（摘自王 碩《京劇鑼鼓知識(shí)與學(xué)習(xí)》）

[哆羅］
　　 
　?。?）下面介紹一下[哆口羅］這個(gè)鼓點(diǎn)兒的開唱作用。
    [哆羅］在舞臺(tái)上的用途是很多的，除作為唱腔開頭之外，它還用以配合念白及用作一些鑼鼓的小開頭。[哆羅］在開唱的時(shí)候像是一個(gè)預(yù)備拍或發(fā)令號(hào)，好像是在指示“開始”一樣。最常見的是用它來開領(lǐng)[西皮二六板]唱腔，有的[西皮二六]開唱時(shí)前面要先打一個(gè)[奪頭]鑼鼓，然后再下[哆羅］。如《擊鼓罵曹》禰衡所唱“丞相委用恩非小”一段，前面就是先打了一個(gè)[大鑼奪頭]；《鎖麟囊》“團(tuán)圓”中薛湘靈所唱“換珠衫依舊是富貴容樣”一段前面打的則是[小鑼奪頭]。也有的是先打一個(gè)[大鑼一擊]或[小鑼一擊]，然后再下[哆羅］來開唱。前者見于《四郎探母》“見娘”一折楊延昭所唱“千拜萬拜也是折不過兒的罪來”一段，后者如《鎖麟囊》“避雨贈(zèng)囊”薛湘靈所唱的“春秋亭外風(fēng)雨暴”一段，兩種開法都很常見。 
　　上面我們談到了開唱時(shí)在[哆羅］前面掛[奪頭]的打法，既然可以掛[奪頭]，也就可以在[大鑼奪頭]前面再掛[長錘]，或者在[小鑼奪頭]前面再掛[小鑼抽頭]。如《霸王別姬》虞姬唱的[二六]唱腔是以[大鑼奪頭]接[哆羅］開領(lǐng)的，而在[大鑼奪頭]之前，就可以掛打[長錘]鑼鼓來伴奏演員唱腔之前的一系列身段表演。另如《鎖麟囊》“團(tuán)圓”一場中薛湘靈所唱“換珠衫依舊是富貴容樣”一段唱腔，這段[二六]是以[小鑼奪頭]掛[哆羅］開唱的，也就可以在[小鑼奪頭]之前加打一段[小鑼抽頭]來配合人物的出場動(dòng)作。 

　　還有不掛[奪頭]或[一擊]而直接以[哆羅］開[二六]唱腔的打法。如全部《伍子胥》“浣沙記”一折伍子胥所唱“未曾開言我的心難過”一段[二六]，它的開頭處理就是接著演員的叫板“娘行聽了”而直接下[哆羅］開唱。如此雖在聽覺上顯得有些冷清，但卻更能表現(xiàn)人物彼時(shí)窮途落魄的神情特點(diǎn)，聽來非常貼切、傳神。 
　　[快二六]唱腔在開法上更為簡練，它干脆就省略了[哆羅］這個(gè)預(yù)備拍，直接著前面的鑼鼓就開唱了。如《文昭關(guān)》中伍子胥唱的“伍員在頭上換儒巾”一段[快二六]，就是緊接著[長錘奪頭]的末鑼開唱的。 
　　這一節(jié)的最后再談?wù)刐哆羅］的另外一種用法，就是把它掛在[冒兒頭]或[一擊]的后面來開領(lǐng)“戴帽兒”散起的[三眼]（[慢板]）唱腔（所謂“戴帽兒”就是在上板唱腔正式上板之前先行的一個(gè)較短的前奏式的[散板]樂句），熟悉的例子如《四郎探母》“坐宮”楊延輝所唱“楊延輝坐宮院自思自嘆”一段[西皮三眼]，和《上天臺(tái)》劉秀所唱“金鐘響玉磬鳴王登龍廷”一段[二黃三眼]，還有《二進(jìn)宮》李艷妃所唱“自那日與徐楊決裂以后”一段[二黃慢板]唱腔。它們唱腔起始的共同點(diǎn)都是“戴帽兒”散起，所以就都采取了[冒兒頭]接[哆羅］的開頭打法。

（2）以[冒兒頭]或[大鑼一擊]、[小鑼一擊]）掛[哆羅］做開頭來開領(lǐng)的“戴帽兒”散入的[慢板]唱腔，除上一講談到的[二黃慢板]和[西皮慢板]之外，還有[反二黃慢板]唱腔，常見的例子如《宇宙鋒》（趙艷容唱“我這里假意兒懶睜杏眼”）、《女起解》（蘇三唱“崇老伯他說是冤枉能辯”）、《六月雪》（竇娥唱“沒來由遭刑憲受此大難”）等劇中旦角的[反二黃慢板]，還有如《碰碑》（楊繼業(yè)唱“嘆楊家秉忠心大宋扶保”）、《法場換子》（徐策唱“見夫人哭出了法場以外”）等劇中的老生[反二黃三眼]唱腔。
　　這里再介紹一下用[哆羅］來開領(lǐng)[二黃碰板]的情況。熟悉京劇唱腔的朋友都知道，[碰板]不同于[原板]或[慢板]，它不是一個(gè)獨(dú)立的板式，確切地說，它只是一種獨(dú)特的起唱方式。譬如，一般的[原板]和[慢板]唱腔在開唱之前都有比較長的入頭過門；而[碰板]的特點(diǎn)是起唱不用過門，只是順著[哆羅］開頭鼓點(diǎn)兒的后半拍有一個(gè)作為引奏的很短的胡琴的小起音（近似[西皮二六]的起唱方式），接著這個(gè)小起音也就開唱了。常見的例子如《三娘教子》王春娥所唱 “老薛保你莫跪在一旁站定”一段[碰板三眼]，就是[鐃鈸一擊]掛[哆羅］“656”（胡琴小起音）來開唱的。還有如《黃金臺(tái)》田單所唱“千歲爺休得要大放悲聲”一段老生的[碰板三眼]唱腔，這段唱的開法是接著人物上場打的[大鑼水底魚]鑼鼓，隨著配合念白下一個(gè)[撕邊大鑼一擊]掛[哆羅］開唱。 
　　下面再結(jié)合著“導(dǎo)、碰、原”的成套板式唱腔，對(duì)[二黃碰板]的開唱方式做進(jìn)一步的分析、介紹。所謂“導(dǎo)、碰、原”成套板式，就是指由[導(dǎo)板]、[碰板回龍]（[原板]或[三眼]）接[原板]連接組合而成的一套完整的程式化唱腔。在傳統(tǒng)戲的[二黃]唱腔中，“導(dǎo)、碰、原”唱腔非常多見，它已經(jīng)形成了固定的程式套路，如觀眾熟悉的老生戲《借東風(fēng)》（諸葛亮唱“習(xí)天書學(xué)兵法猶如反掌”）、《碰碑》（楊繼業(yè)唱“金烏墜玉兔升黃昏時(shí)候”），花臉戲《探皇陵》（徐延昭唱“聽譙樓打罷了初更時(shí)候”）、《探陰山》（包拯唱“扶大宋錦華夷赤心肝膽”），旦角戲《青霜?jiǎng)Α罚ㄉ暄┴懗扒嗨獎(jiǎng)?bào)冤仇賊把命喪”）、《春閨夢》（張氏唱“一霎時(shí)頓覺得身軀寒冷”）等等，這些戲中的中心唱段都是[二黃]“導(dǎo)、碰、原”的成套唱腔。先說[導(dǎo)板]。[導(dǎo)板]是散拍子的形式，只有一個(gè)上句。由于常列在一段唱腔的起始，有開導(dǎo)的作用，故稱為[導(dǎo)板]（有誤寫做[倒板]者）。[導(dǎo)板]過后，接下來就是[碰板回龍]。所謂“回龍”即指那個(gè)迂回、頓挫的殿后拖腔而言，它與前面氣勢磅礴的[導(dǎo)板]行腔正形成了完滿的呼應(yīng)。[碰板回龍]也是以[哆羅］這個(gè)鼓點(diǎn)兒為開頭起唱的，在[哆羅］之前一般還要掛打[大鑼冒兒頭]鑼鼓，個(gè)別的是掛打[大鑼一擊]鑼鼓。如《斷臂說書》劇中王佐所唱的“聽譙樓打初更玉兔東上”一段“導(dǎo)、碰、原”唱腔，這段唱的[碰板回龍]是[大鑼冒兒頭]掛[哆羅］起，其特點(diǎn)在于它是[原板]垛字句的[回龍]（所謂“垛字句”即指“為國家、秉忠心、食君祿、報(bào)王恩”之排比句而言），垛字句要“垛”著唱，拍板即要按雙板拍（即將[原板]一板一眼的2/4拍加緊一倍為有板無眼的1/4拍），唱過垛字句后再恢復(fù)到[原板]的2/4拍。另如《借東風(fēng)》諸葛亮所唱“習(xí)天書學(xué)兵法猶如反掌”一段“導(dǎo)、碰、原”唱腔，它也是[大鑼冒兒頭]掛[哆羅］起[碰板回龍]（[原板]），不同于《斷臂說書》的是這段唱沒有垛字句。[三眼]形式的[碰板回龍]例見《黃金臺(tái)》田單所唱“聽譙樓打四更玉兔東上”一段，它同樣沒有垛字句，而直接以[大鑼冒兒頭]掛[哆羅］開唱[三眼回龍]再下接[二黃原板]唱腔。 
　　在傳統(tǒng)的“導(dǎo)、碰、原”程式唱腔的整個(gè)套路中，鑼鼓的開領(lǐng)、銜接打法也自有一定的基本套路。比如一般的[碰板回龍]都是以[大鑼冒兒頭]掛[哆羅］開唱，這是常規(guī)路數(shù)。但在豐富的舞臺(tái)應(yīng)用中，為了更為密切地配合表演，抒發(fā)感情，就必須對(duì)規(guī)格打法有所突破。如在《春閨夢》劇中張氏所唱“一霎時(shí)頓覺得身軀寒冷”一段“導(dǎo)、碰、原”唱腔，在[二黃導(dǎo)板]過后，鑼鼓配合演員起身、前后警聽的動(dòng)作先打了兩個(gè)[撕邊大鑼一擊]，而后順著演員緩身搭袖的身段下了“大、大、大、大大乙倉”這樣一個(gè)[單楗大鑼一擊]，并接著開出[哆羅］起唱[碰板回龍]。如此便突破了打[大鑼冒兒頭]的常規(guī)，不僅使鑼鼓伴奏與表演的結(jié)合更為緊密，更細(xì)致、有力地揭示了人物內(nèi)心驚恐不安的狀態(tài)，且令鑼鼓打法更趨流暢、簡潔，收到了很好的舞臺(tái)效果。 
　　鑼鼓伴奏是為了配合演員表演、抒發(fā)人物感情和烘托劇情。多年來，伴隨著京劇表演藝術(shù)的不斷創(chuàng)新、發(fā)展，京劇鑼鼓伴奏藝術(shù)也有了不斷的豐富和升華。如編演于1962年的程派新戲《火焰駒》“打路”一折中有“戴寒月履秋霜淚濕衣襟”一段[二黃]“導(dǎo)、碰、原”唱腔。在這段唱中，[導(dǎo)板]沒有按照一般的“悶簾”唱法處理，而是設(shè)計(jì)為演員隨著[導(dǎo)板]的尾腔出場，[導(dǎo)板]腔畢鑼鼓起[叫頭]演員夾白，隨著念白結(jié)束就直接起[哆羅］開[碰板回龍]。當(dāng)中的幾句夾白幽怨、悲傷，如果這里按照常規(guī)下[大鑼冒兒頭]或[大鑼一擊]，則與念白的語氣、情調(diào)非常不適應(yīng)，甚至?xí)茐牧怂母星楸磉_(dá)。所以，這里采用了接著念白就直接下[哆羅］開唱的打法，鑼鼓的樂感準(zhǔn)確，人物情緒也得到了順當(dāng)?shù)难永m(xù)和抒發(fā)。 
　　還有一些情況也是根據(jù)舞臺(tái)表演的具體情緒、節(jié)奏需要而做出的新的處理方法。如在新編現(xiàn)代戲《白毛女》中楊白勞在黃世仁家被逼賣女按手印一場戲也有一段[二黃]“導(dǎo)、碰、原”唱腔。這段唱的劇情氣氛是非常緊迫而激越的，主要是抒發(fā)楊白勞悲憤、焦急、哀求、申辯的情緒，唱腔節(jié)奏十分緊湊，鑼鼓打法也隨之愈加緊張。根據(jù)總體的情緒要求，這一段[碰板回龍]的開法就是在有力的[大鑼冒兒頭]之后取消了[哆羅］這個(gè)預(yù)備拍和胡琴小起音，而直接著[冒兒頭]的末鑼捂音便開唱了。這種開唱方式也可稱是“頂板”起唱，其實(shí)，它仍屬[碰板回龍]的變易用法，為的是更好地表現(xiàn)劇情，加緊節(jié)奏。