古人的智慧是難以用一般性的語言說清的，就書法來說，魏晉以“風(fēng)度”之姿讓人向往，唐代雖為盛世，但書法在“法度”上卻立下了規(guī)矩，成為唐朝時(shí)期的書法風(fēng)尚，而北宋的“尚意”書法，雖以“意”盡情表現(xiàn)書法之“法”，卻也出了很多名家，如蘇東坡、黃庭堅(jiān)和米芾等人，他們用自己的藝術(shù)性讓后世師法不竭，就黃庭堅(jiān)的書法而言，他的風(fēng)格特征是長槍大戟，大開大合，是北宋以后，尤其是當(dāng)代學(xué)書人的主要師法對(duì)象。

黃庭堅(jiān)與蘇東坡、米芾都是同一時(shí)代的人，當(dāng)然，黃庭堅(jiān)也學(xué)過蘇東坡的書法，他們既為好友，又為師生，經(jīng)常在一起探討書法。但是，成就黃庭堅(jiān)書法的并不是蘇東坡，至少蘇東坡不是直接讓黃庭堅(jiān)得益的。據(jù)一些資料記載，黃庭堅(jiān)很喜歡王羲之書法，終日臨摹，某日在京口見斷崖《瘞鶴銘》，就誤以為是王羲之以前的書作，便終日臨摹，用心體會(huì)，最后便成就了他的行楷書風(fēng)格，也算是歪打正著了。

從此以后，黃庭堅(jiān)的書風(fēng)大為改變，可能連他自己也感覺到這一現(xiàn)象非常獨(dú)特，而此后，不論是行書、楷書還是草書，都有長槍大戟、綿勁遲澀之風(fēng)。據(jù)說，蘇東坡看到了黃庭堅(jiān)的書風(fēng)轉(zhuǎn)變，時(shí)而受到影響，作品中也似有黃庭堅(jiān)。如蘇軾的《禱雨帖》，筆意極似黃庭堅(jiān)，特別是其末尾數(shù)字，從容嫻雅，行筆松緩，就好像是黃庭堅(jiān)代筆一樣，這能說誰是誰的老師？

由此，可以看出，黃庭堅(jiān)的確是一位了不起的書法大家，不然，像蘇東坡這樣偉大的人怎能學(xué)他？那么，黃庭堅(jiān)的書法究竟高明在哪里？其中隱藏的秘密在哪里？如何去學(xué)他？

書法最高級(jí)的是線條的表現(xiàn)方法，如果線條的質(zhì)量很高，那么，書法就達(dá)到另一個(gè)境界層次了。黃庭堅(jiān)的行書也好，楷書也好，都在線質(zhì)上達(dá)到了這樣的高度。其中的秘密就在于線條上的中段部分。什么是線條的中段部分？如果把一根線條分為三個(gè)段，即：起筆的頭部，中間的部分和最后的收筆部分，那么，中間的部分就是線條的中段。書法為什么要強(qiáng)調(diào)中段部分？中段能表現(xiàn)什么？又如何表現(xiàn)？黃庭堅(jiān)已經(jīng)為我們作出了明確的回答。

我們以黃庭堅(jiān)書法中的橫畫為例，看看他是如何來實(shí)現(xiàn)其中的變化的。大多數(shù)情況下，人們會(huì)把橫畫寫得很平正、平直，以表現(xiàn)橫畫的平面視角，但黃庭堅(jiān)的橫畫中，卻不斷地、反復(fù)地提和按，實(shí)現(xiàn)了千里陣云、連綿起伏的藝術(shù)形態(tài)。還有一些人在橫畫的處理上，一掠而過，也會(huì)出現(xiàn)中段空怯、漂乎輕浮的現(xiàn)象，但黃庭堅(jiān)這樣的處理方法一并將上述問題都解決了，這就是他的高明之處，也是黃庭堅(jiān)書法的秘密所在。

如何學(xué)習(xí)黃庭堅(jiān)書法中這個(gè)筆畫的書寫方法？按照字面上的意思，一些書法愛好者可能會(huì)在書寫過程中一提一按，這樣的效果將會(huì)是“墨疙瘩”的堆積而已，何來“連綿起伏”和“千里陣云”？最重要的辦法是要在“按中提”，在“提中按”，什么意思呢？例如寫一個(gè)橫畫，在起筆后，勻速前進(jìn)，在前進(jìn)中提筆，在收筆時(shí)按筆，這個(gè)做法要慢慢體會(huì)，方得要領(lǐng)。