蘇軾《黃州寒食帖》

橫輕豎重，筆畫舒展

蘇軾在用筆上亦汲取了顏真卿書法中橫輕豎重之特點(diǎn)，其書作《洞庭春色賦》《歸去來(lái)兮辭》表現(xiàn)尤為明顯；又因其獨(dú)特之執(zhí)筆，較多出現(xiàn)側(cè)鋒用筆，使其撇捺舒展飄逸，縱放妍美，且撇捺之舒展對(duì)黃庭堅(jiān)書風(fēng)有很大影響。

《黃州寒食詩(shī)帖》是一幅將人之心境、詩(shī)之意味、書之形式和諧統(tǒng)一為一體之書法珍品，既有雄肆豪放之風(fēng)，又有清雅書卷之氣。觀其線條，奧妙在于瘦硬剛勁、如綿裹鐵，以沉著之力表現(xiàn)嫵媚風(fēng)韻，豐腴含蓄，靈動(dòng)多變。骨之勁，賴于肉豐；意之淡，得于真率。藏巧于拙，甚為秀偉；短長(zhǎng)肥瘦，皆成姿態(tài)。其不僅具有蘇軾獨(dú) 特媚逸之姿勢(shì)，亦表現(xiàn)出行筆凝練、遒勁堅(jiān)挺、從容不迫之神態(tài)。既有由細(xì)變粗之筆姿，又有時(shí)淡時(shí)濃之墨趣。

字例分析：從蘇軾《洞庭春色賦》中可明顯看出其用筆大多橫輕豎重，在《黃州寒食詩(shī)帖》中亦有橫輕豎重之筆畫，如 “容”“雨”“雪”“污”四字之橫筆較其他筆畫明顯較細(xì)，且筆畫間之粗細(xì)變化精致規(guī)范，精妍端莊。

蘇東坡云:『吾書雖不甚佳，然自出新意，不賤古人，是一快也?！欢谝浴憾酢粸榇淼腻罏⒚摃L(fēng)影響之下，蘇軾書法能被歷代認(rèn)可并持久關(guān)注，可見(jiàn)其獨(dú)特用筆在書史上之重要地位。

蘇軾曾言:『我書意造本無(wú)法，點(diǎn)畫信手煩推求?！弧簳鵁o(wú)意于佳乃佳』，從蘇軾 話語(yǔ)中可知其作字之『隨意』，但這種『隨意』源于其堅(jiān)實(shí)的基本功和長(zhǎng)期的經(jīng)驗(yàn)積累。

字例分析：蘇軾《黃州寒食詩(shī)帖》中，撇捺舒展自如，“今”“來(lái)”“墓”“灰”四字之撇捺向左右大開(kāi)，線條舒展，增強(qiáng)筆畫之表現(xiàn)力，使其字內(nèi)空間開(kāi)闊。蘇字表現(xiàn)出舒展俊朗、跌宕起伏、大樸不雕之藝術(shù)風(fēng)格，這種橫勢(shì)開(kāi)闊之特征成就了蘇軾在書史上之地位，同時(shí)也為黃庭堅(jiān)之創(chuàng)新書風(fēng)起到了啟迪作用。

綜述前文，筆者從八個(gè)方面全面系統(tǒng)地分析論述了蘇字之用筆特征，變遒麗姿媚為圓厚蘊(yùn)藉。東坡作書取法乎上，兼學(xué)『二王』、顏真卿、李邕、楊凝式等人筆意，臨古而不泥古，形成了新的藝術(shù)格調(diào)。

同時(shí)，其對(duì)側(cè)鋒的充分強(qiáng)調(diào)，使線條剛中帶柔，富有變化，點(diǎn)畫有妍美舒展、縱放飄逸之姿。并且，東坡運(yùn)筆放慢筆速兼以偏側(cè)取勢(shì)，將中鋒圓筆交織其中，又加強(qiáng)點(diǎn)畫之提按頓挫給人以骨壯肉實(shí)而又溫文平和之感。

蘇軾這種運(yùn)筆打破了唐代以來(lái)之嚴(yán)格法則，引領(lǐng)了宋人尚意之新風(fēng)尚。明詹景鳳在《詹東圖玄覽編》中評(píng)《黃州寒食詩(shī)帖》:『坡公紙書寒食詩(shī)二首，字大二寸許，英爽高邁，超入神妙。蓋以之內(nèi)觀其心，心無(wú)其心；外觀其筆，筆無(wú)其筆。即坡亦不知手之所以至，與生平所作大殊絕?？v以文皇大令當(dāng)之，亦斂衽?！?/p>

由此可見(jiàn)，蘇東坡書寫《黃州寒食詩(shī)帖》時(shí)并不曾計(jì)較用筆之工拙，而是心無(wú)旁 騖、以意為之，遂達(dá)到宛如神靈助攻之高妙境界。

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