建于清光緒三十三年（1907年）的廣東會館戲樓

  京、評、梆是天津最有代表性的劇種，它們雖不源于天津，但其形成與發(fā)展都與天津密不可分。天津戲劇愛好者之多，觀眾鑒賞水平之高在全國聞名。

  清道光年間，京劇在天津已廣為流傳。清末，隨著南來北往的名角在津獻(xiàn)藝，天津藝人吸收其長，逐漸形成自己的表演風(fēng)格。當(dāng)時天津武戲最具特色，如武生三大流派“黃派”的創(chuàng)始人黃月山，不僅武功好，唱功也很出色，還能演小生和老生。

  20世紀(jì)20年代后，京劇界各派名演員競相來津獻(xiàn)藝，他們都把“過天津關(guān)”做為檢驗自己水平高低的標(biāo)志。戲劇界流傳著“北京學(xué)藝，天津唱紅，上海賺錢”的說法，正說明天津在京劇發(fā)展史上的特殊地位。為此，天津認(rèn)可并捧紅了一批頗有才華的青年京劇演員。如李少春、童芷苓、趙燕俠等。就連李世芳、張君秋、毛世來、宋德珠等四小名旦，也是在天津唱紅而名聲大噪的。

  天津?qū)I(yè)京劇演員隊伍實(shí)力頗為雄厚。20世紀(jì)50年代，主要演員包括在全國頗有影響的著名演員有楊寶森、厲慧良、丁至云、張世麟、林玉梅、李榮威等。1956年，天津京劇團(tuán)正式成立，以上演員都成為該團(tuán)的主演。每人都有各自的代表性劇目，如楊寶森的《空城計》、《文昭關(guān)》；厲慧良的《鐵籠山》、《艷陽樓》；丁至云的《春秋配》；張世麟的《挑滑車》等。除市京劇團(tuán)外，還有建華、建新、榮新、塘沽等京劇團(tuán)體。著名演員有楊榮環(huán)，趙松樵、小盛春（“小活猴”）等。

  20世紀(jì)50年代末至70年代，由于×治原因，除市京劇團(tuán)外，其他京劇團(tuán)體一律解散。天津京劇團(tuán)演出的劇目只有“八個樣×戲”。直至80年代，天津京劇才再獲新生。

   為培養(yǎng)京劇幼苗，天津藝術(shù)學(xué)校中還設(shè)有京劇班。

  天津早期的京劇演出場所是茶園，出現(xiàn)于清道光年間。當(dāng)時的茶園比較原始、簡陋，隨著京劇在天津的日益興盛，光緒初年，便有了諸多設(shè)備比較完善的茶園。其中東馬路襪子胡同的“慶芳茶園”、侯家后北口路西的“協(xié)盛茶園”、北大關(guān)金華橋南的“襲勝茶園”和北門里元升園的“金聲茶園”為著名的“津門四大茶園”。

  在此期間，一些官僚權(quán)貴、富商大賈也紛紛在自己的家中修建戲樓、戲臺，以備唱堂會之用。

  另外，外埠旅津商人為便于經(jīng)商與聯(lián)誼，也按籍貫自發(fā)集資興建了20余會館，不少會館內(nèi)就設(shè)有戲樓。其中建筑水平最高、最講究的是建于清光緒三十三年（1907年）的廣東會館戲樓（今南門內(nèi)大街）。這是中國現(xiàn)存最完整的一座古典式劇場。全部為木制結(jié)構(gòu)。舞臺坐南朝北，為延伸式，觀眾可從三面觀看演出。舞臺頂部用百余根斗拱堆砌接榫，螺旋而上，形成“雞籠式”藻井，也稱“螺旋回音罩”，音響效果極佳。觀眾席分上下兩層，樓上為包廂，樓下是散座。整個戲樓的裝飾均用木雕鏤空工藝，富麗堂皇，十分壯觀。當(dāng)年著名演員梅蘭芳、楊小樓等都曾在此唱過戲。1986年被辟為天津戲劇博物館，是天津市重點(diǎn)文物保護(hù)單位。

  20世紀(jì)30年代前后，天津京劇演出空前繁榮，幾乎所有京劇名角都在天津演出過。為此，天津又新建了幾座專門演京劇的戲院。著名的有“春和戲院”（今工人劇場）“天華景戲院”（勸業(yè)場四樓）、“北洋大戲院”（今延安影劇院）和“中國大戲院”等。他們設(shè)立了預(yù)先售票、對號入座制度，是天津較早的正規(guī)戲院。其中“中國大戲院”是天津最大的戲院，在全國的戲院中，也是屈指可數(shù)的大戲院之一。其建筑上下共5層樓，觀眾在前3層。可容納1800多人，視聽效果較好，是演出京劇的理想場所。

  天津規(guī)模較大的一次堂會是民×二十年(1931年)富商孟洛泉為慶壽辰而舉行的一次盛大堂會。著名演員梅蘭芳、程硯秋、尚小云、荀慧生“四大名旦”，以及王以宸、譚富英等都參加了演出，此次堂會共耗資25萬元。

  義務(wù)戲是演員白盡義務(wù)而不取報酬的一種演出形式，俗稱“義演”。舉辦義務(wù)戲演出始于清光緒末年。中國最早的一次義務(wù)戲演出就在天津，是天津八善堂之一的南善堂為孤兒院募捐而舉辦的。邀請在津的著名演員參加演出，義務(wù)幫忙，在“下天仙”茶園唱了10天戲。票款收入，除必要開支外，全部捐給了孤兒院。當(dāng)時組織義務(wù)戲只是偶爾為之，后來逐漸形成風(fēng)氣。

  由于京劇是天津的第一大劇種，影響最大，而且名角薈萃，所以每遇社會募捐賑濟(jì)活動常由京劇演員合作，演出義務(wù)戲。民×二十五年(1936年）底，在中國大戲院曾舉辦了4次冬賑義務(wù)戲。參加演出的有楊小樓、梅蘭芳、荀慧生、尚小云、馬連良、譚富英、小翠花、侯喜瑞、葉盛蘭、蕭長華、馬富祿等梨園名角，成為美談。

  清道光二十年（1840年）前后，隨著京劇在津的廣為流傳，天津出現(xiàn)了許多京劇票友，他們自發(fā)地組織起來進(jìn)行演唱練習(xí)與交流。一些票友也由一般的演唱進(jìn)而“下?！?即職業(yè)性京劇演員)，成為名伶(即名角，名演員)，如清“同光十三絕”中以擅演彩旦戲著稱的名丑劉趕三，就是天津最早下海的一位票友。另外，與譚鑫培、汪桂芬齊名，世稱“孫派”，藝名為“老鄉(xiāng)親”的孫菊仙；世稱“汪派”的汪笑依以及童芷苓、李宗義、丁至云等，都是先為票友，后成為著名京劇演員。

  票房與票友，在天津的戲劇史上占有一定的地位。隨著京劇在天津的興盛，天津人看戲、欣賞和研究戲成為一種時尚。廣大戲迷愛好者熱衷于京劇，從而使票房與票友業(yè)日益興盛。

  天津最早的票房是雅韻國風(fēng)社。成立于1900年以前，地點(diǎn)在北門里一個獨(dú)門獨(dú)院內(nèi)。票友多為鹽、當(dāng)商富戶子弟，日日高朋滿座，談笑風(fēng)生。其中有不少票友后來成為京津名票。如被譽(yù)為譚派嫡系正宗的大鹽商王君直、善唱汪（汪桂芬）派的王頌臣及幾十年聲譽(yù)不衰，須生、銅錘兩工戲的劉永奎等。此外，雅韻國風(fēng)社這一票房還有兩位伴拉胡琴的圣手：陳筱鶴和李佩卿，在票友中可算佼佼者。其中李佩卿曾被名角余叔巖聘請操琴，長期合作十余載，而成為名琴師，天津票友引以自豪。

  民×以后，陸續(xù)出現(xiàn)了一些家庭票房。這種票房人員少，組織簡單，其家主人喜好京劇，便約些同道定期排練，必要時請老師說戲。票房主人各階層人物都有，其中影響較大的有兩家，即李澄甫家和周家票房。

  李澄甫家票房在東門里天津道衙門西箭道。李澄甫原是小商人,他將自家3間磚瓦房作為票房，并置有戲裝行頭，每月彩排2次，能演幾出“對戲”，如《南天門》、《賣馬》、《武家坡》等。

  周家票房,主人楊慕蘭，自幼喜京劇，學(xué)唱青衣，唱、做均佳，能演幾十出戲,在津享有盛譽(yù)。每逢有善舉義務(wù)戲，當(dāng)仁不讓。她廣集人才，在自家成立票房，名曰“吟國劇社”，著名小生兼鼓佬袁文斌和著名凈角女演員齊嘯云，幼時常在該處學(xué)戲。

  此外，還有鹽商子弟李赫生家、開設(shè)麻袋莊的李文吉家、三新公司總經(jīng)理呂幼才家等眾多的家庭票房。除家庭票房外，還有清唱票房、彩排票房、昆曲票房、清音桌等。清唱票房，是以清唱為主的票房。這種票房組織規(guī)模都比較小，票友也不多。票友每月須交不過一元的會費(fèi)，供房租、水、電、茶等開支。較知名的清唱票房有鶴鳴社、遙吟國劇社、中南國劇社、有光堂、華樓小票房等。

  鶴鳴社，民×十八年（1929年）成立，地址在城里草廠庵。年近九旬的孫派鼻祖老鄉(xiāng)親（孫菊仙），每逢過排必到，風(fēng)雨無阻。尚仙肪常隨其左右，得其真?zhèn)?，后成為孫派須生名票友。

  遙吟國劇社，成立于民×初年，創(chuàng)辦人馮樹霖，地址在河?xùn)|地道外沈莊子姚家臺。票友由鐵路搬運(yùn)工人、小商人、經(jīng)紀(jì)人等組成。每天開鑼，各行當(dāng)都有。著名票友是“李家五虎”，能打也能唱。

  中南國劇社，地址在南市榮吉大街中南報社后院，票友多為報社職工。著名票友有老生李宗義和花旦雀景云，二人均從票友下海轉(zhuǎn)為京劇演員。

  有光堂，成立于20世紀(jì)20年代末，地址在南市榮吉大街升平茶園（現(xiàn)黃河戲院）北路西。創(chuàng)辦人王子慶，能唱花臉、須生、小花臉。每星期日過排，能唱者都可參加。華樓小票房，成立于民×二十五年（1936年）前后，地址在南市華樓，因票房小，只能清唱吊嗓，不能過排整出戲。名票友有曾一度下海、天津武生頭一名的鄭敬蓀和初次走票、一鳴驚人的武生王益友。

  此外，還有一些小票房，只能吊嗓唱小段，或練習(xí)各種樂器，為少數(shù)人業(yè)余消遣之地。彩排票房需要租賃寬大房屋，能掛起“守舊”分出前后臺。至于修飾前后臺，添置桌椅、板凳等，由票友均攤，也有少數(shù)富有者自己出資，票友每月酌交會費(fèi)。著名彩排票房有漁陽社、劍影鐸聲社等。

  漁陽杜，20世紀(jì)30年代初成立，地址在泰康商場四樓。票友多知識分子，名票有老生劉伯敏、文武老生劉仲敏、彩旦劉秉心（后下海）等。

  劍影鐸聲社，成立于20世紀(jì)30年代初，在天祥市場四樓。票友人才輩出，尤其是后來下海的陳大濩，在上海大紅大紫；陳延蓀的武生，也名赫一時。

  機(jī)關(guān)票房。票友多為該單位職工，在單位的禮堂彩排。著名的機(jī)關(guān)票房有北寧鐵路局“寧友國劇社”（北寧公園大禮堂）、海關(guān)票房和郵政局票房等。

  20世紀(jì)20年代末到30年代，天津票界活躍一時,人才輩出，可稱黃金時代。當(dāng)時有3個規(guī)模較大的票房：一是開灤國劇社，在開灤礦務(wù)局（現(xiàn)市委大樓)俱樂部禮堂，能容500余人，彩排時售票演出，當(dāng)時票價2角。老牌票友王庾生、朱邵庵為該社臺柱子。此外,還有李克昌、陳奇豪、劉子璞、劉秉初、李紫玉等。老生陳奇豪和架子花臉李克昌后均下海，成為專業(yè)演員。二是群賢留韻社，原名“竹記”，民*國六年（1917年)成立。在大口聯(lián)昌起卸行樓上，創(chuàng)辦人為天津舊宅子弟楊壽民和張筱珊。此票房服裝、道具齊全，生旦凈末丑，文武場面，各顯身手。昆曲、二黃各盡其能。戲目之多（約四五十出)，角色之硬，令各票房望塵莫及。該票房每周六對外彩排，當(dāng)時票價1角，未響鑼座位己滿，可見其影響之大。30年代末，該票房移至南市華樓2樓。三是永興國劇社,成立于20世紀(jì)20年代，在法租界24號路（現(xiàn)長春道）嘉樂里一所3層樓內(nèi)。

  創(chuàng)辦人葉庸方和吳謂濱。初辦時，參加活動的多為各國洋行的大小職員，后請來老師說戲，又陸續(xù)入社了許多票友。剛學(xué)戲的童芷苓常到這里彩排。評劇家張聊公、戲劇家馬彥祥、上海名票鐘啟英等都曾到此參加彩排。京津許多京劇演員、名票也常來此說戲。該社能演大小劇目30幾出，在津影響很大。

  昆曲票房。昆曲早年叫“雅部”,文字深奧，板式腔調(diào)繁瑣難學(xué),無文學(xué)藝術(shù)修養(yǎng)者不敢問津。民國初年，天津票友開始學(xué)唱，或在家私學(xué)、或組織昆曲社。比較有影響的有一江風(fēng)曲社和辛巳曲社。

  一江風(fēng)曲社，成立于20世紀(jì)40年代。主持人是學(xué)識淵博的北大關(guān)文教館館長馮孝綽。社員多教育界人士。聘請昆曲老演員王益友執(zhí)教。較有造詣的社員有昆曲票友首屈一指的韓耀華、有文學(xué)修養(yǎng)又長于詩詞的陳中樞和富有音樂大才的劉吉典等。辛巳曲社，成立于20世紀(jì)30年代，主要學(xué)《玉簪記·琴挑》、《牡丹亭·鬧學(xué)、游園驚夢》等。

  此外，天津市人民廣播電臺文藝部于1957年也成立一個昆曲杜，集以上兩社成員約30人，馮孝綽任社長，昆曲老演員田瑞亭為藝術(shù)指導(dǎo)。社員各有所長，人才濟(jì)濟(jì)。對外曾廣播《長生殿。小宴驚變》一折，深受聽眾贊揚(yáng)。

  清音桌。清音桌多安置在茶樓上。到該處唱戲的票友，有的是借地練習(xí)，又能向老一輩票友求教；有的是想下海又顧慮重重，生活上又入不抵出的，來此唱戲，掙幾個錢；有的則是因生活困難，到清音桌唱戲拿些份錢維持生計。著名的清音桌有位于單街子?xùn)|口外路西的“東來軒茶樓”和中原公司4樓的西餐部。

  以上各種類型大、小票房，到20世紀(jì)30年代已達(dá)到60余處。他們多屬社會團(tuán)體性質(zhì)，有的是機(jī)關(guān)單位附設(shè)，還有的是以家庭出面組織。其中最著名的票房是雅韻園風(fēng)、琴聲雅集、漁陽社、北寧國劇社、開灤國劇社等，以及“竹記”、“劍影”、“鶴鳴”、“遙吟”等。著名的票友有“名票四王”：王君直、王庚生、王頌臣和王竹生。袁世凱的次子袁寒云也是名票友，他曾與全國著名演員程硯秋、孫菊仙同臺演出。此外還有夏山樓主韓慎先以及劉叔度、朱作舟等等。

  票友的人員組成，早期多為前清遺老、下野政客、紳商富賈等。后來又逐漸增加了自由職業(yè)者和一般的平民、小商販和產(chǎn)業(yè)工人。

  建國后至今日，天津京劇愛好者仍然很多。據(jù)統(tǒng)計,有票房140余個，票友數(shù)千人。而且票房多由各區(qū)、街文化活動站代替。業(yè)余京劇團(tuán)頗多，并常有演唱交流和比賽活動。至于家庭中的聚會清唱更是不可計數(shù)。不僅如此，在海河兩岸、各大小公園，仍有許多京劇愛好者，伴著司鼓、胡琴清唱，使京劇成為天津十分普及的一項群眾文化活動。