京劇《貴妃醉酒》劇照

在戲曲舞臺(tái)上，扇子是最常見(jiàn)的道具。它不單純是裝飾，有的還和戲里的情節(jié)有關(guān)，對(duì)演員的身段動(dòng)作也能起到輔助作用，尤其是在表達(dá)劇中人物的性格和喜怒哀樂(lè)的情緒方面，小小的扇子大有文章可做。

旦角用扇子分為兩類：一類是宮中嬪妃、大家閨秀用折扇，如《貴妃醉酒》中的楊玉環(huán)、《游園驚夢(mèng)》中的杜麗娘等；一類是絹質(zhì)團(tuán)扇，如《火焰駒》中的黃桂英、《西廂記》中的紅娘等。

荀慧生《紅娘》劇照

小生戲中，還專有“扇子生”這一行，一般都是扮相知書達(dá)理、文質(zhì)彬彬的儒雅書生。如《蝴蝶杯》中的田玉川、《紅娘》中的張生等，一扇在手，便風(fēng)度翩翩。

老生戲中，用扇最多的可謂是諸葛亮。只要有他出場(chǎng)的戲，手里總離不開(kāi)那把鵝毛扇。這不僅表現(xiàn)了諸葛亮的瀟灑飄逸、運(yùn)籌帷幄的形象，而且反映出他的各種情感。比如，在《失空斬》的“三報(bào)”和“斬謖”兩場(chǎng)中，他就通過(guò)這把扇的搖、頓、顫、抖，表現(xiàn)出自己面對(duì)司馬兵臨空城下的內(nèi)心緊張，以及對(duì)馬謖不聽(tīng)囑咐致使街亭失守的滿腔憤怒。

楊寶森諸葛亮劇照

凈角大花臉使用的折扇一般稍大，有的角色還用長(zhǎng)逾兩尺的特大折扇，如《艷陽(yáng)樓》中的高登、《溪皇莊》中的花得雷等。他們的大折扇上畫有大朵牡丹，既表現(xiàn)出了權(quán)勢(shì)者的氣派，又暗示了他們喜愛(ài)女色。

厲慧良《艷陽(yáng)樓》劇照

丑角小花臉也有用折扇的，特別是“方巾丑”和“袍帶丑”，前者如《烏龍?jiān)骸分械膹埼倪h(yuǎn)，后者如《升官記》中的徐九經(jīng)。武丑一行，有的用稍小些的黑面折扇，如《三岔口》中的劉利華等?！栋婉樅汀分械暮恚€有在手指上耍扇的表演絕活，來(lái)刻畫人物的機(jī)智、狂野。

除羽扇、折扇外，還有宮廷戲里的皇后、妃子出場(chǎng)時(shí)宮女所執(zhí)掌的龍鳳扇。芭蕉扇在神話戲中則較為多見(jiàn)，如《火焰山》里的鐵扇公主、《八仙過(guò)?！防锏臐h鐘離等。而圓形的破芭蕉扇，則為丑角所用，如《趙家樓》里的濟(jì)公、《掃秦》中的瘋僧、《戲迷傳》里的伍音等，用來(lái)表現(xiàn)人物的詼諧、滑稽。

由此可知，文生以扇盡展其瀟灑，旦角以扇掩其嬌羞，花臉以扇平添其威武，丑角以扇更逞其滑稽……總之，戲曲與扇子結(jié)成了密切的關(guān)系，以至于扇子被稱為戲曲表演中的“萬(wàn)能道具”。