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幫主斯唔嗯·超：“不得不說，用構(gòu)成理論分析技法很有效，但韻味與神采還需要東方的文化來理解?！?/span>
顏真卿以楷書著稱，然其行草書也可稱精絕，陳思《書小史》云:“（顏真卿）善正、行書，結(jié)筆濃秀。”米芾亦言“顏魯公行字可教”，可見書家對顏真卿行草書的推崇與欣賞。其中《祭侄稿》最能代表顏真卿在行草書法上的成就，被稱為“天下第二行書”。顏真卿在《祭侄稿》中，將表達(dá)情感的訴求與行草書體本身的自由性相結(jié)合，使這幅作品呈現(xiàn)出豐富的視覺空間效果和多樣的形式美感，成為后人極力追求和效法的目標(biāo)。魯?shù)婪颉ぐ⒍骱Ｔ凇端囆g(shù)與視知覺》中講到:“在紙面上畫一條直線，這條直線看上去就不像是位于紙面以內(nèi)，而像是懸浮在這個平面上方的空間之中。”“按照視覺習(xí)慣，線條越粗，懸浮在半空的感覺更明顯?！?/span>說明用筆的粗細(xì)可在視覺上形成凹凸的空間感覺。在《祭侄稿》中，有很多用筆粗重的筆畫，筆畫厚實是顏真卿用筆的特色，字的形體也看起來豐滿圓潤，如圖一所示的字例。
圖一 關(guān)注書法臨帖幫 免費(fèi)閱讀更多優(yōu)質(zhì)內(nèi)容
此外，在顏真卿激昂情緒的驅(qū)使下，用筆速度也是極快的，除了一些用筆較重的筆畫外，在《祭侄稿》中也有一些較細(xì)的筆畫，表達(dá)出道勁有力的
有較粗的筆畫形成的外凸的空間感，有向外擴(kuò)張、膨脹的感覺，由較細(xì)筆畫形成的內(nèi)凹的空間感，在視覺上有一種被壓迫、擠壓的感覺。這種不同粗細(xì)的點線與背景的關(guān)系是:外凸形的空間，以點畫為形象較為凸出，點畫外的空間為背景，所以形成渾厚飽滿，且向前浮凸的效果;內(nèi)凹形的空間，以大面積的布白為形象，點畫凹入背景之中，所以內(nèi)凹的形狀有向后隱退的視覺效果。 從用筆的角度縱觀《祭侄稿》，點畫交錯，婉轉(zhuǎn)翻覆，形成了一些立體感極強(qiáng)的空間，這些點畫既未全部浮于紙面上，也未全部沉溺于紙面下。美國希爾沃德·萊斯特·庫克在《向大師學(xué)繪畫》中說:“凡是帶有明顯的橫向線（水平線），通常表示著安閑、和平和寧靜;抖線在一幅作品中通常包含著運(yùn)動;鋸齒狀線通常包含著痛苦與緊張;圓線與弧線則較為圓滿而完美。”由此可見，人們在觀察不同形狀的線條時，得到的感受也是不同的。行草書的書寫要求流暢而富有節(jié)奏感，在富有節(jié)奏的書寫中點畫線條多呈現(xiàn)出欹斜、平正、險絕等不同的效果。在總結(jié)中國書法關(guān)于空間審美經(jīng)驗和審美感受時，陳振濂在《書法美學(xué)》中言:“我們從中發(fā)現(xiàn)了中國人的特殊性格:純粹的散亂空白無法則，他們不屑一顧;純粹的整齊空白太死板，他們不感興趣。他們的理想是散亂中的整齊，介于均勻與散亂之間的中間層次:勻稱。有法則，也有變化?！?/span> 為了達(dá)到上述的介于均勻與散亂之間的勻稱，也就是中國書法審美的最高原則“中和”的效果，需要處理好“平正”與“欹斜”、“險絕”的關(guān)系。明項穆《書法雅言》《中和》章云:“正能含奇，奇不失正，會于中和，斯為美善。”若過度追求“奇”，則不得不犧牲漢字既定的造型，并對其進(jìn)行大幅度的變形扭曲，使得欣賞者的視知覺無法還原其漢字的原形，則奇中失正;相反，若書家能根據(jù)視知覺的美感要求，對漢字形狀稍作動態(tài)空間的適當(dāng)變化，而欣賞者根據(jù)視覺思維能順利地將其還原為該字的原形，則能達(dá)到正能含奇、奇不失正的“中和”。我們仔細(xì)觀察《祭侄稿》后發(fā)現(xiàn)，“欹斜”、“險絕”較之于“平正”的形式更加復(fù)雜，在線條上更容易營造出動態(tài)變化之美，將線條分布在稍微偏離橫軸與豎軸基線時，字形就會在二度空間的紙面上，呈現(xiàn)出三度空間的立體感，如圖三所示字例。
行草書法的一個重要特征就是筆畫間的牽絲映帶。牽絲映帶把筆畫間的內(nèi)在聯(lián)系充分地表現(xiàn)出來，氣勢連貫流暢。有實連者，也有意連者，這就有了筆畫映帶的虛實。一般來說一個行草字的完成，可謂是虛實同步。牽絲映帶具有輔助筆畫的作用，筆畫連接時，牽絲與筆畫若交錯雜亂而破壞美感時，應(yīng)采用虛連的方式，牽絲映帶的重要性可見一斑。另外，根據(jù)美術(shù)心理學(xué)之“群化原理”中的“類似原則”“指畫面中富于變化的許多部分，其容易統(tǒng)一者必須在變化中具有類似的要素，如此才能結(jié)合出有組織性的畫面來”，一幅書法作品中的點畫具有類似的形態(tài)、大小、方向等要素，才能算是一幅比較統(tǒng)一協(xié)調(diào)的書法作品，這是書家在揮毫中、能在變化中呈現(xiàn)出統(tǒng)一性的重要條件，也是形成書家自己獨(dú)特風(fēng)格的主要視覺條件。由虛實不同的牽絲映帶的運(yùn)用，可以看出多字相連的一種群化狀態(tài)和字字獨(dú)立、筆斷意連的一種分化狀態(tài)，字體形象在這種視覺上的群化與分化狀態(tài)，除了具有動態(tài)的線條美感外，還產(chǎn)生了獨(dú)立的字體形象與連續(xù)字體形象相間的形式構(gòu)成的節(jié)奏感。在《祭侄稿》中，多牽絲連筆的字，有兩字相連、三字相連，更甚有四字相連的，如圖四所示。
作品全篇跌宕多姿，充滿動態(tài)氣勢之美，在視覺空間上，由多字相連的群化狀態(tài)與字字獨(dú)立的分化狀態(tài)的相間出現(xiàn)形成了無法比擬的節(jié)奏感。原題為：《<祭侄文稿>之書法空間構(gòu)成初探》
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