新編畫牡丹十招

【作　者】王宣明編著

畫花冠十招
牡丹花由花冠、葉叢、枝干組成，花是牡丹的主體。下面解析十種畫花冠的方法。1.三瓣定位法
牡丹分單瓣和復(fù)瓣型，少則十余瓣，多則數(shù)十瓣，寫生或創(chuàng)作時(shí)要學(xué)會(huì)三瓣定位法，即抓住顯眼的和不同方位的三大瓣，定其位，然后逐漸畫出其他的花瓣，做到有條而不紊。

姚黃新妝
掌握三瓣定位法，可有條不紊地刻畫花冠，以三瓣作為起點(diǎn)層層展開，層次豐富而有變化，易控制花冠的大小，疏密關(guān)系，使畫作妙得生意而不失真。

2.瓣緣缺裂法
花瓣邊緣的缺裂變化萬(wàn)千，- -般由方、弧、尖三種形狀組成，如圖:畫者要觀察其變化規(guī)律，每個(gè)瓣中間部分都有-一個(gè)深裂口，旁側(cè)是細(xì)尖瓣，之后是較淺裂口，不管缺裂如何變化，邊緣總是呈弧線狀走向。

紅艷爭(zhēng)芳
生活中的牡丹花瓣，其舞緣缺裂變化萬(wàn)千，注意其變化，找出其規(guī)律。此圖主花淡簡(jiǎn)緣上部有較深的花冠襯托，下部以深葉畫出，巧妙而自然地刻畫出群緣的缺裂。要觀察真實(shí)的牡丹花瓣，并作洗煉概括使其成為形神兼?zhèn)?、妙造自然的藝術(shù)品。

3.疏密對(duì)比法
疏密關(guān)系是對(duì)比又是統(tǒng)一。無(wú)疏不成密，畫時(shí)以定位的三大瓣作為疏瓣在其旁加寬窄、曲直、長(zhǎng)短形狀不同的花瓣，沒有疏密的花冠易松散，同時(shí)疏密對(duì)比能畫出花冠的立體感。

紫玉芳菲
在大三海的周圍層層畫出寬窄、長(zhǎng)短不等的花瓣，并間以些細(xì)小的花瓣，強(qiáng)化疏密對(duì)比關(guān)系用以村托大花瓣，增強(qiáng)花冠的立體感，畫時(shí)要考慮整體感覺，有所側(cè)重，使畫境意趣得以升華。

參差變化法
花冠的形狀呈橢圓形，但“ 花圓非無(wú)缺”，其花瓣向四周不規(guī)則生長(zhǎng)，呈凸出或凹進(jìn)狀，其畫法要抓住大中小三個(gè)不同的缺口，花瓣要?dú)w納成瓣叢畫出，偶出現(xiàn)細(xì)小碎瓣尖，生動(dòng)靈巧。

紅芳醉春
花冠的外緣起伏變化，舞組與瓣組之間要留有大小不同的缺口，在花舞上偶有一瓣尖顯得員巧有生機(jī)，要畫出神情漂渺處，更無(wú)真象有真魂的境界。

取勢(shì)動(dòng)態(tài)法
無(wú)風(fēng)的情況下花冠是靜止的，在微風(fēng)或大風(fēng)中則搖曳多姿，靈動(dòng)的花姿關(guān)鍵在造勢(shì)，其法，將近身的花瓣畫成側(cè)勢(shì)，內(nèi)層瓣畫出傾向勢(shì)態(tài)，其他花瓣則順其勢(shì)展開，靜態(tài)與動(dòng)態(tài)花冠可以對(duì)比互襯，但又要有呼應(yīng)關(guān)系。

臨風(fēng)綽約
畫風(fēng)中的牡丹要取其勢(shì)，花冠、葉叢順著一個(gè)風(fēng)勢(shì)，在用筆上實(shí)入虛出，使花瓣葉子有動(dòng)感，花莖、細(xì)枝呈彎曲姿，筆斷意連，力求氣足韻豐，表現(xiàn)出自然之情姿。

漬水留跡法
此法是水法的一一種，筆端含色，水落筆紙上，稍作停頓內(nèi)拉，留下水跡。漶漫的韻味可以起到界定淡色花瓣與宣紙的邊緣。具體畫法是以側(cè)鋒色筆稍離瓣緣少許落筆將色水拉向龍避即可

撞水破色法
將清水或白粉水滴在已畫好的花瓣上，水的張力將花瓣上的色墨排斥至瓣緣，留出紙的原色。亦稱水破墨彩法，起到虛實(shí)相生，接氣生韻，畫面有潤(rùn)含春雨的效果。

干濕相濟(jì)法
將飽醮墨彩之筆，在紙上連續(xù)行筆，直至筆上的色墨枯竭，然后再醮色復(fù)行。此畫法干濕變化大，虛實(shí)相生，賓虹先生說(shuō):“有干才有濕， 有濕才有干”，干濕互用達(dá)到水暈?zāi)轮Ч?/p>