隸書時常給人以肅穆嚴(yán)整的印象，隸書在書法史上占有十分重要的地位，為什么會這樣說？這是因為從隸書中又派生出了草書、楷書和行書三種書體，因此，當(dāng)代一些書法家們總是以隸書為創(chuàng)作的本體，給隸書中加入篆籀的筆意，也會使隸書更加高古，再加上一些草意，又會使隸書更為率真，這就是隸書本體的意義。

歷史遺留下來的隸書作品浩如煙海，對于書法愛好者來說，有的人為了把字寫得漂亮，也許選擇了《禮器碑》、《乙瑛碑》等，這些本沒有錯，但根據(jù)一些書法學(xué)有成就的人的經(jīng)驗來說，有一種碑帖是值得十分推崇的，因為它的中間既是隸書、又是楷書，還有篆書的筆意，學(xué)起來也十分簡單，更容易學(xué)到隸書的精髓，它就是著名的《好太王碑》。

《好太王碑》距今已有1500年的歷史了，它本是隸書，但又是隸書向楷書過渡的一種書體，因此在書法史上占有十分重要的地位。它的書法風(fēng)格似隸似楷，筆法主要用以篆籀書寫，字形呈正方形，結(jié)體上某些偏旁部首較為夸張，如果按隸書蠶頭燕尾的標(biāo)準(zhǔn)來衡量的話，它幾乎去掉了這些基本特征，改為橫平豎直的書寫方法，“能省就省，能簡就簡”，因此，《好太王碑》的書法風(fēng)格就顯得圓渾靜穆、氣靜神凝。

臨寫《好太王碑》時應(yīng)注意以下幾個方面的問題：

用筆上的簡潔性

我們知道，《好太王碑》最大的特點就是字法、筆法十分簡潔，沒有過多的“拖泥帶水”，而是用篆籀的筆法來書寫，何謂篆籀筆法？簡單地說就是用篆書的筆法來寫字，而篆書最核心的就是中鋒用筆，它雖然是向楷書過渡的書體，但無楷書的更多筆法，所以就顯得十分簡潔了。盡管從風(fēng)格、筆法上似有簡潔性，但它并不是書寫簡單化了，在書寫中應(yīng)當(dāng)加強對點畫的“過程”處理，如它的筆畫雖平直，渾厚，是因為它重視了點畫的中段處理，使用了澀進、遲進的方法，因此在書寫中需要多加體會和實踐。

字形上的楷書化

相對于其它東漢時期的隸書作品，《好太王碑》在字形上則更為質(zhì)樸方整，既沒有隸書的許多“規(guī)矩”，也不像楷書那樣的“法度”要求，只是一個別字形在筆畫上、部首上略顯夸張變形，比如“資”底下的“貝”就十分夸張，在部首中占有很大的比例，其實這樣做的目的按藝術(shù)性來分析的話，就是和上面的“次”形成較大對比，這樣的例子還很多，需要在臨寫中仔細(xì)觀察。楷書的結(jié)構(gòu)大都有左低右高的特點，而《好太王碑》在這方面正好是平直的筆畫，寫起來更為簡單，很符合初學(xué)寫字的人。

風(fēng)格上的高古化

高古是指書法作品的質(zhì)厚、樸拙、自然之意，這也是很多書法人所追求的藝術(shù)境界?！逗锰醣繁旧須v史久遠，風(fēng)格質(zhì)樸而高古，非常符合人們的這一追求方向，加上它也是一種過渡書體，也有自然稚趣之意，因此對于臨摹還是創(chuàng)作，都很有借鑒意義。尤其是用此碑創(chuàng)作作品后，會給人們帶來高古和現(xiàn)代兩種共同的氣象感受，

盡管《好太王碑》有很多藝術(shù)性的優(yōu)勢，但初學(xué)者如果掌握不好它的臨習(xí)方法時，往往會寫得更加平庸和零散，反而破壞了它的高古自然之氣。