| 孤平 什么是孤平，唐人沒有告訴我們，現(xiàn)在流行的說法有兩種：第一種說法是， 兩個仄聲字夾一個平聲字即為孤平。 此說不符合古人作詩的實(shí)際情況， 在唐詩中， 兩仄夾一平的例子太多了。第二種說法是，尾字為平聲的句式除尾字外只有一個 平聲字即為孤平，“平仄仄平仄仄平”雖然除尾字外有兩個平聲字，但第一字的地 位太不重要了，不能算數(shù)。此說有兩點(diǎn)不足：第一是不全面，如“平仄仄平仄仄 仄”在唐詩中很少出現(xiàn)，應(yīng)當(dāng)是為禁忌。它雖然被第一種理論所涵蓋，卻沒有被 這一理論涵蓋。第二是對“平仄仄平仄仄平”的解釋有些牽強(qiáng)。 本書把孤平表述為：平聲句腰被兩個仄聲字所夾。如果平聲句腰被兩個仄聲 字所夾，這個平聲就是孤單的平聲了，所以叫“孤平”。 孤平可以分為以下三類： 孤平可以分為以下三類： 一、王氏孤平 清"王士禎《律詩定體》：“五律凡雙句二、四應(yīng)平仄者，第一字必用平，斷不 可雜以仄聲。以平平止有二字相連，不可令單也?！保ㄇ逶娫?，上海古籍出版社， 1978 年版 113 頁）王力《漢語詩律學(xué)》：“五言的‘平平仄仄平’不得改為‘仄平仄 仄平’；七言的‘仄仄平平仄仄平’不得改為‘仄仄仄平仄仄平’。如果近體詩違犯了 這一個規(guī)律，就叫做‘犯孤平’。因?yàn)轫嵞_的平聲字是固定的，除此之外，句中就 單剩一個平聲字了。”（87 頁）“七言第一字用平聲是不中用的，因?yàn)樗牡匚惶?不重要了?！保?00 頁） 王氏孤平用最簡單的話表述就是——以“仄平仄仄平”結(jié)尾。這類孤平共有三 種句式： 仄平仄仄平 仄仄仄平仄仄平 平仄仄平仄仄平 這是最嚴(yán)格的一類禁忌，在唐代格律詩中鮮見，《唐詩三百首》中一處也沒有。 王力先生在《漢語詩律學(xué)》中說： 我們曾經(jīng)在一部《全唐詩》里尋覓犯孤平的詩句，結(jié)果只找 到了兩個例子： 醉多適不愁。（高適《淇上送韋司倉往滑臺》） 百歲老翁不種田（李頎《野老曝背》） 即使我們有所遺漏，但是，犯孤平的句子少到幾乎找不著的程度，已經(jīng)足以 證明它是詩人們極力避忌的一種形式。（103 頁） 《全唐詩》（中華書局 1960 年版）中的王氏孤平并沒有“少到幾乎找不著的 程度”，見附錄三《律詩中的王氏孤平舉例》。 二、三五同仄 三五同仄特指七言平腰仄尾句式的第三字和第五字同時為仄聲，包括四種句式： 仄仄仄平仄仄仄 平仄仄平仄仄仄 仄仄仄平仄平仄（后詳） 平仄仄平仄平仄（后詳） 三五同仄的禁忌程度較為嚴(yán)格，《唐詩三百首》中一處也沒有。 三、一三同仄 一三同仄特指五言平腰仄尾句式的第一字和第三字同時為仄聲，包括兩種句 式： 仄平仄仄仄 仄平仄平仄（后詳） 趙執(zhí)信在《聲調(diào)譜》中說：“平平仄仄仄，下句仄仄仄平平，律詩常用。若為 仄平仄仄仄，則落調(diào)矣。蓋下有三仄，上必二平也?！蓖趿ο壬凇稘h語詩律學(xué)》 的附注中肯定了這一說法。 但是， 一三同仄實(shí)際上只忌第一、 第三字同時為去聲。 三字尾 一、三平尾 顧名思義，三平尾就是以三個平聲結(jié)尾。三平尾在七言詩中非常少，在五言 詩中稍多一些，這是七言詩句的句中格律比五言嚴(yán)格的緣故?！短圃娙偈住分?的下面三處便使用了三平尾： 積雪浮云端 祖詠《終南望馀雪》 靜聽松風(fēng)寒劉長卿《彈琴》 打起黃鶯兒金昌緒《春怨》 五言三平尾處于合律與失律的臨界狀態(tài)。 王力先生在 《漢語詩律學(xué)》 中說： “a 式句子變了，末三字成為‘仄平仄’，A 式句子變了，末三字成為‘平平平’，二者都 是古體詩的標(biāo)準(zhǔn)平仄，尤其是后者，近體詩應(yīng)該極力避免。” （92 頁）此說值得商榷，因?yàn)槲逖匀轿膊⒉皇鞘窒∩伲姼戒浺弧度轿?舉例》，避之不需極力。 二、三仄尾 三仄尾就是以三個仄聲結(jié)尾。實(shí)際上，五言三仄尾中只有第三、第四字同時 為去聲才是禁忌，七言三仄尾中只有第五字為去聲才是禁忌。 我們常聽說格律詩有“一三五不論，二四六分明”嗎？這個口訣簡潔明快好記，但是 不全面，不準(zhǔn)確，對有些句式不適用。初學(xué)者如果僅憑這口訣來作近體詩，定會在 平仄上犯規(guī)，乃至犯詩家之大忌。 1、在近體詩中的句式（平平平仄仄 仄仄平平平仄仄）中，五言的第四字、七 言的第六字該用仄聲的偏用平聲，成了：平平仄平仄 仄仄平平仄平仄，恰恰在重要 的節(jié)奏點(diǎn)上平仄不合，乃至句中音節(jié)相間，聯(lián)中句間音節(jié)相對，詩中聯(lián)間音節(jié)相黏 的規(guī)則統(tǒng)統(tǒng)不管。這似乎大大違反了平仄規(guī)則，成了平仄上的特殊形式。這種形式 五言稱之為四拗三救，七言稱之為六拗五救。拗者，不順也，違反常規(guī)也?？墒沁@ 種五言的第四字該仄而平，第三字該平而仄，七言的第六字該仄而平，第五字該平 而仄，在前人詩中屢見不鮮，乃至科舉考試的試帖詩，也容許用此種句式。這種特 許犯規(guī)的句式，用的人多了，公認(rèn)為合轍的句式，也難稱其為“拗”了，故王力《漢 語詩詞律學(xué)》中稱之“特拗”，還有一個好聽的名號“錦鯉翻波”。 例句： 仍鄰故鄉(xiāng)水，萬里送行舟（李白《渡荊門送別》） 平平仄平仄 仄仄仄平平 誰能共公子，薄暮欲俱還（杜甫《奉陪鄭駙馬韋曲》） 平平仄平仄 仄仄仄平平 誰言宰邑化黎庶，欲別云山如弟兄（李嘉佑《承恩量移宰江邑》） 平平仄仄仄平仄 仄仄平平平仄平 歌聲裊裊出清漠，月色娟娟當(dāng)翠樓（杜牧《南樓夜》） 平平仄仄仄平仄 仄仄平平平仄平 2、大忌之一是“孤平”。關(guān)于孤平有兩種說法。 一種是： 認(rèn)為犯孤平的句子， 特指五言和七言各一種平韻腳句式而言。 在五言“平 平仄仄平”這個句式中，第一字必須用平聲，如果用了仄聲成為了“仄平仄仄平”，那 么全句除了韻腳之外，便只有第二字是平聲了，這種情況叫犯“孤平”。七言詩與此 相似，七言是五言的擴(kuò)展，也即其仄起平收句“仄仄平平仄仄平”的第三字不能改用 仄聲，如果用了仄聲，也稱犯“孤平”。 另一種說法是：認(rèn)為一句詩中凡是兩個仄聲字中間夾一平聲字，不論句中是否另 有平聲字，都算犯“孤平”。持第二種說法的同時認(rèn)為一句詩中凡是兩個平聲字中間 夾一仄聲字者，犯“孤仄”。 一般支持第一種看法的居多。 在五言詩中，如果第一字非用仄聲不可，怎么辦呢？可以同時把第三個字改成平 聲，稱之為“孤平拗救”。 成為“仄平平仄平” 同樣，七言詩與此相似，也即其仄起平收句“仄仄平平仄仄平”的第三字不能改用 仄聲，如果用了仄聲，必須把第五字改成平聲。 成為“（仄）仄仄平平仄平” 注：（）內(nèi)可平可仄 3、大忌之二是“三平調(diào)”也稱“三平腳”。三平調(diào)是指詩句末尾的三個字都是平聲。 這種病句出現(xiàn)在下列句式上，即五言的仄仄仄平平，七言的平平仄仄仄平平。用這 句式寫詩時，五言的第三字，七言的第五字，絕不可將仄聲通融為平聲，變成仄仄 平平平，平平仄仄平平平。三平結(jié)尾在古體詩中并不少見，在初唐、盛唐的五言近 體詩中，也偶爾見之，但詩律漸細(xì)之后，因三平結(jié)尾破壞了詩句抑揚(yáng)頓挫的節(jié)奏感， 則視為詩之大忌了。 4、“三仄腳”也稱“三仄調(diào)”。三仄腳是指詩句末尾的三個字都是仄聲。這種句子 出現(xiàn)在下列句式上，即五言的平平平仄仄，七言的仄仄平平平仄仄。用這句式寫詩 時，五言的第三字，七言的第五字，盡可能不要把平聲通融為仄聲，變成平平仄仄 仄，仄仄平平仄仄仄。詩的出句才會出現(xiàn)三仄腳，古人并不像對三平調(diào)那樣視為大 忌，不時可以見到，但詩尾接連三個短促的仄聲，會使詩句節(jié)拍界限不清，失去平 仄相間的音樂美，后人作詩沒有特別好的詩句，是不輕易用它的。對初學(xué)者來說， 應(yīng)盡量避免三仄腳。 “一三五不論 二四六分明 一三五不論， 它強(qiáng)調(diào)的“二四六分明 二四六分明”， 一三五不論 二四六分明”是我們最常聽說的一句作詩口訣。 二四六分明 因?yàn)槁删鋵σ艄?jié)上的字（兩字音節(jié)的后一字）有嚴(yán)格要求，也就是說，第二、四、 六字（五言句是第二、四字）的平仄要確定分明，不容有誤。 對一、三、五（五言句的第一、三字）則要寬松些。 實(shí)際上，這也只是半合規(guī)（律）的口訣。說它合規(guī)，是二四六字除特許變格外， 一般是正確的；至于“一三五不論 一三五不論”則不完全正確，因?yàn)閷?shí)際上有的“一三”可不論，有 一三五不論 的可半論半不論，“五”則一般要論。為說明這個問題，還得從聲律方面作較深入的 探討。 詩的律句結(jié)構(gòu)須平仄交錯，五、七言的律句都有其固定的格式。 這五個或七個字除平仄交錯 平仄交錯外，還要有一定的節(jié)奏 要有一定的節(jié)奏。一般除末字為單字節(jié)拍外， 平仄交錯 要有一定的節(jié)奏 其余均由兩個字構(gòu)成一個音節(jié)（或稱節(jié)拍），這樣，五言有三個音節(jié)，七言有四個 音節(jié)。 這樣的一個二字音節(jié)，有個形象的稱謂－－盒子。 前字稱盒蓋，后字稱盒底。盒底要求是很嚴(yán)格的，平仄不能更動，也就是口訣中 所講的二四六要平仄分明，不能隨意改變；盒蓋上的字可活動些，但也不能亂動。 一般越靠近句末要求越嚴(yán)，向前就寬松些。每句最后一個盒子的盒蓋（ 一般越靠近句末要求越嚴(yán)，向前就寬松些。每句最后一個盒子的盒蓋（五言第 三字、七言第五字）平仄須按律句規(guī)定不能改變， 五 都是要論的 都是要論的。五言第一字、 三字、七言第五字）平仄須按律句規(guī)定不能改變，即“五”都是要論的 七言第三字，除了――／／―（七言的／／――／／―）這個句式外，一般可以平 仄不論。 上面這個特定句型中如五言第一字或七言第三字用了仄聲字則會犯了“孤平 ， 孤平”， 孤平 這 是律詩中的大忌。因此有的“三”可不論，有的“三”尚須論。而七言第一字則很寬松， 是律詩中的大忌 可以平仄不拘。 這就是關(guān)于這兩句口訣的結(jié)論。 |
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