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本期責(zé)編：七星山人

在詞或古風(fēng)體詩中，存在改變韻的情況，稱為換韻。

詩一般是一韻到底，極少有中途換韻的，相對來說，詞換韻的比較多，如《菩薩蠻》、《虞美人》、《定風(fēng)波》等。比如《菩薩蠻》，八句中每兩句換一次韻。上下闋換韻的有《清平樂》、《木蘭花》、《昭君怨》等；幾句一換的有《釵頭鳳》、《更漏子》、《虞美人》、《相容見歡》等；《西江月》換用同部但平仄不同的韻。《西溪子》單調(diào)也換韻，這里就不一一說了。先簡單來說下《定風(fēng)波》如何押韻，及其間的幾處仄韻。

《定風(fēng)波》的韻律變化較多，上、下闋均有平仄韻變化，其中平韻一韻到底，仄韻上下闋各異，中間換韻。正體上闋第一、二、五句和下闋第三、六句押平韻；上闋第三、四句押仄韻，下闋第一、二句，第四、五句押仄韻。因《定風(fēng)波》的韻律復(fù)雜，其中之兩字句尤難處理，用此調(diào)時應(yīng)注意格律與詞意之轉(zhuǎn)折變化。

前面說過，詞牌《定風(fēng)波》始自五代歐陽炯，其詞《定風(fēng)波· 暖日閑窗映碧紗》被推為定風(fēng)波詞牌正體。的這首詞前后段以平韻為主。前段第三、四句、后段第一、二句、第四、五句又間入仄韻，宋詞俱如此填。若蘇詞之不押仄韻，孫詞之添字，蔡詞、京詞之?dāng)偲凭浞?，曹詞、李詞、陳詞之減字，皆變體也。

《定風(fēng)波· 莫聽穿林打葉聲》

蘇軾

莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生。  

料峭春風(fēng)吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎?；厥紫騺硎捝帲瑲w去，也無風(fēng)雨也無晴。

《定風(fēng)波· 不是無心惜落花》

魏夫人

不是無心惜落花。落花無意戀春華。昨日盈盈枝上笑。誰道。今朝吹去落誰家。

把酒臨風(fēng)千種恨。難問。夢回云散見天涯。妙舞清歌誰是主?；仡?。高城不見夕陽斜。

《定風(fēng)波》歐陽炯

暖日閑窗映碧紗，小池春水浸晴霞。數(shù)樹海棠紅欲盡，爭忍，玉閨深掩過年華。

獨(dú)憑繡床方寸亂，腸斷，淚珠穿破臉邊花。鄰舍女郎相借問，音信，教人羞道未還家。

----寫閨情的。

《定風(fēng)波.一曲驪歌酒一鐘》

蔡伸

一曲驪歌酒一鐘?？蓱z分袂太匆匆。百計留君留不住?！跞?。滿川煙暝滿帆風(fēng)。

目斷魂銷人不見。但見。青山隱隱水浮空。擬把一襟相憶淚。試□。云箋密灑付飛鴻。

----寫閨情的。

《定風(fēng)波》不是無心惜落花

魏夫人

不是無心惜落花。落花無意戀春華。昨日盈盈枝上笑。誰道。今朝吹去落誰家。

把酒臨風(fēng)千種恨。難問。夢回云散見天涯。妙舞清歌誰是主?；仡櫋８叱遣灰娤﹃栃?。

---寫暮春感懷，詞情極為婉約。

《定風(fēng)波》莫聽穿林打葉聲

蘇軾

莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生。  

料峭春風(fēng)吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎?；厥紫騺硎捝?，歸去，也無風(fēng)雨也無晴。

---抒懷之作，曠達(dá)超逸。

《定風(fēng)波》把酒尊前欲問君

歐陽修

把酒尊前欲問君。世間何計可留春?？v使青春留得住。虛語。無情花對有情人。

任是好花須落去。自古。紅顏能得幾時新。暗想浮生何時好。唯有。清歌一曲倒金尊。

----寫人生感慨。

《定風(fēng)波·次高左藏使君韻》

黃庭堅

萬里黔中一漏天。屋居終日似乘船。及至重陽天也霽。催醉。鬼門關(guān)外蜀江前。 

莫笑老翁猶氣岸。君看。幾人黃菊上華顛。戲馬臺南追兩謝。馳射。風(fēng)流猶拍古人肩。

----寫人生感慨。通過對重陽節(jié)的描述，抒發(fā)了一種老當(dāng)益壯、窮且益堅的樂觀奮發(fā)精神，顯示了作者身處逆境而寵辱不驚的曠達(dá)胸襟。全詞鑄詞造句新警生動，用典自然貼切，其豪邁之氣動人心魄。

《定風(fēng)波·自春來慘綠愁紅》

柳 永

自春來、慘綠愁紅，芳心是事可可。日上花梢，鶯穿柳帶，猶壓香衾臥。暖酥消、膩云亸，終日厭厭倦梳裹。無那。恨薄情一去，音書無個。

早知恁么，悔當(dāng)初、不把雕鞍鎖。向雞窗，只與蠻箋象管，拘束教吟課。鎮(zhèn)相隨、莫拋躲，針線閑拈伴伊坐。和我，免使年少，光陰虛過。

----俚語頻疊，明白如話。

可見此調(diào)適應(yīng)之題材較廣，但因韻律復(fù)雜，其中之兩字句很難處理，用此調(diào)時應(yīng)注意格律與詞意之轉(zhuǎn)折變化。

其實(shí)我們也可以把它看作是在一首七律或是兩首七絕基礎(chǔ)上，分別在前段第三句后、后段第一句和第三句后，各插入了一個兩言句。因?yàn)樵黾觾裳缘亩叹?，由詩變詞后，押韻、對仗等要求也作了相應(yīng)改變。

如果我們把整首當(dāng)做律詩來看待，從格律詩角度來說是需要對仗的。但如果我們把上下闕分別當(dāng)成絕句來看待，也可以不進(jìn)行對仗處理。這也可以理解了為什么前人的很多定風(fēng)波作品中有的對仗，有的不對仗。當(dāng)然，這只是紅妝個人之見。

有位詩友合我說過不喜歡寫詩，喜歡填詞。不為別的，就是頭疼格律詩的對仗。然后我和她說，你錯了。詞大多數(shù)也是要講究對仗處理的。某種意義上來說詞脫不了與詩的關(guān)系，詞的格律也比律詩更為精美。就拿這個《定風(fēng)波》詞牌來講吧，不管《定風(fēng)波》如何押韻，及其間的三換仄韻，貌似很復(fù)雜，但如果我們把其間的幾個二字句去掉，《定風(fēng)波》的字?jǐn)?shù)就恰好變成了一首七律的字?jǐn)?shù)。如果在七字句上使用律詩的對仗，會起到很好的效果。

前人的詞作中，上片第一第二句，多為對句，然也可不對。關(guān)于這點(diǎn)可以看個人筆力而行，不做硬性規(guī)定。也有在過片的一、三句作對仗處理的，因?yàn)橹虚g隔著兩個字，這種對仗無論從語氣還是情感上，都會更增添了一收一縱的奇妙效果。下面介紹幾首作對仗處理的作品。

例：

定風(fēng)波（唐·歐陽炯）

暖日閑窗映碧紗，小池春水浸晴霞。數(shù)樹海棠紅欲盡，爭忍，玉閨深掩過年華。

獨(dú)憑繡床方寸亂，腸斷，淚珠穿破臉邊花。鄰舍女郎相借問，音信，教人羞道未還家。

------上片第一、二句對仗。

定風(fēng)波 其一（唐·無名氏）　　

又是春歸煙雨村，一枝香雪度黃昏。竹外云低疏影亞。瀟灑。水清沙淺見天真。

瘦玉欺寒香不暖?？傲w。冰姿照夜月無痕。樓上笛聲休聽取。說與。江南人遠(yuǎn)易銷魂。

----下片第一、第三句對仗。

定風(fēng)波（宋·蘇軾）　

雨洗娟娟嫩葉光。風(fēng)吹細(xì)細(xì)綠筠香。秀色亂侵書帙晚。簾捲。清陰微過酒尊涼。

人畫竹身肥擁腫。何用。先生落筆勝蕭郎。記得小軒岑寂夜。廊下。月和疏影上東墻。

定風(fēng)波（宋·曹冠）

萬個瑯玕篩日影，兩堤楊柳蘸漣漪。鳴鳥一聲林愈靜。吟興。未曾移步已成詩。

旋汲清湘烹建茗，時尋野果勸金卮。況有良朋談妙理。適意。此歡莫遣俗人知。

----、上片一、二句，下片第一、第三句對仗。

定風(fēng)波 其四（唐·李珣）

雁過秋空夜未央，隔窗煙月鎖蓮塘。往事豈堪容易想，惆悵，故人迢遰在瀟湘。

縱有回文重疊意，誰寄，解鬟臨鏡泣殘妝。沈水香消金鴨冷，愁永，候蟲聲接杵聲長。

----下片第四、第六句對仗。

《定風(fēng)波》

清.朱祖謀

點(diǎn)鏡春姿起翠禽。經(jīng)年喚醒五湖心。照眼嬌梅臨水放。惆悵。疏香不上小紅簪。

別去云軿千種憶。無益。狂來蠻榼百分斟。江上北書無雁托。休說。海南千里瘴花深。

----下片第一、第三句對仗。

《定風(fēng)波》壽陳小石

清.朱祖謀

花近樓頭書眼明。水云矜佩本來清。一院雙成詩伴侶。天許。謫仙人是老人星。

往事北門嚴(yán)筦鑰。忘卻。好從南極駐箳篂。更進(jìn)菖蒲觴面酒。為壽。與君沈醉夢觚棱。

----下片第一、第三句對仗。

《定風(fēng)波》

近代.喬大壯

一葉飄然萬里來。夢中不鎖望仙臺。楊柳新聲飛玉琯。筵畔。蒲桃初酦映金杯。

白雁隨陽成陣去。秋暮。紅鵑帶血亞枝開。日落西川何處認(rèn)。休問。江投東海幾時回。

----下片第一、第三句對仗。

其實(shí)有一些詞牌的格律就是由詩直接轉(zhuǎn)變的，如《玉樓春》、《鷓鴣天》等等，只要我們能靈活的掌握其規(guī)律，根本就不需要死記硬背或者對照詞譜。

定風(fēng)波

中仄平平中仄平，中平中仄仄平平。

中仄中平平仄仄，中仄，中平中仄仄平平。

中仄中平平仄仄，中仄，中平中仄仄平平。

中仄中平平仄仄，中仄，中平中仄仄平平。

乍看之下，會覺得一時間很難記住，其實(shí)只要記住一句就可以了。

首句：

中仄平平中仄平，

中平中仄仄平平。

----這是仄起平收的句式。

“起”是按第二個字開始算，“收”則按末字。我們只要看雙數(shù)字，第一句，仄2、平4、仄6；第二句正好相反，平2、仄4、平6。

而在單數(shù)字中，每句第一個字可平可仄，其次，保證一個句子有兩個平聲相連，其他就可以忽略不計。(這也是我們平常所知道的一三五不論。二四六分明。）

后面重復(fù)的句式，雙數(shù)字一致：

中仄中平平仄仄，

中仄，

中平中仄仄平平。

----我們可以把它看成是首二句，中間嵌入了“平仄”兩個調(diào)而已；而不同之處在于，第一句的末字是“平”聲，這里換做“仄”聲，為了避免“三仄尾”（句末連續(xù)用三個仄聲），第五個字用改做平聲。

中仄平平仄仄平=中仄中平平仄仄

----這個句式就由仄起平收變成了仄起仄收。

最后是押韻，所有平聲都押同一韻部，而在每一句中兩個仄聲也要押韻。

詞固脫不了與詩的關(guān)系，詞的格律也比律詩更為精美，不管《定風(fēng)波》如何押韻，及其間的三換仄韻，如果我們把其間的幾個二字句去掉，《定風(fēng)波》的字?jǐn)?shù)就恰好變成了一首七律的字?jǐn)?shù)。如果在七字句上使用律詩的對仗，會起到很有意思的效果。

那么如果我們把整首當(dāng)做律詩來看待，從格律詩角度來說是需要對仗的。但如果我們把上下闕分別當(dāng)成絕句來看待，也可以不進(jìn)行對仗處理。這也是了理解成為什么前人的很多定風(fēng)波作品中有的對仗，有的不對仗。

其實(shí)有一些詞牌的格律就是由詩直接轉(zhuǎn)變的，如《玉樓春》、《鷓鴣天》等等，只要我們能掌握其規(guī)律，根本不需要死記硬背或者對照詞譜。

《定風(fēng)波》常見的變體有六七種，以歐陽炯詞《定風(fēng)波·暖日閑窗映碧紗》為正體，這里就暫不多費(fèi)筆墨了。

歐陽炯《定風(fēng)波·暖日閑窗映碧紗》【正體】

暖日閑窗映碧紗，小池春水浸晴霞。數(shù)樹海棠紅欲盡，爭忍，玉閨深掩過年華。

獨(dú)憑繡床方寸亂，腸斷，淚珠穿破臉邊花。鄰舍女郎相借問，音信，教人休道未還家。

變體一，雙調(diào)，六十三字。前段五句，三平韻，兩仄韻；后段六句，四仄韻，兩平韻。以孫光憲《定風(fēng)波·簾拂疏香斷碧絲》為代表。

此與歐陽詞體同，惟后段結(jié)句多一字，亦襯字也。

例：

《定風(fēng)波·簾拂疏香斷碧絲》

孫光憲

簾拂疏香斷碧絲，淚衫還滴繡黃鸝。上國獻(xiàn)書人不在， 凝黛，晚庭又是落紅時。 

春日自長心自促，翻覆，年來年去負(fù)前期。應(yīng)是秦云兼楚雨，留住，向花枝夸說月中枝。

變體二，雙調(diào)，六十二字。前段五句，三平韻，兩仄韻；后段六句，一仄韻，一疊韻，兩平韻。以蔡伸《定風(fēng)波·一曲離歌酒一鐘》為代表。此亦歐陽詞體，惟后段第五、六句攤破句法，不押仄聲短韻異。按唐李珣詞后段第四、五、六句“聽鵲憑龜無定處，不知淚痕，流在畫羅衣”亦不押仄聲短韻，正與此同。

《定風(fēng)波·一曲離歌酒一鐘》

蔡伸

一曲驪歌酒一鐘?？蓱z分袂太匆匆。百計留君留不住?！跞?。滿川煙暝滿帆風(fēng)。

目斷魂銷人不見。但見。青山隱隱水浮空。擬把一襟相憶淚。試□。云箋密灑付飛鴻。

變體三，雙調(diào)，六十字。前段五句，三平韻，兩仄韻；后段五句，兩平韻，兩仄韻。以李泳《定風(fēng)波·點(diǎn)點(diǎn)行人趁落暉》為代表。

此亦歐詞體，惟換頭下減去押短韻兩字句異。

例：

《定風(fēng)波·點(diǎn)點(diǎn)行人趁落暉》

[宋] 李泳

點(diǎn)點(diǎn)行人趁落暉。搖搖煙艇出漁扉。一路水香流不斷。零亂。春潮綠浸野薔薇。

南去北來愁幾許，登臨懷古欲沾衣。試問越王歌舞地。佳麗。只今惟有鷓鴣啼。

變體四，雙調(diào)，六十字。前后段各五句，兩平韻，兩仄韻。以曹冠《定風(fēng)波·萬個瑯玵篩日影》為代表。

此即李詞體，惟前段起句不用韻異。

例：

《定風(fēng)波·萬個瑯玵篩日影》

[宋] 曹冠

萬個瑯玕節(jié)日影，兩堤楊柳蘸漣漪。鳴鳥一聲林愈靜。吟興。未曾移步已成詩。 

旋汲清汀烹建茗，時尋野果勸金卮。況有良朋談妙理。適意。此歡莫遣俗人知。

變體五，雙調(diào)，六十二字。前段五句，三平韻；后段六句，兩平韻。以蘇軾《定風(fēng)波·好睡慵開莫厭遲》為代表。

此詞前后段俱不間入仄韻，與歐詞異。

例：

《定風(fēng)波·好睡慵開莫厭遲》

蘇軾

好睡慵開莫厭遲。自憐冰臉不時宜。偶作小紅桃杏色，閑雅，尚馀孤瘦雪霜姿。 

休把閑心隨物態(tài)，何事，酒生微暈沁瑤肌。詩老不知梅格在，吟詠，更看綠葉與青枝。

變體六，雙調(diào)，六十二字。前段五句，三平韻；后段五句，兩平韻。以京鏜《定風(fēng)波·何必穿針土彩樓》為代表。此詞不間入仄韻，前后結(jié)各攤破作上四字一句、下五字一句異。至換頭第二句“何似”二字，即連下句，如襯字法，亦一格也。

例：

《定風(fēng)波·何必穿針土彩樓》

[宋] 京鏜

何必穿針上彩樓。剖瓜插竹訴窮愁。聞道天孫相會處，銀漢無津，不待泛蘭舟。

動是隔年尋素約，何似，每逢清夢且嬉游。但得舉杯開笑口，對月臨風(fēng)，總勝鵲橋秋。

變體七，雙調(diào)，六十字。前段五句，三平韻；后段五句，兩平韻。以陳允平《定風(fēng)波·慵拂妝臺懶畫眉》為代表。此與京鏜詞體同，惟后段第二句減二字作七字一句異。按周紫芝《琴調(diào)相思引》亦名《定風(fēng)波令》，校此調(diào)前后段各少第三句七字，因已編入《琴調(diào)相思引》，故不類列。

例：

《定風(fēng)波·慵拂妝臺懶畫眉》

陳允平

慵拂妝臺懶畫眉。此情惟有落有花知。流水悠悠春脈脈，閑倚繡屏，猶自立多時。 

有約莫教鶯解語，多愁卻妒燕于飛。一笑薔薇孤舊約，載酒尋歡，因甚懶支持。

我們在填寫《定風(fēng)波》這個詞牌時，首先對自己要寫的詞牌如何謀章布局要了然于胸，上片要準(zhǔn)確處理好兩個脈絡(luò)：表意之象、主題意境；下片要對主題內(nèi)容、挪騰收束句、心象等三個脈絡(luò)走向掌握的恰到好處，這樣填起詞來就不會出現(xiàn)雜亂無章、堆砌等等很容易犯的毛病了。

1《定風(fēng)波 莫聽穿林打葉聲》

蘇軾

莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。（確立表意之象）  

竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生。 （主題意境）　

料峭春風(fēng)吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎。（主題內(nèi)容） 

回首向來瀟灑處，（騰挪收束句） 

歸去，也無風(fēng)雨也無晴。（心象）

詞解：

此詞為醉歸遇雨抒懷之作。詞人借雨中瀟灑徐行之舉動，表現(xiàn)了雖處逆境屢遭挫折而不畏懼不頹喪的倔強(qiáng)性格和曠達(dá)胸懷。全詞即景生情，語言詼諧。

莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。

【確力表象之意】

首兩句是全篇樞紐，以下詞情都是由此生發(fā)。

首兩句一方面渲染出雨驟風(fēng)狂，另一方面又以“莫聽”二字點(diǎn)明外物不足縈懷之意?！昂畏烈鲊[且徐行”，是前一句的延伸。在雨中照常舒徐行步，呼應(yīng)小序“同行皆狼狽，余獨(dú)不覺”，又引出下文“誰怕”即不怕來。徐行而又吟嘯，是加倍寫；“何妨”二字透出一點(diǎn)俏皮，更增加挑戰(zhàn)色彩。

竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生

【主題意境】

表現(xiàn)出曠達(dá)超逸的胸襟，充滿清曠豪放之氣，寄寓著獨(dú)到的人生感悟，讀來使人耳目為之一新，心胸為之舒闊。

寫詞人竹杖芒鞋，頂風(fēng)沖雨，從容前行，以“輕勝馬”的自我感受，傳達(dá)出一種搏擊風(fēng)雨、笑傲人生的輕松、喜悅和豪邁之情?！耙凰驘熡耆纹缴?，此句更進(jìn)一步，由眼前風(fēng)雨推及整個人生，有力地強(qiáng)化了作者面對人生的風(fēng)風(fēng)雨雨而我行我素、不畏坎坷的超然情懷。

料峭春風(fēng)吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎

【主題內(nèi)容】

是寫雨過天晴的景象。這幾句既與上片所寫風(fēng)雨對應(yīng)，又為下文所發(fā)人生感慨作鋪墊。

回首向來蕭瑟處，歸去，也無風(fēng)雨也無晴。

【挪騰收束與心象】

結(jié)拍這句飽含人生哲理意味的點(diǎn)睛之筆，道出了詞人在大自然微妙的一瞬所獲得的頓悟和啟示：自然界的雨晴既屬尋常，毫無差別，社會人生中的政治風(fēng)云、榮辱得失又何足掛齒？句中“蕭瑟”二字，意謂風(fēng)雨之聲，與上片“穿林打葉聲”相應(yīng)和。“風(fēng)雨”二字，一語雙關(guān)，既指野外途中所遇風(fēng)雨，又暗指幾乎致他于死地的政治“風(fēng)雨”和人生險途

2《定風(fēng)波 莫聽穿林打葉聲》 

歐陽修

把酒花前欲問君。世間何計可留春。（確立表意之象） 

縱使青春留得住。虛語。無情花對有情人。（主題意境）    

任是好花須落去。自古。紅顏能得幾時新。（主題內(nèi)容） 

暗想浮生何時好。（騰挪收束句）

唯有。清歌一曲倒金尊。（心象）

3《定風(fēng)波 未問蘭因已惘然》

清 況周頤 

未問蘭因已惘然，垂楊西北有情天。（確立表意之象） 

水月鏡花終幻跡，贏得，半生魂夢與纏綿。（主題意境）

戶網(wǎng)游絲渾是罥，被池方錦豈無緣？（主題內(nèi)容）

為有相思能駐景，（騰挪收束句）

消領(lǐng)，逢春惆悵似當(dāng)年。（心象）

聲明：本章參閱了互聯(lián)網(wǎng)部分前輩詩家的部分資料和觀點(diǎn)，結(jié)合自己填詞經(jīng)驗(yàn)而編輯，旨在交流學(xué)習(xí)，不當(dāng)處愿與詩友們多切磋，特別要鳴謝的是文森老師的教學(xué)知識！