馮相成自幼學(xué)畫便打下良好的造型基礎(chǔ)，從南京藝術(shù)學(xué)院油畫系畢業(yè)后又留學(xué)德國(guó)，期間的創(chuàng)作多次榮獲國(guó)內(nèi)各級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)。至2008年始，已有豐富人生經(jīng)歷與繪畫經(jīng)驗(yàn)的馮相成開啟個(gè)展之路，其油畫作品也頻繁被國(guó)內(nèi)一線藝術(shù)雜志如《美術(shù)》等刊登，并多次入選省級(jí)與國(guó)家級(jí)繪畫展覽。數(shù)十年踏實(shí)的創(chuàng)作實(shí)驗(yàn)與探索，讓馮相成在中國(guó)當(dāng)代油畫藝術(shù)界中獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，作品市場(chǎng)潛力與收藏價(jià)值不可估量。

一般來(lái)說(shuō)，對(duì)于古代藝術(shù)的價(jià)值學(xué)界早有相關(guān)定論，而當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)魚目混珠，在這個(gè)人人都可謂之藝術(shù)家的時(shí)代，什么樣的作品值得收藏需要仔細(xì)考量。但無(wú)外乎也有一些標(biāo)準(zhǔn)可鑒：一是作品本身具有獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格；二是作品要有深厚的文化內(nèi)涵；三是作品要少而精致。馮相成的抽象繪畫作品越來(lái)越多受到來(lái)自世界各地的藏家追捧，與他在浮躁的社會(huì)中沉靜心靈去踏實(shí)鉆研、潛心創(chuàng)作是不可分開的。

回望2008-2018年是馮相成歷史作品收藏的黃金十年，在此期間，他奔赴世界各地感悟自然與人文，這些瞬時(shí)記憶完全融入在他的抽象藝術(shù)中。如2008年創(chuàng)作的《遠(yuǎn)去的拉薩》，巧妙的運(yùn)用留白與提煉的色彩勾起人們對(duì)西藏的印象，那潔白的雪山、布達(dá)拉宮紅與白的莊嚴(yán)，圣潔的藍(lán)天躍入眼前，直擊心靈深處。

而后，馮相成從宗教、人文中逐漸將視野轉(zhuǎn)向更具靈性的自然?！端蓜?dòng)》中他以綠、黑、白三色形象地詮釋出水在運(yùn)動(dòng)中某一幀的靜態(tài)畫幅，或許單反相機(jī)可以抓拍到極限靜止的畫面，但無(wú)色無(wú)味的水所映射的自然律動(dòng)與內(nèi)在精神，是機(jī)器無(wú)法展現(xiàn)的?！盾髯印ぞ馈分杏醒裕骸霸鍎t流清，原濁則流濁”。恰到好處的青綠，顯出水之清，心之澈。

當(dāng)然，任何一位畫家在抽象領(lǐng)域的深入研究后，其所展現(xiàn)物體的具象會(huì)愈發(fā)簡(jiǎn)潔。而不少當(dāng)代抽象藝術(shù)家還囿于繼以過時(shí)的傳統(tǒng)方式去觀察和再現(xiàn)自然的真實(shí)，殊不知“眼睛是心靈的一部分”，只有將感覺器官所理解的自然轉(zhuǎn)化為心靈體驗(yàn)，才能在空虛中獲得自我提升與能量。馮相成近幾年的創(chuàng)作《植物》，便是視覺的想象力與內(nèi)心的創(chuàng)造性成長(zhǎng)的表現(xiàn)。他在不斷創(chuàng)作與感悟中提煉繪畫內(nèi)涵與精神，寥寥幾筆線條的運(yùn)用頗具中國(guó)水墨畫的氣韻，這種并非純粹照搬西方的審美樣式而融入東方性的元素，使他的抽象藝術(shù)獨(dú)具魅力而在市場(chǎng)中具有特殊的收藏價(jià)值。

近一兩年馮相成的創(chuàng)作似乎更加奔放，但與之相反而更注重內(nèi)在精神?！渡巯盗小匪撇蹇说男袆?dòng)抽象，運(yùn)用富有韻律感的色彩滴流潑濺而成，預(yù)示生命的某種狀態(tài)記錄。這種極具絕對(duì)情感的表現(xiàn)所創(chuàng)造的圖像是很容易理解的，因?yàn)闅w于內(nèi)心的情感共鳴。

《生命之痕系列》

150X220cm

2020年

     布面油畫丙烯

由此可以發(fā)現(xiàn)馮相成的抽象藝術(shù)作品在十幾年的不斷演進(jìn)變化中，逐漸抽離出主觀意識(shí)而進(jìn)入一種“無(wú)意識(shí)”的狀態(tài)，以通過激發(fā)潛意識(shí)獲得靈感進(jìn)行創(chuàng)作，才獨(dú)具個(gè)人風(fēng)格與特色。當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)中，被收藏的作品大多也是因?yàn)闊o(wú)論于市場(chǎng)還是學(xué)術(shù)而言，作品的獨(dú)一性與其所具備的文化、精神內(nèi)涵是至關(guān)重要的。這也是為什么馮相成的作品愈來(lái)愈多被關(guān)注，在其近十幾年被收藏的作品中，可以看到這種風(fēng)格延續(xù)的脈絡(luò)與變化。因此他的作品在拍賣市場(chǎng)中的價(jià)格也屢創(chuàng)新高，10年作《晨曦》、13年作《殘荷泉邊》、17年作《秋荷芬芳》的拍賣價(jià)格逐年增高，最終成交價(jià)經(jīng)常超出估價(jià)不少，這些都顯示出其作品的藝術(shù)價(jià)值與收藏空間是上升趨勢(shì)，前途無(wú)量。

又因其長(zhǎng)期游居海外的經(jīng)歷，在馮相成歷史作品收藏中，不外乎大量國(guó)外藏家對(duì)他顯示出濃厚興趣，曾經(jīng)也出現(xiàn)過同一幅作品被兩位藏家爭(zhēng)相購(gòu)買的情況。近些年，馮相成多次在知名美術(shù)館及畫廊創(chuàng)辦個(gè)展，并參展及獲獎(jiǎng)，不乏有法國(guó)巴黎國(guó)際藝術(shù)展、香港巴塞爾國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì)、上海M50等國(guó)內(nèi)外知名的藝術(shù)場(chǎng)館及機(jī)構(gòu)。馮相成還親自創(chuàng)辦“新騎士國(guó)際藝術(shù)聯(lián)盟”，皆在當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展中探索抽象繪畫新的活力與精神。無(wú)論從市場(chǎng)亦或是學(xué)術(shù)而言，馮相成至始至終堅(jiān)持以自我為主體，發(fā)出自身的感情，長(zhǎng)期致力于東方性與精神性的抽象繪畫研究，才有今天獨(dú)具個(gè)人魅力與風(fēng)格的系列作品而備受藏家關(guān)注。期待未來(lái)馮相成會(huì)有更多優(yōu)質(zhì)作品呈現(xiàn)于眾。