中華文化源遠流長，古錢幣作為中華文明的重要載體，承載了歷史文化經(jīng)濟政治和美學的多種意義信息,中華古泉的未知永遠大與已知!現(xiàn)在春秋戰(zhàn)國玉質手雕錢和骨質手雕錢都有面世發(fā)現(xiàn),和篆刻不會局限于印章,多種實物資料證明了古錢手雕工藝在春秋戰(zhàn)國就有,青銅鑄造工藝,在遠古的商代就非常精美種類繁多且非常鼎盛成熟,復雜的工藝紋飾在商代青銅器上都能創(chuàng)造體現(xiàn),用母錢翻砂鑄造法鑄錢，古人能想到且有能力做到！可是從方孔圓錢母錢翻造法的實物手雕錢從博物館的實物資料和被官方認可古泉雕母實物資料是從明代開始，幾千年以來高古實物手雕錢包括資料聞所未聞，解破謎團就必須以確切的實物資料為依據(jù)筆者在30年古泉收藏中，發(fā)現(xiàn)從戰(zhàn)國開始漢代三國北周唐代等各代都有手雕祖錢從戰(zhàn)國開始母錢翻造法造錢工藝就開始應用，高古雕母錢的發(fā)現(xiàn)，給中國鑄幣研究，錢幣鑄造工藝的斷代有了一個新的證據(jù)，鑄造歷史工藝研究意義重大！古泉的歷史是不斷發(fā)現(xiàn)改學的，包括很多的文物斷代更是要有實物對比研究要有證有據(jù)，前人的研究只能借鑒，古人有很高的智慧，不可能使用一種工具和工藝不變，陶范法，銅范法母錢翻造法失蠟精鑄法等鑄錢工藝按不同需要在使用，不同的地區(qū)條件不同，方法工藝技術也就不同，古泉的研究要不唯譜，要唯實才能有所突破！

手雕錢顧名思義就是人，以手工從修胚到成型完成的錢幣，是手雕之物以刀代筆,是人工以一刀一斬精雕細刻鐵筆生花,筆畫纖細文字秀麗端莊完成的精美藝術品,一個到代合格的雕母錢是有生命神韻美感完美的,雕功可謂一絲不茍材質必須精良地張平整，深俊挺拔，刀痕化盡，是手雕錢的基本特征，重要的一點所謂刀痕化盡，一般指肉眼看不清而已，仔細看或放大看都是能看到刀痕歷歷雕痕清清楚楚的，地張表面筆畫處邊緣處圖騰處都因雕刻低于地張留有淺淺的溝槽這都是手雕錢的標志！雕母錢分呈樣雕母錢和行用版雕母祖錢，雕母祖錢不是每個手雕錢都能叫祖錢，能叫祖錢的雕母必須是最原始的翻砂法鑄幣行用版陽文錢模，能造母錢還有子錢能行使貨幣職能，行用版手雕古錢才可稱雕母祖錢，行用版雕母的發(fā)現(xiàn)都罕見，因它關系的國家當時發(fā)行法定貨幣的模具價值重大國家必須嚴格保護的金融實物資料，一般不用時是必須銷毀的，能留落下來極罕，它的經(jīng)濟價值研究意義大于任何手雕錢！從現(xiàn)在發(fā)現(xiàn)的雕母錢的情況看超大超厚只能叫手雕錢，還有貴金屬金銀手雕宮錢，因為它不鑄母錢也沒子錢還有很多所謂的手雕錢，沒有時代特征包漿不自然神韻不到位厚度明顯大于行用版子錢，此類手雕錢都是錢局培養(yǎng)新人雕刻的練習手藝的習作，或后仿后做，厚度大于行用版子錢的手雕錢，成本大于面值，從經(jīng)濟上考慮各代鑄錢是不會用的，此類手雕錢無收藏價值更無研究意義！更不能叫雕母祖錢了！總之收藏雕母錢，看符合不符合當朝行用子錢格式書法特征，雕母錢的厚度一般比子錢大點，厚度厚于子錢的厚度，因鑄錢需要多枚雕母，也有不同時期的雕母本身就比前期的厚度薄所以也要區(qū)別分析，合格的雕母祖錢是要看時代風格百年千年的自然痕跡包漿磨損是有歲月標志的，到代的雕母是有神韻和美感的和同時代子錢對比是工整漂亮清晰的，雕母祖錢是手工雕刻的，必須是最原始的翻砂法鑄幣陽文錢模！古人在春秋戰(zhàn)國時就對印章雕刻，有嚴格的雕刻方法總結如下深刻淺刻切沖、急就、平鏟、清底、等幾千年的雕刻方法沒有什么變化，此方法也用手雕祖錢的制作，每一枚手雕錢一般都要按此方法嚴格的制作掌握了雕刻方法對雕母錢真假判斷有很好的借鑒！