楊春華的畫極富個性,愛好廣泛的楊春華喜歡用線造型,這是她繼承和發(fā)揚(yáng)國畫傳統(tǒng)的重要標(biāo)志,她筆下靈動飄逸且富有彈性的線條是其國畫的一大特色。

楊春華，1953年出生于南京，祖籍浙江溫州。1976年畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系版畫專業(yè)，1980年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院版畫系研究生班，1989年調(diào)入南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系任教，曾任系主任，現(xiàn)為南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院教授、碩士生導(dǎo)師，中國美術(shù)家協(xié)會版畫藝委會委員。

作為中央美院版畫專業(yè)的高材生,楊春華由版畫入國畫,再寫書法,由此形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格,楊春華的體會是:“畫畫是放,而寫字則是收。版畫的語言是以刀代筆,刀就是筆,用刀來表達(dá)線,毛筆就是用筆鋒來表達(dá)線,但都是表達(dá)性情?！?/p>

因?yàn)樯瞄L書法,楊春華的畫面線條飄逸、靈動、有韌勁。在畫畫的過程中,楊春華體會到用長長的羊毫將線條提起來,把那種韌勁用在筆尖上,是非常過癮的感覺,她比喻說:“就像用紅纓槍,能把茶杯挑起來,就像拉小提琴,拉到最高音而不顫動,這就是最過癮的感覺。”

楊春華還把書法引入畫面構(gòu)圖空間,用長長的題款作為畫面的補(bǔ)白、背景或構(gòu)圖的需要而存在。“我把《心經(jīng)》寫在畫面上,你看到的可以是《心經(jīng)》,也可以把它看作是線條,或者就看作是一塊灰色?！?/p>

她有一枚常用的閑章“好顏色”,足見畫家對色彩的偏愛。傳統(tǒng)的中國畫講究“墨分五色”,而楊春華則改為“色分五墨”,她憑著扎實(shí)的西畫功底和對色彩與生俱來的敏感,把各種顏色當(dāng)墨來運(yùn)用,通過各種色彩濃淡干濕的變化,展現(xiàn)出豐富多彩的筆墨韻味,使她的作品具有一種典雅華麗的富貴之氣。

作為女性,楊春華更喜歡畫女人,并滿懷愛意地表現(xiàn)女人。她常常以明快響亮的暖色調(diào)子,描繪花團(tuán)錦簇之中女人的美好時(shí)光,以傳統(tǒng)的水墨線條,含情脈脈地描摹女性柔潤的肌膚,豐滿的身軀,慵懶的心情,優(yōu)雅的姿態(tài)。楊春華畫的多是沒骨美女,畫得率真、典樸、稚拙,有情趣、有韻味、有柔情。楊春華畫女人,用色更大膽,技法更自由,感情更奔放,她筆下的女性,體態(tài)是健康的,姿態(tài)是活潑的,心態(tài)是雍容的,那是女人最為美好的生命瞬間。

楊春華認(rèn)為,女性的美,美在姿態(tài)神態(tài),“所以,我畫女人,重在畫神態(tài),我喜歡畫女人,是因?yàn)槲矣X得女人的態(tài)勢太優(yōu)美了。傳統(tǒng)的侍女圖,多是畫女人的型,我則是畫神態(tài)。男性畫女人可能更注重性感,我覺得女人就像水一樣,用水墨來表現(xiàn)女人如水的態(tài)勢,非常有快感。”

在楊春華的仕女圖畫面上,人物是主角,背景總有各種蓬勃的花卉。她認(rèn)為,花如女人,女人如花,在花卉的映襯下,女人的姿態(tài)更為妖嬈,也更加生機(jī)勃發(fā)。在各種花卉中,楊春華尤其喜歡牡丹,她的感覺里,唯有牡丹飽滿的姿態(tài),雍容的造型,才能充分表達(dá)東方女性的情感和儀態(tài)。

整理：廣東三豐堂文化藝術(shù)投資