柴科夫斯基的芭蕾舞劇三部曲也許是最受世人愛戴的

從浪漫的《天鵝湖》

奇妙的《睡美人》

再到輕松愉快的《胡桃夾子》

都深受大家的歡迎與喜愛

柴科夫斯基在戲劇音樂方面的天分及敏銳度，超過了他的交響曲。自從他十歲時觀賞了格林卡（Glinka）創(chuàng)作的《為沙皇效命》之后，就對音樂戲劇留下深刻印象，并開始熱愛戲劇。當(dāng)他從事作曲時，戲劇就成為他至高無上的抱負。 

當(dāng)時為俄羅斯皇家劇院譜曲的作家中，只有柴科夫斯基認為芭蕾舞具有很大的音樂想像空間，并在他的創(chuàng)作中大量運用了舞蹈音樂。他從不贊賞當(dāng)時那些芭蕾舞作曲家只寫一些輕柔的曲調(diào)來點綴舞蹈。當(dāng)有人責(zé)備他的《第四交響曲》中有芭蕾音樂格調(diào)時，柴科夫斯基不以為然地說：“我實在不懂為何芭蕾音樂會招致這種責(zé)難，它是多么美好的東西啊！” 

柴科夫斯基芭蕾舞劇三部曲——

《天鵝湖》《睡美人》《胡桃夾子》

交響音樂會

楊力，中央音樂學(xué)院指揮系教授、天津交響樂團常任指揮、中國交響樂團少年及女子合唱團常任指揮、中國合唱協(xié)會副理事長。

1990年畢業(yè)于中央音樂學(xué)院指揮系。1992 年赴德國斯圖加特音樂學(xué)院深造，師從在德國指揮界享有盛譽的Thomas Ungar教授，1997年獲得該校 “藝術(shù)家文憑”證書。在德留學(xué)期間，成為中國第一位卡拉揚獎學(xué)金獲得者。

1997年底楊力回中央音樂學(xué)院指揮系任教。2003年至2007年任天津交響樂團音樂總監(jiān)及常任指揮。多年來他與國內(nèi)外許多著名音樂團體合作演出了大量的交響樂、歌劇、室內(nèi)樂及合唱音樂會，并多次赴歐、美、亞及澳門、香港、臺灣等諸多國家和地區(qū)演出; 曾應(yīng)斯圖加特國際巴赫音樂節(jié)、澳門國際音樂節(jié)、莫斯科“紀念普希金誕辰200周年”國際藝術(shù)節(jié)的特別邀請參加演出。在2002、2006、2007年中國現(xiàn)代音樂節(jié)上，他分別指揮上海愛樂樂團和天津交響樂團參加音樂會演出，積極推廣中國當(dāng)代音樂作品。

1998年2月指揮原創(chuàng)歌劇《舍楞將軍》，獲文化部“文華特別獎”及中宣部“五個一工程特別獎”。楊力所指揮的中國交響樂團附屬少年及女子合唱團在不同國際比賽中共獲得三十三項大獎。

楊力在教學(xué)與藝術(shù)實踐的同時還專注于學(xué)術(shù)研究，多次在《中央音樂學(xué)院學(xué)報》和《天津音樂學(xué)院學(xué)報》等國內(nèi)重要專業(yè)期刊上發(fā)表學(xué)術(shù)論文。近期中央音樂學(xué)院出版社將出版他多年潛心鉆研的專著《現(xiàn)代指揮技法教程》。

天津是西方音樂傳入中國最早的城市，交響樂在天津有著廣泛的聽眾和知音。天津交響樂團是我國大型交響樂團之一，始建于1985年。普及和發(fā)展交響樂事業(yè)是她的宗旨。藝術(shù)總監(jiān)湯沐海，常任指揮楊力、易娟子。

天津交響樂團致力于中國交響音樂事業(yè)的發(fā)展，自成立以來成功地演奏了千余部著名中、外作曲家的大型交響樂作品及獨奏、重奏、獨唱、合唱作品。始終鼓勵中國交響樂作品的創(chuàng)作，葉小綱、鮑元愷、金湘、唐建平、姚盛昌、劉庭禹等著名作曲家的一些作品，均曾由天津交響樂團首演。

 天津交響樂團除在天津舉辦常規(guī)音樂會及音樂季外，經(jīng)常在國內(nèi)各省市進行巡回演出,還應(yīng)邀到韓國、德國、俄羅斯、美國、加拿大、意大利、瑞士、澳大利亞、印度尼西亞、柬埔寨、蒙古以及香港、臺灣地區(qū)進行訪問演出。天津交響樂團除上演大型交響樂外還經(jīng)常舉辦獨唱、獨奏、重奏等多種形式的室內(nèi)樂音樂會，并多次與中外著名指揮家、演奏家、歌唱家進行了成功的合作。2013年始，天津交響樂團的音樂季步入了更加正規(guī)化、高水準的新層次，音樂季除上演大型交響音樂會外，還涉足到著名經(jīng)典歌劇的演出領(lǐng)域，與眾多中外著名歌唱家及演出團體合作成功上演了多部經(jīng)典歌劇作品，進一步拓展了觀眾群體，豐富了文化市場。

天津交響樂團長期地、不間斷地深入到天津大、中、小學(xué)校進行普及高雅藝術(shù)演出，天津市文廣局、天津市教育委員會聯(lián)手天津交響樂團，制定了“交響樂十年、千場、百萬人”的交響樂普及計劃，在社會引起巨大反響。

鑒于天津交響樂團在發(fā)展交響音樂事業(yè)上做出的突出貢獻，中華人民共和國文化部、人事部授予樂團“全國文化工作先進集體”稱號。

公主奧杰塔在天鵝湖畔被惡魔變成了白天鵝。王子齊格費里德游天鵝湖，深深愛戀奧杰塔。王子挑選新娘之夜，惡魔讓他的女兒黑天鵝偽裝成奧杰塔以欺騙王子。王子差一點受騙，最終及時發(fā)現(xiàn)，奮擊惡魔，撲殺之。白天鵝恢復(fù)公主原形，與王子結(jié)合，以美滿結(jié)局。

柴科夫斯基采用交響樂寫作手法，構(gòu)建了一個宏大的音樂場景，許多樂曲成為傳世經(jīng)典。在這部芭蕾舞曲中，有如泣如訴的管樂嗚咽，表達奧杰塔公主純潔的內(nèi)心世界；也有華麗明朗的舞曲，表現(xiàn)齊格費里德王子的陽光和活力。

阿芙羅拉公主的命名日儀式上，罪惡的仙女卡拉包斯發(fā)出了詛咒，公主會在長大后因被紡綞刺破手指而永遠昏睡。16年后，阿芙羅拉長成一位美麗的少女，但在王子來求婚的舞會上，從沒有見過紡綞的公主好奇地從裝扮成太婆的卡拉包斯手中接過了紡綞刺破了手指，結(jié)果咒語實現(xiàn)了。

在沉睡了100年后，杰齊林王子愛上在密林宮殿中熟睡的阿芙羅拉，用吻解除了魔咒，兩位快樂的年青人得到了幸福。

柴科夫斯基創(chuàng)作第二部芭蕾舞劇《睡美人》時，正值其創(chuàng)作的成熟期。那時他已經(jīng)完成了好幾部歌劇、交響樂和大量的室內(nèi)樂作品。從音樂的品位來說，芭蕾舞劇《睡美人》極其出色，充滿了陽光和蓬勃樂觀的氣氛。它贊美生命戰(zhàn)勝死亡、光明戰(zhàn)勝黑暗、愛情和善良戰(zhàn)勝忌妒與仇恨。

圣誕節(jié)，女孩瑪麗得到一只胡桃夾子。夜晚，她夢見這胡桃夾子變成了一位王子，領(lǐng)著她的一群玩具同老鼠兵作戰(zhàn)。后來又把她帶到果醬山，受到糖果仙子的歡迎，享受了一次玩具、舞蹈和盛宴的快樂。

柴科夫斯基極為深刻地理解了故事的含義，并努力在音樂中把它表現(xiàn)出來。這使得作曲家創(chuàng)作出了一首描寫一個憧憬幸福和戰(zhàn)勝邪惡的少女那年輕與純潔心靈的交響詩。音樂鮮明形象地展現(xiàn)了一個兒童的世界、他們歡樂的場景和光怪陸離的夢境，流金溢彩、歡暢無比。