《蘭亭序》中的點(diǎn)畫(huà)都非常生動(dòng)活潑，富有意趣，這主要得益于王羲之?huà)故斓臅?shū)法功夫，對(duì)書(shū)法的深入研究，和創(chuàng)作《蘭亭序》所處的環(huán)境與狀態(tài)。毫無(wú)疑問(wèn)王羲之的審美情趣與“魏晉風(fēng)度”有關(guān)，也與其年齡閱歷的不斷達(dá)到一個(gè)新的高度，特別是從書(shū)法歷史的角度看，王羲之所處的時(shí)代以及書(shū)法發(fā)展演變歷史的新階段有關(guān)，與王羲之的審美理想和對(duì)書(shū)法的悟性密切相關(guān)，也與書(shū)法演變歷史的發(fā)展機(jī)遇密切相關(guān)。

正因?yàn)橛羞@些基礎(chǔ)，才有了王羲之這篇和書(shū)法同輝映的文章《蘭亭集序》，也造就了王羲之書(shū)法的獨(dú)一無(wú)二的巔峰地位。王羲之書(shū)法的地位，特別是《蘭亭序》在書(shū)法史上的地位，雖然不可忽視唐太宗的大力推舉，實(shí)際上在晉代——王羲之生命活動(dòng)的年代，隨著其書(shū)法藝術(shù)的成熟，從來(lái)都是書(shū)法圈的紅人，就像現(xiàn)代我們的網(wǎng)紅，否則也不可能會(huì)出現(xiàn)在大唐皇帝唐太宗李世民的視野中，案頭上。

《蘭亭序》可以說(shuō)是王羲之的最為成熟的代表作品。在其流傳下來(lái)的以文章形式保留下來(lái)的作品恐怕僅此一件，而且是書(shū)文之原創(chuàng)。

王羲之最具代表或成熟的作品，雖然真正的真跡我們已經(jīng)無(wú)緣目見(jiàn)，但從這件“下真跡一等”的作品，完全可以窺見(jiàn)其面貌。

經(jīng)典之所以經(jīng)典，其不同凡響之處，與這些一點(diǎn)一畫(huà)，或者字里行間，都在告訴我們?yōu)槭裁?，證明著為什么。

就像我們今天所學(xué)習(xí)的幾組并列的點(diǎn)畫(huà)那樣，也在傳達(dá)著魏晉法度的遺韻和王羲之的超逸絕倫，自然妍美，妍美流風(fēng)。

寫(xiě)出行書(shū)的流動(dòng)暢達(dá)感，難的系數(shù)并不是特別高，但所難的是流動(dòng)暢達(dá)之中見(jiàn)穩(wěn)健，穩(wěn)健之中見(jiàn)節(jié)奏，節(jié)奏明快之中神品。

【相向點(diǎn)】由挑點(diǎn)和撇點(diǎn)組成。兩點(diǎn)呈相向之勢(shì)，相互呼應(yīng)。

【若】字的上兩點(diǎn)，顯得對(duì)比非常清晰。昨天有自媒體網(wǎng)友談到為什么自己的書(shū)法點(diǎn)畫(huà)線條單一，結(jié)構(gòu)呆板，字形缺少變化，其根本原因就在于不善于處理點(diǎn)畫(huà)線條的變化形態(tài)。我們看這個(gè)兩個(gè)點(diǎn)的寫(xiě)法。左粗右細(xì)，左為點(diǎn)右化為長(zhǎng)豎曲線。左豎直右曲弧。左低右高。僅僅兩點(diǎn)簡(jiǎn)單來(lái)看，就要四種變化特征。這樣的處理不可能沒(méi)有生動(dòng)的變化之美的。

左點(diǎn)的用筆方法是由左上方向右平向落筆，右頓挫，駐鋒向下運(yùn)筆在做頓，提筆之畫(huà)中向右提筆出鋒。右撇點(diǎn)化為一條右弧線，起筆接左點(diǎn)筆勢(shì)，起筆略高。入紙后輕頓調(diào)鋒左曲線左下運(yùn)筆。注意收筆出，不是提筆出鋒，而是筆宋畫(huà)端，提筆收筆與左點(diǎn)內(nèi)。整個(gè)運(yùn)筆過(guò)程非常完滿。

【茂】字的兩個(gè)比較“若”字的上兩點(diǎn)，顯得更加輕靈流便圓活。點(diǎn)畫(huà)位置仍然是左低右高，左點(diǎn)粗重縮小，兩個(gè)點(diǎn)畫(huà)運(yùn)筆鋪毫幅度相近。左右點(diǎn)高低對(duì)比非常懸殊。整體看造型左點(diǎn)以圓輪廓線為主，右畫(huà)以方輪廓線為主，所以見(jiàn)棱見(jiàn)角。

左點(diǎn)起筆由上到下，落紙后向左挫鋒，在左下偏右左頓，頓出下角輪廓，然后不提筆，挫鋒向右上調(diào)整好方向以后提筆出鋒。右撇的起筆較高，注意二者間的比例，欲豎先橫，調(diào)鋒向下，在做曲弧線向左運(yùn)筆。收筆前仍然不了直接率意而下，可見(jiàn)提筆漸細(xì)運(yùn)筆變化，并與下一筆一氣呵成。類(lèi)似的連帶書(shū)寫(xiě)，要經(jīng)過(guò)反復(fù)臨摹練習(xí)才能夠掌握。

【相背點(diǎn)】由挑點(diǎn)和撇點(diǎn)組成，兩點(diǎn)呈相背之勢(shì)，筆斷意連。

【興】字的下兩點(diǎn)，相背點(diǎn)。左重右輕，兩點(diǎn)略微平齊，基本在一條平行線上。注意運(yùn)筆過(guò)程要交代清楚，就是起筆行筆收筆出鋒，雖然短促緊湊但用筆節(jié)奏要清晰。如左點(diǎn)的起筆由右上到左下鋪毫入紙，先下做頓，以側(cè)鋒右向鋪毫運(yùn)筆迅速上提筆出鋒，右點(diǎn)起筆接上筆勢(shì)，右下斜頓，頓出點(diǎn)的右下角，頓挫出輪廓，提筆左向出鋒。

【與】字的下兩點(diǎn)左點(diǎn)近楷，右點(diǎn)取行書(shū)筆意，過(guò)程一組對(duì)比關(guān)系。這兩個(gè)點(diǎn)取勢(shì)較險(xiǎn)，呈八字形取勢(shì)，上合下開(kāi)。左點(diǎn)順勢(shì)落紙鋪毫，寫(xiě)得與米宮格線近，然后向豎下作頓，提筆向右上出鋒。右點(diǎn)接左點(diǎn)出鋒筆勢(shì)，注意露鋒落紙后的節(jié)奏變化，有一個(gè)鋪毫向右下的動(dòng)作。駐筆出右下角帶筆向左出鋒收筆。收筆方向向左和左點(diǎn)收筆位置在一條線上。

【上下點(diǎn)】由兩撇點(diǎn)組成，兩點(diǎn)可連筆完成。

【終】字的右下兩點(diǎn)，連帶書(shū)寫(xiě)，這兩個(gè)點(diǎn)寫(xiě)得非常遒勁優(yōu)美。第一個(gè)點(diǎn)以方筆為主，第二個(gè)點(diǎn)見(jiàn)曲線和圓筆輪廓線。注意用筆節(jié)奏，不可率意。兩點(diǎn)之間的連帶直中見(jiàn)曲。收筆方向是回鋒內(nèi)收。

【于】字的右下兩點(diǎn)，和上畫(huà)筆斷意連。上點(diǎn)造型近直角三角形，由右向左下撇出。與下點(diǎn)連帶牽絲，豎直，下點(diǎn)筆鋒落紙后由左向右鋪毫邊行邊頓，出鋒不提筆以側(cè)鋒而為之。注意收筆出鋒方向在整體字形內(nèi)。和左部豎鉤的鉤底輪廓線在一條線上。豎向看兩個(gè)點(diǎn)的輪廓線大約在一個(gè)等腰三角形內(nèi)。

【兩點(diǎn)水】上點(diǎn)用右點(diǎn)或撇點(diǎn)，下點(diǎn)用仰點(diǎn)或挑點(diǎn)，一上一下，一短一長(zhǎng)。

【況】字左兩點(diǎn)，上點(diǎn)橫平，下點(diǎn)如一個(gè)?形狀。以上點(diǎn)為參照，下點(diǎn)略微偏左一些。上點(diǎn)輪廓近平行四邊形，收筆由畫(huà)內(nèi)向左出鋒，和下點(diǎn)的過(guò)度牽絲，間呈左弧線飛渡。下點(diǎn)的書(shū)寫(xiě)用筆略為復(fù)雜一些。落紙后有一個(gè)向下鋪毫運(yùn)筆過(guò)程。頓挫出下輪廓后略提筆向上漸行漸提，需要注意收筆角度 并不是直接向右部的豎畫(huà)，而是偏向豎直上方。行筆至左部“口”的左豎上部凌空由上左向右落筆，筆斷意連。

【次】字左豎點(diǎn)，上點(diǎn)圓，略斜，角度近四十五度。落筆鋪毫后頓出右下角略做衄挫，提筆出鋒。下點(diǎn)做圓頓，較為緊湊。出鋒提筆向上。兩個(gè)點(diǎn)的輪廓線以圓弧線為主，非常飽滿。

寫(xiě)好連帶點(diǎn)畫(huà)，要先做足讀帖功課，臨摹練習(xí)前不妨先分開(kāi)臨摹練習(xí)一下，然后在組合在一起，書(shū)寫(xiě)時(shí)一方面要注意第一點(diǎn)起筆和上一筆的連帶關(guān)系，同時(shí)要注意兩點(diǎn)間的斷與連的關(guān)系，包括出鋒收筆方向，總之要筆意連貫，一氣呵成。