深瀨昌久：鴉 

Masahisa Fukase：Ravens

148頁，26.3 x 26.3cm，精裝

2017年5月，MACK

本書為日本近代攝影史的傳奇性重要著作?！而f》是深瀨在行將結(jié)束第二段婚姻的1976年前后開始，歷時(shí)六年，往返于上野與故鄉(xiāng)北海道期間所攝。當(dāng)時(shí)的深瀨飽受婚姻受挫、工作停滯，和源自于自身性格的抑郁所苦。被稱為一部深瀨的“私小說”。首版發(fā)行于1986年，2008年由Bedford Arts發(fā)表復(fù)刻版，并取名為《The Solitude of Ravens》。本書的編輯手法復(fù)雜精湛，照片風(fēng)格低沉幽暗，令人過目難忘。另外本書的裝幀設(shè)計(jì)也堪稱精致經(jīng)典。有條件的讀者決不能錯(cuò)過。本版本為2017年最新版本，由MACK出版發(fā)行。

自我深徹的孤獨(dú)感，多年堅(jiān)持的拍攝，終使深瀨昌久的《鴉》成為現(xiàn)代攝影史上少有的杰作。2010年，《鴉》被歷史悠久的老牌攝影雜志《英國攝影》評(píng)選過去25年最好的攝影集，擊敗南·戈?duì)柖〉摹缎砸蕾嚨臄⑹虑罚琶谝弧?/p>

深瀨昌久：家族

Masahisa Fukase：Family

深瀨昌久1934年出生在北海道中川郡美深町，是延續(xù)兩代家業(yè)的照相館世家中的長(zhǎng)子。十八歲那年上京進(jìn)入日本大學(xué)攝影系，他自此與家中寄予繼承家業(yè)的期望漸遠(yuǎn)，成為一名攝影家而非攝影師傅。1971年8月，深瀨昌久從東京返回家鄉(xiāng)，在由弟弟接下的深瀨寫真館與逐漸壯大的家族陣容之間，看見了構(gòu)成一系列肖像的完美主題。

往后的1971年至1989年間，深瀨定期回到家中，使用自家照相館的作業(yè)空間，以大畫幅 Anthony view 相機(jī)與同不斷變化的家庭成員作為創(chuàng)作主軸，著手《家族》系列。延續(xù)其一貫的風(fēng)格，深瀨時(shí)常在拍攝途中加入親人以外的模特和種種幽默元素，讓它們與因著時(shí)間流逝不斷減少的家庭群體——此一不可避免的現(xiàn)實(shí)——并置。即便在1987年深瀨父親去世后，他仍持續(xù)著這一系列的主題拍攝，直到1989年深瀨寫真館由于破產(chǎn)而關(guān)閉，以及隨之而來的家庭四散。

《家族》出版于1991年，為日本戰(zhàn)后攝影代表人物之一的深瀨昌久，其最后一本攝影集。以自家照相館的相片揭開序幕，三十一張于當(dāng)中拍攝的家庭肖像按時(shí)序編排，并收錄由深瀨親自撰寫的大量記敘文字。最新版本由英國 MACK 出版。

深瀨昌久：裂縫

Masahisa Fukase：Hibi

240頁，16 x 26 cm，精裝

2016年4月，MACK

Hibi 系列譯為“裂縫”，拍攝的是年久失修的道路表面。與深瀨昌久那些著名的作品不同，該系列被手工繪制成了一個(gè)混有綠、粉、黃、藍(lán)色的色彩鮮艷的調(diào)色盤。顏色的運(yùn)用復(fù)雜大膽，交錯(cuò)覆蓋在圖像上，也許創(chuàng)作者在某些方面是想通過顏色的運(yùn)用來突顯道路中的裂縫，或是水洼邊閃爍的水光。幾張圖像中還有藝術(shù)家格格不入的大紅色指紋印，也許是他獨(dú)特的簽名方式?！?br>

了解深瀨昌久作品的人會(huì)在 Hibi 系列里發(fā)現(xiàn)他標(biāo)志性的憂郁氣息，仿佛他就在我們身邊，即使這似乎不太可能。“我們很難弄清 Hibi系列到底講述了什么，” Micheal Hoppen 說道，“我們和許多認(rèn)識(shí)深瀨昌久的人交談過，但他們都不理解照片的內(nèi)涵，他也從來沒向別人說起過。”

深瀨昌久大合集

MASAHISA FUKASE 

本書是深瀨昌久作品的第一次完整回顧。用400多頁的篇幅展示了這位藝術(shù)家四十年攝影人生的26部重要作品，除了《鴉》《Memories of my Father》等名作之外，其中包括許多之前未出版的作品。也涵蓋1960至1992年間的重要系列作品、出版物與文件，展現(xiàn)創(chuàng)作全貌，同時(shí)一一追溯了存活于深瀨意識(shí)中的困頓與糾結(jié)。本書是由泰特現(xiàn)代美術(shù)館的第一任攝影策展人 Simon Baker 和深瀨昌久檔案室主任小菅智和共同編輯的這本綜合性書籍。此書是首部按時(shí)序編排的生平總結(jié)，并收錄過去于雜志遺留的攝影后記和筆記，二十六個(gè)章節(jié)如碎片般拼湊出他的創(chuàng)作意圖與背景，彷彿是一條通向其內(nèi)心深處的小徑，最終得以一探他偏執(zhí)地凝視相機(jī)彼端的畫面。