至宋代，隨著經(jīng)濟(jì)水平的提高，人物畫中適應(yīng)城鄉(xiāng)經(jīng)濟(jì)繁榮出現(xiàn)的風(fēng)俗畫得到了突出的發(fā)展。

12世紀(jì)初葉，張擇端創(chuàng)作了千古巨作《清明上河圖》卷，把風(fēng)俗畫提高到了空前的水平。山東人張擇端，字正道，東武(今山東諸城）人。他是北宋后期的讀書人，工于界畫、舟車、市橋，后進(jìn)入徽宗畫院。他的《清明上河圖》以運河北段——汗河為特定環(huán)境中的紐帶，極情盡致地描寫了首都汴梁內(nèi)外的繁華景象和各色人物的日常生活。運用了不斷自右至左推移視點(東):涵端的構(gòu)圖，在五米多的長卷中，依次描寫了市郊、汴河兩岸和市內(nèi)街道三大部分，逐步把觀者引入繁盛喧鬧的市井，使汴梁城鄉(xiāng)中三百六十行和各階層人物活動盡收眼底。

北宋 張擇端《清明上河圖》局部1

汴河內(nèi)外漕運的緊張繁忙，市區(qū)商業(yè)、手工業(yè)活動的興盛，店鋪柿比，行人熙攘，令人目不暇接，恍如身臨其境。作者還著意刻畫了北來的駱駝隊沿汴河南下，突出地表現(xiàn)了京都在溝通南北經(jīng)濟(jì)上的樞紐作用，真實地再現(xiàn)了勞與逸、貧與富的生活差異和時尚風(fēng)俗，強調(diào)了虹橋附近充滿戲劇性的場景，使全卷波瀾起伏，引人人勝。這一幅集山水畫、界畫與人物風(fēng)俗畫大成的鴻篇巨制，造型準(zhǔn)確，筆墨流暢，著色淡雅，構(gòu)圖統(tǒng)一多樣，達(dá)到爐火純青的境地，致使明清以來出現(xiàn)了無以數(shù)計的模仿者。

北宋 張擇端《清明上河圖》局部2

南宋時期風(fēng)俗畫與節(jié)令畫的流行，比北宋更為豐富多樣。城鄉(xiāng)經(jīng)濟(jì)的繁榮，進(jìn)一步喚起了畫家對世俗生活的興趣，畫家們的注意力似乎轉(zhuǎn)向了更平凡瑣細(xì)的生活小景與多種生活情味。對兒童情態(tài)與心理的描繪，在時令畫與一般風(fēng)俗畫中都達(dá)到了前所未有的水平。

著名的兒童畫家蘇漢臣是河南開封人，本來是宣和畫院的待詔，南渡后繼續(xù)供職。他的《秋庭嬰戲圖》軸，畫風(fēng)精細(xì)嚴(yán)謹(jǐn)，賦色明麗鮮艷，描寫庭院中秋花盛開，湖石矗立，花蔭下兩個孩子正在鑲嵌螺鈿的繡墩上全神貫注地玩玩具?；▍仓械牧硪粋€繡墩上下也放滿了玩具，烘托出兒童的玩興正酣。這種對兒童瑣細(xì)生活情致的發(fā)掘，顯示了畫家觀察生活的細(xì)膩入微。蘇漢臣等人在節(jié)令畫中不厭其煩地畫兒童，大約是為了滿足觀賞者多子多福的心理。傳統(tǒng)年畫的兒童題材也許即濫觴于此。

南宋 蘇漢臣《秋庭戲嬰圖》

蘇漢臣同時又畫過《貨郎圖》，但描寫兒童簇?fù)碡浝勺疃嗟漠嫾沂潜人硪惠叺脑寒嫾依钺浴．?dāng)過木匠的李嵩是北宋宣和畫院畫家李從訓(xùn)的養(yǎng)子。他多能兼善，所畫人物、山水與花鳥都有風(fēng)俗畫的意趣。在他的人物風(fēng)俗畫中，《貨郎圖》是一大類。在這些畫卷或扇面的《貨郎圖》中，人們可以看到一群天真活潑的兒童被貨郎擔(dān)所吸引，蜂擁而上。急欲得到玩具的兒童開始自行攀取,稍稍懂事的孩子拉扯母親的衣衫必欲購得而后快，尚在吮奶的嬰兒也忘不了以手觸摸玩具。在此情景下，畫家還描寫了母親的耐心和貨郎既期望暢銷又唯恐丟失損壞的矛盾心理。他把傳統(tǒng)“界畫”手法用于描寫使人眼花繚亂的貨郎擔(dān)，自然是別出芙蓉、菊花盛開,兩個幼童圍于心裁。人物衣紋用線的顫動頓挫，大概不僅在于對比貨郎擔(dān)用筆的精嚴(yán)，還可能是為了顯示布衣的質(zhì)感，從用色比蘇漢臣簡麗，筆墨精微石花丼也極顯樸這一點上，也可以窺見出這位宮廷畫家的趣味更接近于普通賞者。他的另一類作品則旨在批判陳風(fēng)陋習(xí)。相傳他畫的《四迷圖》便是鞭撻了酗酒、嫖妓、斗毆等城市病態(tài)生活。聯(lián)系他曾經(jīng)畫過《宋江等三十六人像》的創(chuàng)舉，應(yīng)該說他是一位有思想的畫家。

南宋 李嵩《貨郎圖》

類似的風(fēng)俗圖畫，不少是以農(nóng)村生活為題材的。其中閆次平的《四季牧牛圖》卷與李迪的《歸牧圖》軸都十分細(xì)膩動人。前者從不同方面展現(xiàn)了牧童在四季中的種種生活情狀，冬景生動地刻畫了寒風(fēng)凜冽中，牛背上的牧童匍匐于蓑衣里的畏寒形態(tài)。后者表現(xiàn)斜風(fēng)細(xì)雨中的牧童在牛背上尋找被風(fēng)吹落的草帽，充滿了生活情味。這些說明了畫家對農(nóng)村生活十分熟悉。再如描寫頑皮的農(nóng)村兒童捉弄午睡冬烘先生的《村童鬧學(xué)圖》頁與傳為李唐的《村醫(yī)圖》軸同樣是反映農(nóng)村生活風(fēng)俗的優(yōu)秀作品。

南宋 李迪 《風(fēng)雨牧歸圖》

參考：薛永年 趙力 尚剛著 《中國美術(shù)史五代至宋元》

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