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在中國工筆人物畫界，70、80后畫家已經(jīng)形成一個不可忽視的新生代力量。他們作為一支實力不凡的藝術(shù)家隊伍，正以各自不同的姿態(tài)在目標(biāo)相對一致的道路上向前突進(jìn)著，女畫家陳波就是其中一位。
陳波：1997年畢業(yè)于晉中學(xué)院美術(shù)專業(yè)?，F(xiàn)為山西省美術(shù)家協(xié)會會員，晉中美協(xié)會員，晉中開發(fā)區(qū)美協(xié)會員，博寶藝品萬家簽約藝術(shù)家。作品多次參加省市有關(guān)部門組織的書畫展，并被《神州詩書畫報》、《讀者》等全國刊物發(fā)表。
在藝術(shù)方向的選擇上，陳波知難而進(jìn)。大家知道，在山水、花鳥、人物三大畫科里，人物畫是最難的，工筆人物畫尤其難。說它難，不僅僅是人物造型難把握，還有工序繁難，色彩運(yùn)用繁難。然而，陳波雖然具有多方面的繪畫基礎(chǔ)，三大畫科都曾涉獵，但她卻棄易就難，毅然選擇了工筆人物畫。這是一種勇氣，這是一種擔(dān)當(dāng)，這也是一種自信。在人物畫范圍內(nèi)，陳波轉(zhuǎn)益多師，廣收博取。陳波沒有拜在任何一個大家的門下為徒，沒有明確的門派，但這不等于說她沒有以人為師。相反，陳波暗中向多個大家學(xué)習(xí)，向多個門類挺進(jìn)。陳波的工筆人物畫題材可分為三大類。一是菩薩大士類。陳波畫了《送子觀音》《凈瓶觀音》《多面觀音》《觀音踏祥圖》等，這些作品造型精致，色彩運(yùn)用嫻熟，深受太原民眾歡迎。顯然，在這些菩薩大士的造型上，陳波學(xué)習(xí)和吸收了董新華、吳小平等人的精華。二是古裝仕女類，包括近代旗袍仕女。三是當(dāng)代都市女性形象類。顯然，這些作品在審美取向上是向范春曉、宋彥軍等同時期畫家學(xué)習(xí)和借鑒過的，為陳波的人物畫增添了新的面貌。陳波的工筆人物畫在風(fēng)格上，總體審美傾向是清新雅致，筆法健朗。她所選取的表現(xiàn)對象，不論是古裝仕女還是現(xiàn)代都市女子，都取青年女性。青年女性本身就洋溢著清新氣息，再加上她畫面設(shè)色明快，背景多取荷葉荷花作陪襯，更顯出高潔清雅之氣。
她的古裝人物在向前輩學(xué)習(xí)的同時，摒棄了前人柔弱的造型和過多的寫意成分，不論是人的臉部造型、身姿造型，還是衣紋，用線都勁健有力，寫實傾向明顯，這從審美取向和技法上都保障了整體風(fēng)格的健朗。
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