的是，拍攝這種山加花的經(jīng)典題材的圖片，山一定是主角。千萬(wàn)不要為了所謂的沖擊力去破壞元素之間的平衡。

　　大家再來看下這張，這張我之前發(fā)過啊，我如果舍棄掉的前景，但拍這座山。大家可以看到，上圖就是我單拍這座山，是不是山的氣勢(shì)就直接出來了，所以呢，我們?cè)谂臄z的圖片的時(shí)候啊，要具有判斷力，而不是盲目地給圖片強(qiáng)加前景。

    為什么我們會(huì)犯這種頭重腳輕的毛病。那是因?yàn)楹芏嗲闆r，前景和遠(yuǎn)景距離太遠(yuǎn)了，遠(yuǎn)景本來就小，再用廣角去拍，鏡頭畸變放大的前景，縮小的遠(yuǎn)景，遠(yuǎn)景只會(huì)更小。所以說，拍出來圖片就會(huì)更加小。所以說碰到這種情況，我們?nèi)绻X得前景不合適，那么建議你去探索一下，選一個(gè)離遠(yuǎn)景更近的前景，或者就干脆換上中長(zhǎng)焦。只拍遠(yuǎn)景舍棄掉前景。 

    另外，我說一句題外話，中國(guó)其實(shí)由于地理地貌的原因，很難用超廣角去拍攝這種花加雪山的場(chǎng)景。那是因?yàn)橹袊?guó)的雪山，絕對(duì)海拔都太高了，而且往往雪山和地面之間都隔著很深的峽谷，經(jīng)常去往川西去跑那些同學(xué)肯定知道，就是典型的，比如卡瓦格博、南迦巴瓦、還有共嘎。還有眾多喜馬拉雅區(qū)域的山體，我們通常的都只能夠到達(dá)阿離山區(qū)很遠(yuǎn)，離山體很遠(yuǎn)的區(qū)域，因?yàn)橥胶湍阒g隔著大峽谷，我們很難跨越過去。這樣的話就導(dǎo)致前景離遠(yuǎn)景實(shí)在太遠(yuǎn)，如果我們要用這種拍法的話，就會(huì)出現(xiàn)上面這種情況，頭重腳輕。所以說，中國(guó)的很多雪山，我覺得拍攝難度非常大。 

    錯(cuò)誤案例：

　　這也是個(gè)例子，這是我拍的，拍攝于昭蘇夏特。那一年我記得是我剛剛戶外入門的時(shí)候，我第一次露營(yíng)就在那邊里面露營(yíng)的。然后圖一，我用了超廣角拍攝，大家可以看到，將前景納入構(gòu)圖，但是由于前景和遠(yuǎn)景距離太遠(yuǎn)，這樣拍會(huì)讓山顯得非常非常小。而我換成了中焦段，只拍這座山。我們可以看下圖二，山的氣勢(shì)立馬就不一樣了，所以我們拍攝的時(shí)候，要?jiǎng)觿?dòng)腦子靈活變通。 

    還有一種情況就是很多人也會(huì)犯的，就是說加上去的前景非常奇怪，根本不好看，這種你其實(shí)作為平時(shí)的練習(xí)是OK的，但是不建議發(fā)到網(wǎng)上。 

    錯(cuò)誤案例：

　　就比如這種前景的草毫無(wú)美感，這里就是單純?yōu)榱思忧熬皟憾忧熬?，出來效果感覺很違合，有些同學(xué)，也確實(shí)找到了更漂亮的元素，比如說花朵。但是廣角對(duì)的很近，拍攝放大前景的同時(shí)也會(huì)讓前景變得稀疏，這跟長(zhǎng)焦的壓縮功能是相反的，廣角我們對(duì)的很近，前景會(huì)被放大的比較稀疏。所以說，我們?nèi)绻x擇那些原本不是很茂密的花朵作為前景的話，這樣的話，這些空白區(qū)域就會(huì)被暴露出來，也會(huì)影響我們拍攝圖片的質(zhì)量，所以我們?cè)谂臄z時(shí)，擰可不加前景，也要選擇足夠好的前景，去填充到畫面里。 

    錯(cuò)誤案例：

　　這張圖片暴露出來的問題，也是這種超廣角拍法的同學(xué)經(jīng)常出現(xiàn)的問題。這個(gè)問題，在前面這幾張圖片里也存在。沒錯(cuò)，就是前景太虛了，上面說過由于前景和遠(yuǎn)景的距離太大，所以說我們只能用焦點(diǎn)合成的方法讓畫面全部清晰。所以說，我們?cè)谶@種拍法的時(shí)候千萬(wàn)不要偷懶，一定要用景深合成，也就是說焦點(diǎn)合成，去前期拍到位。所以說，景深合成是一個(gè)非常必要的步驟，而且是所有后期都沒辦法去代替的。

     時(shí)間也不早了，今天的課就上到這里。接下去應(yīng)該是答疑環(huán)節(jié)，大家可以問我一些問題，我在線為大家解答一下。

　　【主持人】感謝姚明來老師的精彩講解，下面進(jìn)入答疑環(huán)節(jié)，大家可以踴躍提問哦！有疑問的朋友，可長(zhǎng)按下方二維碼直接添加小助手為好友，按照“老師名 你的問題”的格式提出問題，由Kase小助手轉(zhuǎn)發(fā)主群，老師會(huì)針對(duì)部分問題進(jìn)行相應(yīng)的回復(fù)

【主持人】問題：老師，要做景深合成，前期拍攝的時(shí)候是否一樣要用到濾鏡？

    對(duì)，是需要用到的。因?yàn)槲覀償z影拍攝的最佳時(shí)機(jī)是一早一晚。所以說那個(gè)時(shí)候的光比一定是很大的，無(wú)論是景深合成還是更高級(jí)的焦段合成之類的，都會(huì)面臨光比過大的問題。這時(shí)候，是需要用漸變?yōu)V鏡，ND鏡去平衡光比。就比如說拍水，同樣如果在亮光下拍攝，如果要拍出那種絲滑感，我們還是要用ND鏡去減光。再比如說拍攝叢林，當(dāng)你向拍攝那種極具沖擊力的大片景深合成的時(shí)候，就可以裝上CPL，就是偏振鏡，去消除葉面的反光，讓圖片保持和諧。

　　【主持人】問題：請(qǐng)問老師焦點(diǎn)合成在哪里能找到？應(yīng)該怎么拍，謝謝？ 

    焦點(diǎn)合成，因?yàn)槲覀冞@次課程時(shí)長(zhǎng)的原因，所以說我只是粗略的講解一下，一些具體的合成的操作和步驟，大家可以百度搜索我的名字，姚明來。然后再加上關(guān)鍵詞，焦點(diǎn)合成或者景深合成，就可以搜到我之前寫的一些攻略，還有視頻教程。怎么拍攝其實(shí)還是比較簡(jiǎn)單的，大家可以看一下我寫的教程，這種操作，其實(shí)入門以后上手還是比較快的。 

    因?yàn)榻裹c(diǎn)合成，你要仔細(xì)的講的話，沒半個(gè)小時(shí)又講不下來，本來我這次是在課程大綱中有寫焦點(diǎn)合成，想詳細(xì)講一下。但我后來備課的時(shí)候，越寫越多，就一些內(nèi)容就感覺講不過來，所以說這次只是簡(jiǎn)單的講解一下。

【主持人】問題：姚老師好！請(qǐng)問在風(fēng)比較大的情況下如何拍攝前景有花朵的慢門風(fēng)光片？謝謝！ 

    在這位同學(xué)問在風(fēng)比較大的時(shí)候，如何拍前景有花朵的慢門風(fēng)光片。我其實(shí)不太理解你的意思。你的意思是說，在風(fēng)較大的時(shí)候拍攝慢門，同時(shí)花朵又定格住對(duì)吧？我可以這樣說，現(xiàn)在沒有任何的手段能夠達(dá)到這樣的圖片效果，因?yàn)槲覀兟T就意味著長(zhǎng)曝光，長(zhǎng)曝光不要說是風(fēng)大了，就是有一點(diǎn)的輕微的吹動(dòng)，花都會(huì)虛。所以說，現(xiàn)在還沒有辦法能夠達(dá)到這樣的效果。 

    但是的話，你可以用晃動(dòng)的花為前景。把快門速度曝的不要時(shí)間太長(zhǎng)，因?yàn)闀r(shí)間太長(zhǎng)前景長(zhǎng)爆了以后，就會(huì)糊開來了，我覺得應(yīng)該用比較低一點(diǎn)的快門速度，然后，如果非要拍這種稍微低一點(diǎn)的快門速度，然后前景稍微帶一點(diǎn)模糊感，然后再加上遠(yuǎn)方的遠(yuǎn)景。其實(shí)可能也會(huì)不錯(cuò)。

　　【主持人】問題：景深合成你一般是用幾張圖片，是否用M檔固定參數(shù)？ 

    我通常不會(huì)用M檔。雖然M當(dāng)我們可以獲得一致的曝光，比如說我拍了七張景深合成的圖片，七張的曝光都是一樣的。這樣，聽起來好像比較利于我們后期的合成。但是我們要交待戶外，光線是瞬息萬(wàn)變的。有的時(shí)候太陽(yáng)在云的外面，這時(shí)候光線比較亮，有的時(shí)候，太陽(yáng)又躲進(jìn)了云層里面，這時(shí)候光線比較暗，所以，如果你用M檔的話，可能會(huì)出現(xiàn)曝光上的失誤錯(cuò)誤，比如說你如果比較暗的時(shí)候，你如果用比較亮的時(shí)候的曝光，就會(huì)欠曝很多，所以說盡量，我是用AV檔去拍攝，就是說光圈優(yōu)先去拍攝，雖然說幾張照片之間的曝光會(huì)有差異，但是放進(jìn)來LTRM里面以后軟件會(huì)自動(dòng)的去處理。 

    然后我回答這個(gè)問題，就是景深合成一般用幾張圖片？這是根據(jù)我們鏡頭離前景的距離而定的，如果離前景非常非常近，那么就意味著前景和遠(yuǎn)景的一個(gè)距離比過大，所以說我們需要拍攝更多的張數(shù)，這樣的話才能夠讓景深從近到遠(yuǎn)都非常清晰，如果我們鏡頭離前景比較遠(yuǎn)，稍微遠(yuǎn)一點(diǎn)，可能你就前景對(duì)一張，遠(yuǎn)景再對(duì)一張兩張就能夠完事。所以說要看實(shí)際情況而定，就是說，看你鏡頭和前景的距離大小，如果距離太大的話，那確實(shí)比較大的話，拍攝張數(shù)可以比較少，如果距離比較近的話張數(shù)要多一點(diǎn)。

    但是我通常拍的時(shí)候是用擰焦距環(huán)的拍攝方法。你擰一點(diǎn)拍一點(diǎn)、擰一點(diǎn)拍一點(diǎn)，前期都是盲拍。然后，比如說擰了從近到遠(yuǎn)，拍了大概20張，然后我會(huì)把它放到LTRM里面去，去選擇那些焦平面是互補(bǔ)的圖片。所以說我前期其實(shí)是一個(gè)盲拍的一個(gè)狀態(tài)，這個(gè)拍攝方法，大家可以去網(wǎng)上搜索一下我寫的教程，就因?yàn)橐谎噪y盡，我說也說不完的。

   【主持人】問題：老師：拍攝海景時(shí)，我選擇前景是石頭，拍出來的時(shí)候石頭表面的水漬總會(huì)反光，有什么辦法可以解決呢？

     這種情況如果直接拍，拍出來的石頭的高光會(huì)分散視覺的注意力。所以我們要在拍攝時(shí)就消除這種令人討厭的高光，我們可以選擇CPU偏振鏡，通過偏振鏡的旋轉(zhuǎn)，這種物理的作用去抵消除掉高光。偏振鏡我覺得真的非常有用，無(wú)論是拍水景還是叢林，都能夠非常有效地抑制高光。而且偏振鏡我覺得哪怕是在未來，也很可能沒有任何技術(shù)手段可以去替代，我覺得是一個(gè)不可以被任何東西、任何技術(shù)手段替代的一款濾鏡。所以說，針對(duì)你這種情況，我建議你去買一塊偏振鏡裝在上面去拍攝，然后一轉(zhuǎn)這個(gè)的話，石頭的高光就沒了。

【主持人】問題：前景是斜著的話，那我在插上漸變鏡后，上下調(diào)整到哪個(gè)位置才是最合理的？

    這種情況我建議你選購(gòu)卡塞的K9方鏡支架，當(dāng)我們插上漸變鏡以后，然后我們只要旋轉(zhuǎn)一下支架，旋轉(zhuǎn)完以后，接著我們上下調(diào)整濾鏡，到一個(gè)合適的程度就可以拍攝了，我覺得K9方鏡支架的設(shè)計(jì)和操作都非常的便捷和人性化，我們都知道攝影是光的藝術(shù)。而在戶外拍攝，光線瞬息萬(wàn)變，這時(shí)候時(shí)效速度就非常重要了，所以，K9就能夠做到這一點(diǎn)。

   【主持人】問題：在拍日出或者日落的時(shí)候，拍出來的天空總會(huì)過曝，地面欠曝，這種情況我應(yīng)該怎么處理？ 

    日出日落是我們攝影的黃金時(shí)期，同時(shí)也是光比最大的時(shí)候。因?yàn)楝F(xiàn)在相機(jī)的寬容度有限，所以很難拍攝出完美、低噪點(diǎn)的圖片。這時(shí)候就必須要用到漸變?yōu)V鏡，漸變?yōu)V鏡是一個(gè)從明到暗漸變的這樣一個(gè)濾鏡，當(dāng)我們把漸變鏡暗的那一部分區(qū)域遮擋在明亮的天空，這時(shí)候天空的亮度就下來了，地面的暗部區(qū)域，由于遮擋的是前方的是明亮的部分，所以說亮度幾乎不變，所以，這樣的話上下的這個(gè)光筆就平衡了。光比平衡了以后，我們就用一個(gè)統(tǒng)一的參數(shù)，就可以拍攝出不太欠曝也不會(huì)過曝的這樣一張圖片。

    【主持人】問題：您提到的用ND鏡拍攝慢門，我要準(zhǔn)備哪些檔位的ND鏡比較好？

    ND鏡的話有不同的檔位，比如ND8、ND64、ND1000，數(shù)字越大我們可以得到的曝光時(shí)間也越久。如果我們想要在白天陽(yáng)光照射下去模擬那種快門拉絲的這種效果，那么就可以選擇ND1000，它可以降低十檔曝光。如果在白天陰影下，就是陰影下光線略弱，那么可以選擇ND64，當(dāng)然ND1000也OK，又比如，你想在暗光條件下拍攝出水流的動(dòng)態(tài)感，那么則可以選擇更低檔位的ND鏡，這樣曝光時(shí)間不長(zhǎng)，水流既保持著瞬態(tài)的沖擊力，又帶有一點(diǎn)柔和唯美的那種模糊感，所以說，根據(jù)適用的廣泛性而言，我推薦大家購(gòu)買金剛狼ND1000或者64。

　　【主持人】問題：姚老師，請(qǐng)問減光鏡與漸變鏡有什么區(qū)別？分別適用在什么場(chǎng)景中？ 

    減光鏡，我們鏡頭上面插上這個(gè)鏡片以后，會(huì)迅速地變暗，通常是我們想要拍攝那種慢門的效果，減光鏡可以用來讓快門更加的慢，拍攝出那種柔和絲滑的效果。而漸變鏡，就是說鏡片有一個(gè)從明到暗的過渡，我們插上這個(gè)鏡片以后，通常的作用就是平衡光比。比如我之前，前面的這些問題回答所說的，就是說在日出日落的時(shí)候光比很大，我們這時(shí)候就可以插上漸變鏡把黑的那一端就是說稍微暗一點(diǎn)的那一側(cè)，對(duì)準(zhǔn)亮點(diǎn)的天空，然后下面亮點(diǎn)的那個(gè)部位，我們對(duì)準(zhǔn)下面的地景，這樣的話光比就被平衡的一致了。

　　在風(fēng)光拍攝中，使用偏振鏡，可以消除前景水面和巖石的反光，還能使天空更藍(lán)，色彩更鮮艷。ND減光鏡能為您帶來效果不一樣的流水拉絲、霧化、光滑效果。漸變鏡能壓暗天空中的高光，還原畫面的細(xì)節(jié)。Kase 金剛狼大師濾鏡套裝（K9系列），讓您的攝影作品更出色！ K9支架的安裝及使用說明請(qǐng)點(diǎn)擊鏈接： https://mp.weixin.qq.com/s/50wPEz8TTOwQNOHcU0CKeg

　　【主持人】因?yàn)闀r(shí)間有限，此次分享會(huì)暫告一段落。再次感謝姚明來老師精彩講解。同時(shí)，感謝大家對(duì)此次微分享會(huì)的支持，希望能對(duì)大家?guī)硪欢ǖ膸椭?nbsp;

    【主持人】感謝大家對(duì)此次微分享會(huì)的支持，希望能對(duì)大家?guī)硪欢ǖ膸椭?另外，后期Kase卡色公司將每月舉辦兩場(chǎng)微信分享會(huì)，為大家?guī)砀喔实臄z影知識(shí)，請(qǐng)大家多多關(guān)注卡色哦！我們下次再見咯！