隸書(shū)筆法的創(chuàng)新

朝歌淇水悠悠 2020-04-08

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取先人筆法之精華，加以創(chuàng)新而變通。無(wú)論什么時(shí)期，先人的筆法永遠(yuǎn)都是后人創(chuàng)作的基石。當(dāng)下書(shū)壇，書(shū)家們?cè)趧?chuàng)作中更多強(qiáng)調(diào)的是藝術(shù)性的創(chuàng)新，但“千古不易”的筆法規(guī)律依然遵循。筆法在具體的作品中得以展現(xiàn)，在此以具體隸書(shū)作品為例來(lái)探析隸書(shū)筆法在其中的應(yīng)用與發(fā)展。

一、起筆方式

隸書(shū)中的起筆方式在其“蠶頭雁尾”的“蠶頭”中表現(xiàn)較為明顯，暫且分為藏鋒逆勢(shì)起筆與露鋒順勢(shì)起筆兩種，呈現(xiàn)在作品中的多數(shù)為藏鋒逆勢(shì)起筆，而露鋒順勢(shì)起筆較少，多出現(xiàn)于漢簡(jiǎn)、摩崖石刻等作品中。

如下圖（圖3-11）出現(xiàn)在摩崖石刻《石門(mén)頌》碑帖中的“上”、“子”、“谷”，其主筆都屬于露鋒順勢(shì)起筆。以下圖（圖3-12）中出現(xiàn)在居延漢簡(jiǎn)中的“上”、“平”、“車”，其主筆屬于露鋒順勢(shì)起筆。

在現(xiàn)代隸書(shū)創(chuàng)作中也有對(duì)于露鋒順勢(shì)起筆的借鑒與應(yīng)用。例如全國(guó)第二屆隸書(shū)展獲獎(jiǎng)作品里，王墉創(chuàng)作中出現(xiàn)的“聿”字（圖3-13）；全國(guó)第三屆隸書(shū)展優(yōu)秀作品里，陳山河創(chuàng)作中出現(xiàn)的“有”字（圖3-14）等。

二、收筆方式

隸書(shū)中不同的收筆方式豐富了隸書(shū)筆法的表現(xiàn)形式，在隸書(shū)作品中，收筆方式大致分為以下幾種。

1.提筆上位出鋒式收筆

此類收筆方式大多出現(xiàn)在隸書(shū)“蠶頭雁尾”的“雁尾”中，如下圖（圖3-15）四山磨崖石刻中有較多提筆上位出鋒式收筆的應(yīng)用，整個(gè)筆畫(huà)取按勢(shì)，先按后提，以上挑式作為一筆的結(jié)尾，充實(shí)了整個(gè)筆畫(huà)的筆法內(nèi)容，整個(gè)字也顯得活潑靈動(dòng)。

當(dāng)今很多書(shū)家的創(chuàng)作中對(duì)此類收筆方式也有所借鑒，如全國(guó)第三屆隸書(shū)優(yōu)秀作品中張銅峰的創(chuàng)作（圖3-16）與上述四山摩崖石刻（圖3-17）中的收筆方式基本吻合，只是出鋒的角度有所變化，可以說(shuō)其創(chuàng)作取法來(lái)源就是四山摩崖石刻。又如全國(guó)第三屆隸書(shū)作品展優(yōu)秀作品中賈徽的創(chuàng)作（圖3-18）也出現(xiàn)了提筆上位出鋒式的收筆方式。

2、提筆中位（或下位）出鋒式收筆

此類收筆方式在以漢簡(jiǎn)（圖3-19）為主要?jiǎng)?chuàng)作題材的隸書(shū)作品中運(yùn)用較多，主要表現(xiàn)在漢簡(jiǎn)的豎畫(huà)中，整個(gè)筆畫(huà)取按勢(shì)，由重到輕提筆出鋒。馬王堆帛書(shū)書(shū)法第一人，馬王堆書(shū)法藝術(shù)研究院院長(zhǎng)吳巍先生的創(chuàng)作（圖(3-20）可以說(shuō)是簡(jiǎn)牘帛書(shū)的縮影，直接取法漢簡(jiǎn)，其收筆方式也吸取了漢簡(jiǎn)的精髓。

3.不提按出鋒式收筆

此類收筆方式較多出現(xiàn)在單刀石刻的撇畫(huà)和捺畫(huà)中，往往行筆均速，筆畫(huà)粗細(xì)無(wú)較大變化，最后自然出鋒，并不十分明顯。

在學(xué)習(xí)考察過(guò)程中了解的位于濟(jì)寧市的任城王墓，其中多數(shù)石刻屬于單刀刻成，很多字的撇畫(huà)和捺畫(huà)的收筆方式屬于不提按出鋒式收筆（圖3-21）；

在曲阜漢魏碑刻陳列館中，部分碑刻上的文字撇畫(huà)與捺畫(huà)也屬于不提按出鋒式收筆等（圖3-22）。在全國(guó)第四屆隸書(shū)作品展中很多書(shū)家從單刀石刻中取法，借鑒了此類收筆方式，如書(shū)家馮衛(wèi)良（圖3-23）、薛梅杰（圖3-24）等人的作品。

三、行筆方式

隸書(shū)中的行筆方式多以中鋒為主，但中鋒用筆過(guò)程中的輕重緩急所對(duì)應(yīng)的行筆方式不同，線條的外在形式和內(nèi)在力量通過(guò)用筆過(guò)程中不斷的提按轉(zhuǎn)換來(lái)實(shí)現(xiàn)，進(jìn)而表現(xiàn)出的筆墨效果不同。

1.裹鋒行筆

此類行筆方式在用筆過(guò)程中形成的線條多表現(xiàn)為柱狀（圖3-25），呈立體效果。隸書(shū)中的裹鋒行筆方式用筆以一分至三分居多（圖3-26），一至二分筆則線條輕盈秀美，如《曹全碑》；二至三分用筆則線條遒勁潤(rùn)澤，如《張遷碑》；各種筆道結(jié)合用筆線條富于變化，如《禮器碑》。

在創(chuàng)作中裹鋒行筆方式運(yùn)用較多，例如全國(guó)第四屆隸書(shū)展中毛清民的創(chuàng)作（圖3-27），直接取法《曹全碑》（圖3-28），一分用筆居多，線條清秀雋逸；張暉的創(chuàng)作（圖3-29）直接取法《張遷碑》（圖3-30），二分至三分用筆為主，書(shū)風(fēng)方勁雄渾。王東來(lái)的創(chuàng)作（圖3-31）則取法于《禮器碑》（圖3-32），各種筆道相結(jié)合，線條質(zhì)感與禮器如出一轍。

2.絞鋒行筆

此類方式在行筆過(guò)程中可扭轉(zhuǎn)手腕或肘臂，亦可捻筆桿轉(zhuǎn)動(dòng)，形成的線條呈一平面（圖3-33）。隸書(shū)中的絞鋒行筆方式以用到筆的三分處居多。

當(dāng)今很多書(shū)家習(xí)慣將絞鋒行筆方式運(yùn)用到自己的創(chuàng)作中（圖3-34），寫(xiě)出的線條質(zhì)感老辣蒼勁。

3.鋪毫行筆

此類行筆方式在運(yùn)筆過(guò)程中筆毫平鋪于紙面（圖3-35），所用筆毫長(zhǎng)短不同線條表現(xiàn)不一，鋪毫行筆給人以有血有肉，有骨有力之感。簡(jiǎn)書(shū)中所用鋪毫行筆方式較多，現(xiàn)代很多隸書(shū)創(chuàng)作中也應(yīng)用到這一行筆方式

4.拖鋒行筆

拖鋒也叫拖筆，多露鋒行筆，筆桿在前，筆鋒在后，用筆桿拉著筆鋒走，順毛而行（圖3-37），表現(xiàn)出的線條自然松動(dòng)，舒展流暢，但用筆較浮，力透紙背效果不夠。

在隸書(shū)創(chuàng)作中，拖鋒行筆方式主要運(yùn)用在一些尺幅較大的作品中（圖3-38），以枯筆表現(xiàn)居多，豐富筆墨效果的同時(shí)增加了作品的流動(dòng)性。

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