1、扣題起，既有扣題詞，也有扣題意的。
（1）扣題詞。如李白《贈(zèng)孟浩然》吾愛(ài)孟夫子，風(fēng)流天下聞。紅顏棄軒冕，白首臥松云。醉月頻中圣，迷花不事君。高山安可仰，徒此揖清芬。首聯(lián)扣題，開(kāi)門見(jiàn)山，抒發(fā)了對(duì)孟浩然的欽敬愛(ài)慕之情。一個(gè)“愛(ài)”字是貫串全詩(shī)的抒情線索?！帮L(fēng)流”指浩然瀟灑清遠(yuǎn)的風(fēng)度人品和超然不凡的文學(xué)才華。這一聯(lián)提綱挈領(lǐng)，總攝全詩(shī)。到底如何風(fēng)流，就要看中間二聯(lián)的筆墨了。中二聯(lián)好似一幅高人隱逸圖，勾勒出一個(gè)高臥林泉、風(fēng)流自賞的詩(shī)人形象。
（2）扣題意。如劉禹錫《始聞秋風(fēng)》昔看黃菊與君別，今聽(tīng)玄蟬我卻回。五夜颼飀枕前覺(jué)，一年顏狀鏡中來(lái)。馬思邊草拳毛動(dòng)，雕眄青云睡眼開(kāi)。天地肅清堪開(kāi)望，為君扶病上高臺(tái)。首聯(lián)扣題意，采用擬人手法，代秋風(fēng)設(shè)辭，匠心獨(dú)具地創(chuàng)造了一個(gè)生動(dòng)可感的秋風(fēng)形象——“我”。去年秋序已盡之時(shí)，我們一起觀賞黃菊怒放，別情依依；今又值暑盡秋來(lái)之際，我們正好共聆寒蟬啼鳴，情意款款。兩句沒(méi)出現(xiàn)“秋風(fēng)”字樣，卻句句寫“秋風(fēng)”。一“昔”一“今”，顯示時(shí)序的匆匆變換；一“別”一“回” ，寫出秋風(fēng)的去而復(fù)返；一“看”一“聽(tīng)”，點(diǎn)明二者的心心相印。
2、敘事起，敘事既有一般事件，也有歷史史實(shí)或傳說(shuō)。
（1）一般事件。如王維《觀獵》風(fēng)勁角弓鳴，將軍獵渭城。草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕。忽過(guò)新豐市，還歸細(xì)柳營(yíng)?；乜瓷涞裉?，千里暮云平?！队^獵》全詩(shī)，前半寫出獵，后半寫獵歸。首聯(lián)起得突兀，講述一個(gè)將軍出獵威武神態(tài)：角弓上的箭射出了，弦聲強(qiáng)風(fēng)一起呼嘯；將軍的獵騎，飛馳在渭城的晴郊。像是在講故事，生動(dòng)、形象。
（2）歷史史實(shí)。如劉禹錫《西塞山懷古》王濬樓船下益州，金陵王氣黯然收。千尋鐵鎖沉江底，一片降幡出石頭。人世幾回傷往事，山形依舊枕寒流。今逢四海為家日，故壘蕭蕭蘆荻秋。歷史上晉武帝司馬炎命王濬率領(lǐng)以高大的戰(zhàn)船“樓船”組成的西晉水軍，順江而下，討伐東吳。詩(shī)人便以這件史事落筆，開(kāi)頭寫“樓船下益州”，“金陵王氣”便黯然消失。益州金陵，相距遙遙，一“下”即“收”，表明速度之快。
（3）以傳說(shuō)起。如崔顥《黃鶴樓》昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠。晴川歷歷漢陽(yáng)樹(shù)，芳草萋萋鸚鵡洲。日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是，煙波江上使人愁。黃鶴樓因其所在之武昌黃鶴山而得名。傳說(shuō)古代仙人子安乘黃鶴過(guò)此；又云蜀漢費(fèi)文偉登仙駕鶴于此。詩(shī)即從樓的命名之由來(lái)著想，借傳說(shuō)落筆，然后生發(fā)開(kāi)去。
3、寫景起。如杜甫《客至》舍南舍北皆春水，但見(jiàn)群鷗日日來(lái)。花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開(kāi)。盤飧市遠(yuǎn)無(wú)兼味，樽酒家貧只舊醅?？吓c鄰翁相對(duì)飲，隔籬呼取盡余杯。題為《客至》,首聯(lián)卻先以四周所見(jiàn)景物為襯托，以引出題面。描繪了草堂環(huán)境的清幽，景色的秀麗。不僅點(diǎn)明時(shí)令、地點(diǎn)和環(huán)境，還寫出詩(shī)人與山水鷗鳥(niǎo)為伍，顯出與世相隔的心境。
4、抒情起。如杜審言《和晉陵路丞早春游望》獨(dú)有宦游人， 偏驚物候新。云霞出海曙， 梅柳渡江春。淑氣催黃鳥(niǎo)， 晴光轉(zhuǎn)綠蘋。忽聞歌古調(diào)， 歸思欲沾襟。詩(shī)一開(kāi)頭就發(fā)感慨，說(shuō)只有離別家鄉(xiāng)、奔走仕途的游子，才會(huì)對(duì)異鄉(xiāng)的節(jié)物氣候感到新奇而大驚小怪。言外即謂，如果在家鄉(xiāng)，或是當(dāng)?shù)厝?，則習(xí)見(jiàn)而不怪。在這“獨(dú)有”、“偏驚”的強(qiáng)調(diào)語(yǔ)氣中，生動(dòng)表現(xiàn)出詩(shī)人宦游江南的矛盾 。
二、承承，律詩(shī)的承應(yīng)注意與題目之關(guān)合。如果將律詩(shī)的起承轉(zhuǎn)合劃分為兩個(gè)小組，承句理所當(dāng)然地應(yīng)歸到詩(shī)的前半部分，和起句聯(lián)手，共同構(gòu)成一個(gè)相對(duì)完整的部分，為轉(zhuǎn)合提供一個(gè)堅(jiān)固穩(wěn)定的平臺(tái)，好讓轉(zhuǎn)合在其上演繹出撼人心魄的詩(shī)情。律詩(shī)的承一般由頷聯(lián)完成，這是律詩(shī)最基本的布局。如杜甫《詠懷古跡．明妃》群山萬(wàn)壑赴荊門，生長(zhǎng)明妃尚有村。一去紫臺(tái)連朔漠，獨(dú)留青冢向黃昏。畫圖省識(shí)春風(fēng)面，環(huán)佩空歸月夜魂。千載琵琶作胡語(yǔ)，分明怨恨曲中論。首聯(lián)寫昭君村，頷聯(lián)承接首聯(lián)，寫昭君本人。詩(shī)人只用這樣簡(jiǎn)短而雄渾有力的兩句詩(shī)，就寫盡了昭君一生的悲劇。只看上句的紫臺(tái)和朔漠，自然就會(huì)想到離別漢宮、遠(yuǎn)嫁匈奴的昭君在萬(wàn)里之外，在異國(guó)殊俗的環(huán)境中，一輩子所過(guò)的生活。而下句寫昭君死葬塞外，用青冢、黃昏這兩個(gè)最簡(jiǎn)單而現(xiàn)成的詞匯，給人一種天地?zé)o情、青冢有恨的無(wú)比廣大而沉重之感。

三、轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，律詩(shī)的轉(zhuǎn)應(yīng)俯仰上下，照顧前后。一般頸聯(lián)在頷聯(lián)的基礎(chǔ)上要發(fā)展，與前聯(lián)之意相應(yīng)相避，要有遞進(jìn)（詞意和語(yǔ)句結(jié)構(gòu)都要避免合掌）。楊載在《詩(shī)法家數(shù)》中說(shuō)到律詩(shī)的轉(zhuǎn)折：“要變化，如疾雷破山，觀者驚愕。”他強(qiáng)調(diào)“轉(zhuǎn)折”要具有出神入化、令人驚愕的效果。下面介紹三種常用的轉(zhuǎn)法：
1、景情轉(zhuǎn)換法 景情轉(zhuǎn)換法，八句詩(shī)，常常四句寫景（或亊），四句寫情（或議論），中間加以轉(zhuǎn)折，形成前后兩段。如王灣《次北固山下》客路青山外，行舟綠水前。潮平兩岸闊，風(fēng)正一帆懸。海日生殘夜，江春入舊年。鄉(xiāng)書(shū)何處達(dá)，歸雁洛陽(yáng)邊。詩(shī)的前半“山、水、潮、帆”的寫景。后半轉(zhuǎn)寫情，“海日”、“江春”的到來(lái)而驅(qū)走了“殘夜”和“舊年”，無(wú)疑悄悄地向人們預(yù)示著一個(gè)新時(shí)代的到來(lái)。海日東升，春意萌動(dòng)，詩(shī)人放舟于綠水之上，繼續(xù)向青山之外的客路駛?cè)?。這時(shí)候，一群北歸的大雁正掠過(guò)晴空。雁兒正要經(jīng)過(guò)洛陽(yáng)的??！詩(shī)人想起了“雁足傳書(shū)”的故事，引起淡淡的鄉(xiāng)思愁緒。
2、反轉(zhuǎn)法 反轉(zhuǎn)法即從題目之正面意義，轉(zhuǎn)為反面之意。如韋應(yīng)物 《淮上喜會(huì)梁州故人》江漢曾為客，相逢每醉還。浮云一別后，流水十年間。歡笑情如舊，蕭疏鬢已斑。何因不歸去，淮上對(duì)秋山。此詩(shī)寫作者在淮水邊重逢闊別十年的梁州老朋友的喜悅之情，頗有感慨。前半寫過(guò)去：首聯(lián)概括了以前的交誼；頷聯(lián)統(tǒng)包了分別十年繁復(fù)的世事人情。后半寫當(dāng)前：寫重逢情景，相聚、痛飲和歡笑，寫環(huán)境、形貌和心思，是詩(shī)的主體。詩(shī)的題目寫“喜會(huì)”故人，而頸聯(lián)于“歡笑情如舊”中，卻感嘆年華老去，鬢發(fā)斑白，由喜轉(zhuǎn)悲。一喜一悲，筆法跌宕；一正一反，交互成文。末聯(lián)以反詰作轉(zhuǎn)，以景色作結(jié)。為可不歸去，原因是“淮上有秋山”。這個(gè)結(jié)尾給人留下了回味余地，這可視為向反方向轉(zhuǎn)。
3、擴(kuò)轉(zhuǎn)法 擴(kuò)轉(zhuǎn)法即從題目之本意，擴(kuò)大范圍之轉(zhuǎn)法。如杜甫《月夜憶舍弟》戍鼓斷人行，邊秋一雁聲。露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明。有弟皆分散，無(wú)家問(wèn)死生。寄書(shū)長(zhǎng)不達(dá)，況乃未休兵。題目是“月夜”，首聯(lián)路斷行人，寫出所見(jiàn)；戍鼓雁聲，寫出所聞。兩句詩(shī)渲染了濃重悲涼的氣氛，這就是“月夜”的背景。頷聯(lián)點(diǎn)題，“今夜露白”，“故鄉(xiāng)月明”，勾起懷鄉(xiāng)之情。頸聯(lián)由懷鄉(xiāng)轉(zhuǎn)而憶及分散于四方的兄弟（杜甫有四個(gè)弟弟），可視為擴(kuò)大范圍之轉(zhuǎn)法。
四、合合，律詩(shī)的結(jié)句，按內(nèi)容分，亦有多種方法，擇舉六法。
1、就題作結(jié)。如張說(shuō)《幽州夜飲》涼風(fēng)吹夜雨，蕭瑟?jiǎng)雍?。正有高堂宴，能忘遲暮心。軍中宜劍舞，塞上重笳音。不作邊城將，誰(shuí)知恩遇深。全詩(shī)以“夜飲”二字為中心緊扣題目。首聯(lián)描寫“夜飲”寒冷的環(huán)境，渲染氣氛。頷聯(lián)緊接首聯(lián)，進(jìn)入“夜飲”， 詩(shī)人抒發(fā)衰老的感嘆。頸聯(lián)，隨著宴會(huì)開(kāi)始，并逐漸進(jìn)入高潮的時(shí)候，軍士們舞起劍來(lái)，那矯健剛勁的舞姿，令詩(shī)人為之感奮。尾聯(lián)“不作邊城將，誰(shuí)知恩遇深！”這十個(gè)字鏗鏘有聲，似乎將愁苦一掃而光，轉(zhuǎn)而感激皇上派遣的深恩，以在邊城作將為樂(lè)、為榮，呼應(yīng)題意。
2、由題外作結(jié)。如劉禹錫《蜀先主廟》天下英雄氣，千秋尚凜然。勢(shì)分三足鼎，業(yè)復(fù)五銖錢。得相能開(kāi)國(guó)，生兒不象賢。凄涼蜀故妓，來(lái)舞魏宮前。題為《蜀先主廟》，首聯(lián)寫先主廟堂威勢(shì)逼人，頷聯(lián)贊劉備的英雄業(yè)績(jī)，頸聯(lián)為劉備功業(yè)未成、嗣子不肖而嘆息。尾聯(lián)感嘆后主亡國(guó)，卻以“凄涼蜀故妓，來(lái)舞魏宮前”作結(jié)，初看似與題目無(wú)關(guān)，但是從題外反面發(fā)揮議論、感慨，仍與題意相合。
3、用期望、志向作結(jié)。如孟浩然《過(guò)故人莊》故人具雞黍，邀我至田家。綠樹(shù)村邊合，青山郭外斜。開(kāi)軒面場(chǎng)圃，把酒話桑麻。待到重陽(yáng)日，還來(lái)就菊花。這首詩(shī)寫的是詩(shī)人應(yīng)邀到一位農(nóng)村老朋友家做客的經(jīng)過(guò)。尾聯(lián)寫主人不僅以這次歡敘為難得,更約定客人來(lái)年重陽(yáng)佳節(jié)再來(lái)做客,到那時(shí)籬菊已開(kāi),又另有一番賞心的情趣了。
4、以抒情作結(jié)。如王維《漢江臨眺》楚塞三湘接，荊門九派通。江流天地外，山色有無(wú)中?？ひ馗∏捌?，波瀾動(dòng)遠(yuǎn)空。襄陽(yáng)好風(fēng)日，留醉與山翁。這首詩(shī)是王維到湖北襄陽(yáng)，在漢江登高遠(yuǎn)望所作。漢江與楚國(guó)的邊塞及湘水連接，在荊門山和支流眾多的長(zhǎng)江相通。江水奔流不息，像流到天地之外，遠(yuǎn)望山色，若隱若現(xiàn)。郡邑像是漂浮在前面的水邊，波濤像在遠(yuǎn)空中翻滾。尾聯(lián)抒情作結(jié)：襄陽(yáng)的景色真美好，我愿意像山翁(晉代山簡(jiǎn)，曾鎮(zhèn)守襄陽(yáng))一樣，在這里酣飲。
5、以景作結(jié)。如李白《聽(tīng)蜀僧濬彈琴》：蜀僧抱綠綺，西下峨眉峰。為我一揮手，如聽(tīng)萬(wàn)壑松?？托南戳魉?，余響入霜鐘。不覺(jué)碧山暮，秋云暗幾重。此詩(shī)寫聽(tīng)蜀地一位和尚彈琴，極寫琴聲之入神。首聯(lián)寫和尚來(lái)自故鄉(xiāng)四川，表達(dá)對(duì)他的傾慕；頷聯(lián)寫彈琴，以大自然的萬(wàn)壑松濤聲作比，令人感到琴聲之不凡；頸聯(lián)寫琴聲蕩滌胸懷，使人心曠神怡，回味無(wú)窮；尾聯(lián)的奇妙之處在于，不是直接寫琴聲如何美妙，而是以寫景作結(jié)。聽(tīng)者沉浸在藝術(shù)享受之中，不覺(jué)天色已經(jīng)晚：舉目四望，不知從什么時(shí)候開(kāi)始，青山已罩上一層暮色，灰暗的秋云重重疊疊，布滿天空。從而使人感到琴聲的美妙，回味無(wú)窮。
6、以象作結(jié)。如杜甫《春望》國(guó)破山河在，城春草木深。感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心。烽火連三月，家書(shū)抵萬(wàn)金。白頭搔更短，渾欲不勝簪。尾聯(lián)以詩(shī)人形象定格，烽火遍地，家信不通，想念遠(yuǎn)方的慘戚之象。詩(shī)人眼望面前的頹敗之景，不覺(jué)于極無(wú)聊賴之際，搔首躊躇，頓覺(jué)稀疏短發(fā)，簪子簡(jiǎn)直插不上了（古代成年男子須束發(fā)，故也用簪）?！鞍装l(fā)”為愁所致，“搔”為想要解愁的動(dòng)作，“更短”可見(jiàn)愁的程度。這樣，在國(guó)破家亡，離亂傷痛之外，又嘆息衰老，則更增一層悲哀。
兩點(diǎn)說(shuō)明 (一) 律詩(shī)的轉(zhuǎn)合有時(shí)比較隱蔽，不容易看岀來(lái)。以杜甫的《聞官軍收河南河北》為例：劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。卻看妻子愁何在，漫卷詩(shī)書(shū)喜欲狂。白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。即從巴峽穿巫峽，便下襄陽(yáng)向洛陽(yáng)。杜甫在這首詩(shī)下自注：“余田園在東京?！痹?shī)的主題是抒寫忽聞叛亂已平的捷報(bào)，急于奔回老家的喜悅，寫下這首生平唯一的一首快詩(shī)。有人認(rèn)為這首詩(shī)只起承，沒(méi)有轉(zhuǎn)合。即：除第一句敘事點(diǎn)題外，第二至第八句，都是承其意，抒發(fā)忽聞勝利消息之后的驚喜之情，奔涌直瀉，沒(méi)有轉(zhuǎn)合。但也有人卻認(rèn)為這首詩(shī)不僅有起承轉(zhuǎn)合，而且還是虛實(shí)結(jié)合，只是轉(zhuǎn)得比較隱蔽，不容易被發(fā)現(xiàn)。我更喜這種分析：它前兩聯(lián)寫實(shí)，后兩聯(lián)寫虛。前兩聯(lián)寫詩(shī)人初聞蜀中大地“收薊北”，意味著盤踞八年的“安史之亂”老巢被摧毀，杜甫禁不住“涕淚滿衣裳”!這是悲極而喜而又喜極而悲!他回頭看看與自己一同飽受戰(zhàn)亂苦難的妻子兒女，她們哪里還有愁云?遂卷起詩(shī)書(shū)，與家人同喜同樂(lè)!“收薊北、涕淚滿衣裳、卻看、漫卷詩(shī)書(shū)”都是突然之間“喜欲狂”的生活真實(shí)。后兩聯(lián)轉(zhuǎn)寫虛。詩(shī)人要煥發(fā)青春，返老還童，“放歌”、“縱酒”歡慶勝利，共慶失土的收復(fù); 要與年少的兒女作伴還鄉(xiāng)，告別流離失所的生活。詩(shī)人雖然此時(shí)身在異域，思緒早已鼓翼而飛，沿著涪江入嘉陵江，穿巴峽入長(zhǎng)江，再出巫峽至襄陽(yáng)，轉(zhuǎn)向洛陽(yáng)還故鄉(xiāng)。詩(shī)人回家暢想曲的節(jié)奏輕快、和諧，地點(diǎn)轉(zhuǎn)換讓人目不暇接，一瀉千里! 這里要特別注意“須”字和“好”字，這說(shuō)明“縱酒”和“還鄉(xiāng)”并未發(fā)生，是虛寫。
(二)律詩(shī)的“轉(zhuǎn)”，不一定在頸聯(lián)，位置也可能有所變化. 以毛主席《長(zhǎng)征》為例：紅軍不怕遠(yuǎn)征難，萬(wàn)水千山只等閑。五嶺逶迤騰細(xì)浪，烏蒙磅礴走泥丸。金沙水拍云崖暖，大渡橋橫鐵索寒。更喜岷山千里雪，三軍過(guò)后盡開(kāi)顏。首句“紅軍不怕遠(yuǎn)征難”起，扣題；第二句“萬(wàn)水千山只等閑”承首句，進(jìn)一步闡述“不怕難”；中間四句對(duì)第二句作展開(kāi)描述：第三第四句寫寫二山；第五第六句寫二水；第七句“更喜岷山千里雪”轉(zhuǎn)，宕開(kāi)一筆；第八句“三軍過(guò)后盡開(kāi)顏” 作結(jié)，深化主題。這首律詩(shī)的起承轉(zhuǎn)合，并不符合通常首聯(lián)起、頷聯(lián)承、頸聯(lián)轉(zhuǎn)、尾聯(lián)合的布局，好像將一首絕句從中間斷開(kāi)，挿入二聯(lián)對(duì)仗構(gòu)成。將“承”提前到首聯(lián)的第二句，中間兩聯(lián)可以看作第二句承的繼續(xù)，還是寫“承”。而將“轉(zhuǎn)”推遲到尾聯(lián)的第一句，末句才“合”。整首詩(shī)也是符合起承轉(zhuǎn)合的。戴鐵杵老師作品：致東海詩(shī)詞學(xué)會(huì)（次韻亦舒《路上》）戴鐵杵茅茨未敢說(shuō)無(wú)憑，且借龍箋畫紫藤。樂(lè)道不甘攀大賈，潔身庶可告山僧。詩(shī)題四壁吟低調(diào)，筆學(xué)千軍躍上層。東海樓臺(tái)輝日月，群公助我摘星燈。李白有詩(shī)云：“紫藤掛云木，花蔓宜陽(yáng)春。密葉隱歌鳥(niǎo)，香風(fēng)留美人。”生動(dòng)地刻畫出了紫藤優(yōu)美的姿態(tài)和迷人的風(fēng)采。暮春時(shí)節(jié)，正是紫藤吐艷之時(shí)，但見(jiàn)一串串碩大的花穗垂掛枝頭，紫中帶藍(lán)，燦若云霞。灰褐色的枝蔓如龍蛇般蜿蜒。難怪古往今來(lái)的畫家都愛(ài)將紫藤作為花鳥(niǎo)畫的好題材。
豈由天命定沉升 （七律疊韻二首） 戴鐵杵
（一）懸弧無(wú)意喻岡陵，賈島詩(shī)成瘦似僧。樂(lè)道不甘攀大賈，潔身庶可告良朋。恃才人競(jìng)登金榜，憂國(guó)吾思履薄冰。今世盡多唯物者，豈由天命定沉升？
（二）亦似相如病茂陵，飄然云水苦吟僧。恨憐才未逢知已，遲復(fù)書(shū)常慢舊朋。幸有兒孫能跨灶，笑輸公子戲調(diào)冰。個(gè)人得失渾閑事，萬(wàn)里神州日正升。功勛詩(shī)友、中華詩(shī)詞律詩(shī)專欄首席版主亦舒評(píng)點(diǎn)；工穩(wěn)大氣，起聯(lián)運(yùn)典，厚重有致。頷聯(lián)句式，靈動(dòng)有味。頸聯(lián)拓開(kāi)，述事見(jiàn)情，灑脫豁達(dá)。七句小我，結(jié)筆大情。中華詩(shī)詞論壇律詩(shī)專欄版主金戈鐵馬評(píng)點(diǎn)；立意高遠(yuǎn)、章法煥然、遣詞典雅、意蘊(yùn)無(wú)窮，欣賞。中華詩(shī)詞論壇律詩(shī)專欄版主書(shū)風(fēng)劍雨評(píng)點(diǎn)：自然流暢，很見(jiàn)詩(shī)懷，“恨憐才未逢知已，遲復(fù)書(shū)常慢舊朋?！鳖H有回味! 中華詩(shī)詞論壇律詩(shī)專欄版主開(kāi)心嘟嘟^_^評(píng)點(diǎn)：工穩(wěn)有味，賞讀問(wèn)好。
振鐸甘為孺子牛（七律疊韻二首）戴鐵杵
（一）晚晴豪縱筆耕稠，夕照依依韻事悠。窗外堪憐懷舊燕，燈前更憶拓荒牛。菊隨秋老芳香烈，楓任霜侵歲月流。認(rèn)取如弦存直道，尊榮端不讓王侯。
（二）六秩人生歲月稠，千山萬(wàn)水自悠悠。抽絲苦作春蠶繭，振鐸甘為孺子牛。正氣總從胸際涌，清風(fēng)常向卷中流。晚來(lái)筆健心尤廣，敢斥城鄉(xiāng)富貴侯。敢斥城鄉(xiāng)富貴侯（七律疊韻二首）戴鐵杵
（一） 晚晴豪縱筆耕稠，夕照依依韻事悠。窗外堪憐懷舊燕，燈前更憶拓荒牛。菊隨秋老芳香烈，楓任霜侵歲月流。認(rèn)取如弦存直道，尊榮端不讓王侯。
（二）六秩人生歲月稠，千山萬(wàn)水自悠悠。抽絲苦作春蠶繭，振鐸甘為孺子牛。正氣總從胸際涌，清風(fēng)常向卷中流。晚來(lái)筆健心尤廣，敢斥城鄉(xiāng)富貴侯。瘦西湖畔蜀岡東戴鐵杵水上鳧莊畫檻通，虹橋西岸蜀岡東。五亭倒影粼粼浪，一塔穿云面面風(fēng)。山寺鐘聲清窾坎，隔江山色遠(yuǎn)空蒙。釣臺(tái)花嶼雷塘路，都入詩(shī)人指顧中。中華詩(shī)詞論壇律詩(shī)專欄版主馬哥評(píng)點(diǎn)：詩(shī)意厚重,贊賞！中華詩(shī)詞論壇律詩(shī)專欄常務(wù)管理金華稗草評(píng)點(diǎn)：情景俱佳,思緒隨風(fēng)飄向遠(yuǎn)方。書(shū)香一縷為君留戴鐵杵
（一）書(shū)香一縷為君留，抹盡憂思抹盡愁。酒綠燈紅人莫醉，出山泉水自清流。
(二)楚水蒼茫憶舊游，書(shū)香一縷為君留。琴弦譜出民生曲，不羨人間富貴侯。
（三）由來(lái)媚骨輸雄骨，畢竟清流勝濁流。返樸歸真驅(qū)翰墨，書(shū)香一縷為君留。三十年同學(xué)會(huì)66年高中畢業(yè)，77年恢復(fù)高考才能上大學(xué)。畢業(yè)30年，同學(xué)難得齊聚母校，感慨萬(wàn)分。難得心齊聚一城，天南地北敘真情。流連不作棲梁燕，吟唱何輸出谷鶯。同學(xué)少年思往事，重逢舊雨締新盟。陽(yáng)春三月花如錦，更喜青山夕照明。金戈鐵馬先生評(píng)點(diǎn)：難得心齊聚一城，天南地北敘真情。首聯(lián)點(diǎn)題，天南地北齊聚（會(huì)）一城！流連不作棲梁燕，吟唱何輸出谷鶯。頷聯(lián)反對(duì)見(jiàn)意！出句反扣首聯(lián)“聚”字，對(duì)句緊扣首聯(lián)“敘”字！對(duì)句典出《詩(shī)經(jīng)·小雅·伐木》，用典貼切！同學(xué)少年思往事，重逢舊雨締新盟。頸聯(lián)出句順流而下，對(duì)句轉(zhuǎn)進(jìn)“締新盟”! “同學(xué)”補(bǔ)充首聯(lián)綰合詩(shī)題?！芭f雨”“新盟”用詞典雅，且為當(dāng)句對(duì)！陽(yáng)春三月花如錦，更喜青山夕照明。尾聯(lián)景結(jié)全篇，意蘊(yùn)豐厚，令人振奮！頷聯(lián)虛字對(duì)，頸聯(lián)實(shí)字對(duì)，如此構(gòu)篇， 但見(jiàn)靈動(dòng)，不覺(jué)板滯！